从前有个人对我说，别(🌖)要(🎉)任(🚥)何附属品，在你的生命中(❣)，不(🔡)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🏚)就是一对冤家，而他就是(👕)一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(🌈)们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事(🤺)是不乏温暖的。

他们注定要在这个(📄)伤心的城市里展开追逐的游戏，天(🕙)生注定他们就背负了不同的使命(💄)，这让他们(🥝)只能(🚰)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(💞)之一(♿)基斯的妻子被警察拘禁(👪)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(🤛)摆(📢)手让(🙉)他赶快走，那一刻基斯(🌹)那种放不下的神情让人过目难忘(🕥)。

有一种(💒)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(🥪)火(🎿)星溅到情人的发梢。

有一种(🚡)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍(🎨)看过，情绪低沉了许久。甚至一(😺)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(👋)的灯火通明的城(✳)市上空划(♎)过，就(🔼)惹(✉)得心里(🎯)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🍙)都有这样的城市流光溢(🕝)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🍗)这部片子，太难了，即(🤑)便是拿自己以前成绩(🕝)辉煌的电视剧(💂)《迈阿密风云》来改编(🍊)成电影，也(🉑)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(📰)可能他自(🎤)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(👡)予了多少细节与情感。

第一遍看(🎓)盗火线(🍟)的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(🦒)有见识过很多枪战动作场面的我看得(🔘)很(🦏)激动。迈克尔·曼属于技术精(🔦)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🔜)军官来给演员们上射击以(🙀)及枪战战略(🌆)课程。那(🎾)著名的七分钟枪(👶)战里，两方人马的站(🗞)位、掩护(📧)、救助(📚)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(🎿)从这些真实感中(🎉)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🥢)力很干净，除(⛰)非必要，否则很少见(💇)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(📃)旧很爽，但意识到这电影的重点压根(💞)不在(😆)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(🐄)的电影。电影的剧本一点都不像一部(🐪)精(📎)彩的(🛺)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🥅)包括警探文森特和劫匪二号人物克(🦐)里斯一团糟的婚(🈵)姻生活，劫匪朋友之(🔑)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🆕)电(🔅)影并(📄)不像一般商业片那(💨)样将劫匪或者警察(🎧)之中某一方设(🌘)计成全能。虽然是极专业(🗞)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(💩)影一开始那个不(🏉)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(🐕)了中间，文格鲁的报复、(😛)逃跑线路(👾)泄露、女人(✔)，都带来各种(🐻)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🐞)仿佛可以控制一切(❣)的劫匪伙盗贼(🐸)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🍿)或者纽约(🦆)警察约翰·麦克兰，这也不是什么(🆎)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🍍)圈(😴)》里面(✈)的钻石大盗，虽然(🚪)极专业，但最终没能够逃脱(😕)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(🌀)种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🎱)质地。

最重要的是，看到了两个男(🌗)人间作为(🕣)对手但互相尊重的友(🎍)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(😮)说过不会让你抓起来”，然(🌏)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🍫)并接(🍲)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🛹)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺(♑)和(✡)德尼(🔌)罗入(🐣)化境的演(🤪)技(🏿)，他(🍡)们把两条道上最优(🏇)秀的两个家伙都(🛴)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(👻)，各(😗)种细节在眼(😝)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(🔌)机也不那么清晰。这些男人的内心突(✅)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🕳)要角色还是小到不起眼的配角，他们(🔫)心中那一点点柔(🛃)软的地方，奇怪地凸显(👣)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🌒)，都表现出思维的极度清晰与迅(🐴)速，他(🐭)能够短时间内观察完现场并对手下(💴)们分派任(👌)务，他能很快看出敌(🙋)人的动机(🤠)，他说话(🧠)大声，对线(👊)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(🐧)来的情(🍾)人也一样大吼：(💄)“你可以搞我(📮)老婆(🍉)因为她请你来，你(🌼)可(🐟)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒(👁)谬(🦅)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(🦂)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(✒)势(🔲)震得坐立不安(🎌)，畏缩得像要(👤)掐死(🐒)自己。

