从前有个人对我说，别(🤼)要任何附属品，在你的生(🏟)命中，不应该有(🈵)任(🤷)何你不能在三十秒内(📩)抛弃的东(🕠)西。

——《盗火(🛁)线》

警察与贼天生(❔)就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(📝)你们纵横霸道我终(⬛)将为你们送(🎋)葬。他说：我一定等到最(🏋)后。

两个男人的故(🎶)事是不乏温暖的(🍝)。

他们(🌬)注定要在这个伤心的城市(🛤)里展开追(🗡)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🧐)命，这让他们只能各走各的，然后(🎤)决一死战。

电影中，劫匪(🥌)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🧦)饵，当基斯(🕯)看见阁楼妻子(🎤)，他的爱人却含(🌑)着泪摆了摆(🈶)手(🛬)让他赶快走，那一刻基斯那(🥞)种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(🔑)可忍耐野火把心烧焦，也不会(💵)让火星溅到情人的发梢。

有一(🌨)种(🦂)男人(🔦)，心里藏着一个(✖)重洋，流出来，却(😼)只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(😓)第三遍《盗火线》。这一(🆎)遍看过，情绪低沉了许久。甚至(⛴)一度，迈克尔·(🗽)曼(📋)的镜头一在洛杉矶的灯火(👥)通明的城市上(🏢)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(🖍)样的城市流光溢彩，但这一(🏁)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🔃)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(👛)改编(⛎)成电影，也(🌁)没可能哪怕只有七(🎋)分接近《盗火(🧐)线》的水平。很(🏰)可能(🥙)他自己都没(🏛)有意识到，他在不经(💟)意间他给《盗火线》赋予了多(🔹)少细节与情感。

第一遍看(🎩)盗火(🏰)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(🎉)给人带来的爽快，当(🤝)时没有见识过很多枪战动作(🚓)场面的(🌽)我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(📱)导演，动作戏(🍄)极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(🦁)枪战里，两方人(🎣)马的站位(🚒)、掩护、救助、冲锋等等动作(🚱)精确到无可挑剔。震动(🦗)感观的力(⛸)度就(🤔)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(🔢)看，爽的(💒)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根(🌸)不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(💯)共(🦓)不会(🏃)超过15分钟，而这是一部长达(🗯)三个小时的电影。电影(🛬)的剧本一点都(📞)不像一(🐃)部精彩的警匪片，有着一直不(🚈)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🙇)情(😅)节：包括警探文森特和劫(⏱)匪二号人物克里斯一团糟(🍇)的(💑)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🏗)间的家(🍻)庭聚会等等场(😼)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🤘)之中(👷)某一方设(🖨)计成全能。虽(📩)然(✨)是极(😝)专业的劫匪，但(🏗)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🤞)的混蛋文格鲁(👚)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(💆)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🛥)佛可以控制一切的劫匪(🎤)伙盗贼，诸如十一罗汉(💿)或(🛏)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🔸)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(☔)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🔤)脱(📙)败落警察枪口的下(🧡)场。这是他们的命，迈克尔·曼(♒)一开始就安排好了，在这(🛒)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🐝)。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(🥗)重(💭)的友谊。影片最后，德尼罗中(⏭)枪，然后(🤸)说了一句：“我说(🏎)过不会让你抓起来”，然后伸出手(🔋)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(🏏)接受德(🙃)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🕒)眼眶，这个时候(💄)，关于动作戏的热血沸腾和激动(⛔)早没了踪影。

此外(🏾)还有(🌻)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(🧀)们把两条道上最优秀的两个家(🔛)伙都(🥕)演得咄咄逼人，并(🔱)且(🎨)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(📞)在眼前再次浮现，但(💝)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心(🛴)突(🔍)然全部(🎖)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起(🍗)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(📱)诺警(😕)探文森特一(🙍)直双(🏳)眼无(📣)神，但分析案(⛸)情指挥手下的时候，都表现出思维的(👋)极度清晰与(🔻)迅速，他能够短时(🙇)间内观察完现场(🚗)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🗞)的动机(🎊)，他说话大声，对线人(💰)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🦉)括对对老婆请回家(♈)来(🧞)的情人也一样大吼：(🆖)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(💲)屋(🔋)里(😂)，但是你不准看我的电视机(🔆)！”最后一句(🖨)话声(📊)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🌒)人。那男人被他的气势震得坐立不(⏺)安，畏缩(🃏)得像要(🛰)掐死自己。

