从前有个(😀)人对我说，别(🤾)要任何附属品，在你的生命中，不应该(🐷)有任何你不能在三十秒内抛弃(🧓)的东西。

—(🥉)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(🍿)们纵横霸道我终将为你们送葬。他(📕)说：我一定(🏕)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(🙊)展开追逐的游戏，天生(🔲)注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(💋)斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人(🏟)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🤬)藏(🛷)着一个重洋，流出(🐛)来(🛌)，却只有(📺)两颗泪珠！

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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🌩)尔·曼的镜头一在洛杉(🕶)矶的灯火通(🔓)明的城市上空划过，就惹得(🎹)心里一阵难(😻)过。虽然迈克尔·曼所有电影(🤘)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(👶)子(🤚)，太(❔)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(👛)编成电影，也没可能哪怕(🌂)只有七分接近《盗(💄)火线》的水平。很(🍒)可能他自(🥎)己都没有意识到，他在不经意间他(📛)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(🚤)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很(🚟)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(🤦)·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(🚲)需要找军官(💖)来给演员们上射击以及枪战战(🗞)略课程。那(🌔)著名的七分钟枪战里，两方人马(🚹)的站位(👔)、掩护、(🏭)救助(🏁)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(🕐)招。迈克尔·(🛺)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看(⛸)，爽(🔆)的地方依旧很爽(🚀)，但意识到这电影的重点压根不(📨)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三(😄)个小时的电影。电(🎠)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪(🍦)片(📝)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(💼)琐的枝杈情节：包括警探文(🐏)森特和劫匪二号人物克里(🤙)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🐷)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🌖)电影并不像一般商业片那样将(🚘)劫匪(🍤)或者警察之中(🍠)某一方设(🧣)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(🕌)为电(🔳)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🍊)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🦅)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(🌁)伙劫匪注定不是那(👝)种设(🦔)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🙂)贼，诸如十一罗(⛓)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🤫)翰·麦克(🥧)兰，这(🐥)也不是什么(🔣)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🌂)是(💀)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🥔)极专业(🔭)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🐃)·曼一开始就安排(🐩)好了，在这种命(🃏)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要(🤕)的是，看到了两个男人间作为对手但互相(🏦)尊重的友谊。影片最后，德(🗿)尼(📸)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(🚢)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(💀)慢(🕣)慢填满眼眶(⛪)，这个时候，关于动作戏的(🚘)热血沸(🦆)腾和激动(🔖)早没了(🖍)踪影。

此外还有帕(🖱)西诺和德尼罗入化境(🖍)的演技，他们把两条道上最优(🚋)秀的两个家伙都演得咄咄逼(🖼)人，并且(🍠)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(🚥)在眼前再次浮现，但这帮(🐺)男(🤲)人们刚强勇(🍆)猛的一面(😶)隐到背后，婚姻危机也不那么清(✊)晰。这些男人(🧠)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(👾)，不(🔘)论是主要角色还是小(🚦)到不起眼的(⛳)配(🦇)角，他们心(📤)中那(🍜)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(🕺)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥(🎢)手下的时候(📐)，都表现出思维的极度(💼)清晰与迅速，他能够短时间内(🏚)观察完现场并(🌂)对手下们分(🏾)派任(🐽)务，他能很快看出敌人的动机(🎱)，他(🦁)说(❗)话(😥)大声，对线人(🚄)，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🕉)，甚至包括对对老婆请回家来的(👭)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(💾)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(🧦)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🎼)，眼瞪得(🍗)像要吃人。那男人被他(🥢)的气势(🎩)震(🦅)得坐立不安(🍭)，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🍓)内(🐏)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(🎁)或失败，因为不管成(🥧)功(🐢)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🚚)体，一个个变态，他不能跟(🎯)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🕢)的，已经是他第(🔽)三(🍍)任(⛰)老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(🤢)班，然后“分享”一下一天(🍌)的工作，至(🔀)少这表明(🏘)他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🤒)，你猜今天怎么了(👇)，一个人把自己的婴(🙇)儿放到了微波炉里烤了(🚯)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(💺)来分享。”老婆听(🍆)了这话(🏹)很无奈并且牙(🧗)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(🏈)丑恶藏在心里，“让这些保持我办(㊗)案的敏感”，让工(🏮)作包围(📗)自己。