文森(🍻)特内心(🤗)的弱，在于无法和亲人分享自(🈹)己工作(🅰)的成功或失败，因为(✈)不管(🍸)成功还是(💉)失败，背(🏭)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🔵)此无法维系婚姻(👜)，电影里出(📡)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(😤)望他能像一个(🕚)正(📓)常的公务员一样上下班，然后“分享”一(🚕)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(🎉)“在场(😹)”的(💂)，文森特(🍜)怒了：(🌄)“我难(📇)道要在下班的时候要(💉)对你说(🏷)，哦(🐴)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🙎)波炉里烤了，就因为这婴儿太(👂)闹。来吧，我们来(👧)分享。”老(🤾)婆听了这话很无奈并且(👡)牙根发痒，只说“你其(👴)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(⭕)能将这(🔪)些丑恶(🈲)藏在心(🌇)里，“让这(🏮)些保持我(🏾)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(🌍)优秀探员，他放弃的(🌈)总是家庭，他对他(🙃)那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🐶)，它不能对老婆诉(🔔)苦，却(⏱)只(👻)能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医(🈷)院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🥚)说要留下来陪着。但(🐤)老婆还是了解这(🌎)个工作狂，叫他去(🐌)工作，文(🏭)森(😏)特起身，下楼梯赶去(🥩)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(😀)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🏋)，他讲(🥐)究原则、有仇必(🙀)报，在影片最后，他看(📈)了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🚶)，怎么不(🧢)逞英雄，开上车(👟)撞将出去？(📝)他是(⏸)个有原(😮)则的贼，他需要脱身。他拐下(🛃)高速公路决定(🌎)找文格鲁报仇而不是带(🚓)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🐸)。因为他明白自己(📞)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(🥧)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(🌬)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(⬆)处车(❌)内的一点声响(🖍)，立即警惕起来并且(🐊)放(🍛)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🏢)帮(🏣)助摆兄弟的老婆出轨这类(🏦)家务事。当然，他也需要(🕸)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🍐)杀了人，将导致不必要(➗)的追捕和麻(💚)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(🗽)这个家(💐)伙，但没有(🏸)得(🏾)手。但最后还是把几(⬇)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资(📞)公司老(😭)板用(🛠)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(🤖)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(🍌)意承认(🎉)，在邂逅女孩(🍫)伊(⏪)迪的时候，他(🏧)说(🔊)：(🦋)“我一个(👪)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(♉)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🚑)，在朋友之间的家(🐹)庭聚(🐄)会上，发现只(👟)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(👈)己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(✂)话，并且开始计划远(✍)走(📴)。其实他心(🐇)理(🏷)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🎣)拖家带口，遇到事(🌪)情可以(📓)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🐄)木(🧕)，而是会越来越(🍚)强烈地期盼一份感情(🎓)，可以让自己心里最弱的地(👐)方可以依靠——男人有时候当然也需(🏫)要依靠的。这是尼尔比文森(🥇)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🤫)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(✋)活？”尼尔笑：(🍛)“那他(💏)妈(🖊)是(🗑)什(👢)么？BarbeQ和球赛？(🖤)”

尼尔对普通生活不(🛶)屑一(🉑)顾(🌚)，但义无(🔞)反顾(🐌)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🥈)公司(🎞)”，做个(❌)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(🥒)尼尔最亲密的朋友(😍)，他对于(🛳)抢劫的各种技艺精湛(👗)，能用普通材(⛅)料制作(💵)炸开运钞车的装甲(🌦)的强力炸药，能与(🥍)尼(🀄)尔(🐼)配合在枪战(🚫)中互相掩护。他(👧)很大男人，对老(😧)婆莎琳大嚷大叫，脾(👈)气(🕰)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🖇)钞(🤝)票投进了赌场，输得不(💚)剩几个(💶)子儿。他(🕰)的(📤)下场好些，受(🌹)了伤但最终逃掉了(🕙)，因(🚃)为他(🖤)的老婆虽然因为他的(🌩)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🔭)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(😾)，他深爱着(🔑)自己的(👪)老婆，他受(👯)伤后被尼尔安(🔍)排好出逃(✌)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(🤲)就(🔁)开车离(🍞)开了保(🎤)护人的房子不顾危险去找(🤔)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🕺)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🕒)凝固在脸上，随即含泪离(🗾)开。

在抢银行的过程中，被临时找来(⭕)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(📡)们清晰地看出(🐼)他的苦闷。他出狱(🙃)后被介绍到一件餐馆工(😼)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(➗)没用，女友只说“我为你骄傲(🖊)”，他几乎要哭(🍃)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(😲)和精神上的侮辱，因为他(📽)还是个身躯强壮的男人，在(🏜)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(🗣)上他死的消息(❇)，他的女友呆若木鸡。

还有(💁)那个被毒打到不能动弹而(🛂)泄(🧝)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🤝)质问自己，首先问的是自(👷)己(🐫)的老婆(💝)怎(🏔)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🐁)尼(🚵)尔，来的(🛢)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🚣)他(🍝)自(🔡)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去(🔉)琐碎，冗长，而(🐽)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(💯)表面看上去极硬派的电影里显示出如(📯)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(🐯)时他们心里最(♊)弱的地方(🏕)被刺痛的时候。

不过，让我最(🏅)爱(🚥)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🤤)路不同的男人之间惺惺相惜(🈵)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🔘)和德·尼罗在咖啡(➕)馆里谈论各自的梦，一个梦(🔯)见自己抓(🌂)过(🔀)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(🧙)最喜欢的镜头(🕙)，还是阿尔·帕西诺(👙)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(⛎)润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🛃)己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人(🐘)想(💸)起强(🐳)悍、勇猛(🍯)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智(😡)慧，但确凿有着并且无法摆脱他(🔂)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(📹)克尔·曼(🔓)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(⚽)，他很(🥟)了解优秀到顶点的男人们是怎样(🔐)的。当初巩俐阿姨出演(🐚)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(🏃)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(⏰)声音乐敲文章，不小(🗑)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🚈)管(🎾)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。