文森特内心(🎌)的弱，在于(📽)无法和(📩)亲人(🏯)分享自己工作的成(🏏)功(🦅)或失败，因(🤩)为(⏰)不(🍣)管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🅿)个变态，他不能跟亲人(🎀)说这些。他终于因此无法维(🚸)系婚姻，电影里出现的(🍳)，已经是他第三任老(🌧)婆。他老婆希望他能(👣)像一个(🧘)正(🕹)常的公务员一样上下班(🥚)，然后“分享”一下一天的工作(🕘)，至少这表明他在这(🕑)段该死的家(🥝)庭生活(🍡)中是“在场(❔)”的，文森特怒了：“我难道要(👣)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🦁)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🐒)其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🌝)感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个(🦊)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(🐄)些，因为回到家(🎹)，它不(🕉)能对老婆(📧)诉苦，却只能打开这台电(⛸)视。文森特(💥)把因为家庭生活从来(📔)不和谐而(🐡)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(🍉)婆，传呼机响了，他看了一眼(👃)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🔗)，叫他去工作，文(🔌)森特起身，下(Ⓜ)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(📎)样强大，但他更讲究(😀)秩序，说话(🥛)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(🈸)影(🌹)片(🤟)最后，他(💁)看了看自己(🌱)心爱的女人，看了看追(🎐)过来的文森(🛌)特，只(😃)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(📷)则的贼，他需要脱身。他(🖕)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(🍾)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🎚)劫匪。因为他明白自己是(😍)个什么，在餐(🕒)馆拒绝文森特让他(😚)不要抢劫的(🤠)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🏿)，你做你最擅长的，来捉我这样(😎)的人。”他懂得进(🕰)退，在(🕵)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放(💀)弃了行动；(🍵)他乐意照顾朋友的一切(🚋)，像(🕖)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(⚾)务事。当然，他也需(✔)要在(😿)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🏪)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(👀)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(⛱)砸在桌(🗒)子上，并且要在饭店外面干掉这(🥈)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(💧)的肚子里。在投资公司老板用废纸(🔏)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🏹)听我说话的，已经(👈)是个(⏫)死(😷)人。”

尼(🔘)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(😨)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(🈷)一个人，但不孤单。”（(🎅)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(🎧)沙发没有(🏤)任何家具，这(👧)些(🎌)场景的美术设计完全符合(💣)他孤独的心境。遇(㊙)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🤮)朋(💨)友之间的家(🏈)庭聚会上，发(🤗)现只有自己还没成家，有些黯(🥍)然神伤，他突然明白(🐤)，其实自己急切(🐌)要一份感情寄托，于是起身，给伊(🛩)迪打电话，并且开始计划(🖖)远走。其(😕)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🍛)水，不拖(🧕)家带口，遇到事(🛐)情可以随(🌺)即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🚉)人而不是个铁人(🥛)，一个人的(🏧)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🗒)烈地期盼一(🕧)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🛫)需要依(🏯)靠的。这是(🐂)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(🐳)特还结过三次婚。在咖啡馆对(⬆)话的(🛀)时候，文(🌊)森特问：“这样(🚙)来说(💅)，你永远也(😵)不想要普通的生(🦆)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(♊)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不(🦓)屑一顾，但义无反顾(🌦)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪(🚷)“开自己的设计(🌄)公司”，做个普通人(💚)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(💴)斯，这个尼尔最(⛹)亲密(👜)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(👓)力炸药(🍄)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🐎)大叫(🍺)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(🥞)投进了赌场(🚨)，输得不剩几个子儿。他的下(📞)场好些(🎼)，受了伤但最终逃掉了，因为他(⛓)的老婆虽然因为他的赌钱(🔓)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🌼)悄(🛂)悄动了一下手(🌎)掌，克里斯就清楚阳台(📮)后面有埋(🕚)伏的警察，于是沉(✡)稳地离开。他的弱点(⭐)也在于，他深爱着自己(💉)的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🈴)出逃，但他(💑)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(👷)点，他就开车离(🙌)开了保护人的房子不顾危(🦖)险去找老婆，直到看(🤽)见莎琳亲自用一(💅)个手势告诉她危机四伏的时候(😂)，重逢(🌪)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(📏)，被临时找来代替的黑人司机(💮)布里丹(🔚)，戏份极少，死的很快，但关(🦈)于他的几个场景(👺)中，我们清晰地看出他(🐱)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🐧)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(🌛)友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(👆)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🏷)店老板一再的贬低、奚落和精神上(Ⓜ)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(🏹)决定放弃这份狗屎工(❓)作，入了伙。看到(🅾)电视上他死(🕵)的消息，他的(🖱)女友呆若木鸡。

还有那个被(🚜)毒(📇)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🏑)老婆怎么样了，尼尔说(🍙)她死了，他小声呜呻(🎂)吟了一(⚫)下，表情极痛苦(🈵)，然后告诉尼尔，来(🏖)的人威胁杀(📿)他老婆，他才说出秘密(🆗)的(🎬)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🛢)是这个硬汉的(🐦)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(👁)，才让男人们在(🌤)一部表面看上去极硬派(🙈)的(🌿)电影里显(🕑)示出如(👬)此丰富的质地。电影中，他们(📃)几乎都有流过或者(👉)要流(🔋)眼(🚸)泪的时候，那时他(🔂)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(💮)影(🈳)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🧛)惺(🐼)惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🥥)和德·尼罗在咖啡馆里谈论(💗)各自(🗨)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(🚔)，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🤝)论梦的含义；最喜欢的(👁)镜头，还是阿尔·(🆖)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(🛀)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇(🦂)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(😽)想到这(🛶)些，大概说明，我没(✨)有(🌙)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(🥎)且无(🈶)法摆脱他们身上那些男(🚁)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(🥦)这些(♌)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🚣)点(🌋)的男人们(💜)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🥫)阿密风云》，就应该(🏽)了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(👙)尔·曼不大会(🛰)拍女人，却(🔍)给了女人这么重的戏份。

另(🌲)外，听着《盗火线(🎎)》的原声音乐敲文章，不(🌷)小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🏬)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🔭)们最后的下场(🛳)一样沮丧到极点。