他没(🏔)有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🤩)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(🔔)庭(🧕)生活从来不(🔽)和谐而伤心(📊)割腕的继(🍴)女(🕉)救出来，在医院搂着老婆(🤪)，传呼机响了，他看了一眼(🌑)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(👸)。但老婆还是了解(🤢)这个工作狂(🍨)，叫他去工作，文森特起身，下(🚯)楼梯赶去现场的速度(🍵)，飞(🌼)快。

德尼罗(📶)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🐆)讲究秩序，说(📣)话不(👶)带那么大情绪但掷地有声，他衣服(👊)从来都很整洁，他讲究原(😧)则、有仇必报，在影片(Ⓜ)最后，他看了看(💴)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只(⚓)能放弃这段感情，怎么不(🐦)逞英雄(👚)，开上(🐲)车撞将出去？他是个有原则(🍞)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(👠)决定找文(🈳)格鲁报(🌴)仇而不是带着心爱的人直接保险(👝)的远走，就说明了(💞)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🧓)文森特让(👿)他(💴)不要抢劫的劝告时他(🎲)说过(☕)，“我做我最擅长的，去抢(🌀)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🏮)人。”他懂(🅰)得进退，在行动中听(🌊)到了(🌴)远(🚊)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放(🚚)弃(🙀)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家(🧠)长，甚至帮助摆兄弟的(📏)老(🚽)婆出轨这类家务事。当然，他也(😋)需要在必要的时候心狠手辣(🐶)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(❔)桌(😽)子上，并且(🐡)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🕧)伙(🍅)的(🐣)肚子里。在投资(🛺)公司老板用废纸耍了他之(🤢)后(🛩)，他拿起电话打过(🛏)去(👬)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(🏺)样，也是一种生活(☔)无从分享的孤独。他自己起初并不(🚂)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(🙄)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(😖)的地方，靠着无尽(🍰)的大(🛎)海，空荡荡的房间里除了沙(🈴)发没有(🐙)任何家具，这些场景的美术设计完(🙎)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(💩)他悄悄离(😍)去(💬)，很久没再联系，在朋友之间的(🈚)家庭(🎢)聚会上，发现(🏒)只有自己还没成家，有些(🐇)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🥤)要一(🍹)份感情寄(㊗)托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🛶)开(🐾)始计划远走(📉)。其实他心理明白，做一个专业的(🌪)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🦄)水，不(♊)拖家(💼)带口(🐚)，遇到事情可(👧)以随即飞走，可是有什么用呢(📌)，他(👙)是个男人而不是个铁人，一(🤠)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🖤)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(✖)心里(⭐)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🎑)是尼尔(🎂)比文(🛑)森特更悲凉(🍡)的地方，至少(😳)文森特(🍆)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🚨)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🙀)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(🏨)反顾地要带着(🥂)伊迪一起逃走并给伊迪(🔼)“开自己的设计(🐱)公(😰)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(✌)决的(📍)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(🎩)友(😏)，他对于(🖌)抢劫的各种技艺精(🏝)湛(⛷)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🚀)配合在枪战(💆)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(🐶)嚷大叫，脾气(🌩)暴躁，喜欢赌钱，把(👏)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(💊)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🤷)的(🚣)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(⭐)在(📽)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🛠)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(📷)伤(💡)后被尼尔安排(👏)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🙁)。”伤(🐑)刚(😩)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(🚆)见莎(📡)琳亲自用一个手(👣)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(😳)脸上，随即(🔑)含(🔁)泪离开。

在抢银行的过(🏰)程中，被临时找来代替的(🥍)黑人司(👊)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出(🕷)他的苦(🏝)闷(🌽)。他出狱后被介绍到(🎐)一件餐馆工作，餐馆老板却像(🤓)在使唤(🎬)奴(✊)隶。他(🏦)的女友并不嫌弃他，他觉(🚶)得(👍)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(⛑)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🛫)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🎮)时(🤺)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🥌)电视上他死的消(📆)息，他的女友呆若木鸡。

还有那(🏋)个被毒打到(👼)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🐱)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🏐)么样了，尼尔说她死了(♎)，他小声呜呻吟了一下，表情极(🔕)痛苦(🤟)，然(🛂)后告诉(💩)尼尔(🎼)，来的人威胁杀他老婆，他才(🏵)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🐩)。

只有这样看上去(🏗)琐碎，冗长，而不是极度紧(📤)凑(👹)和紧张的剧本(⌚)，才(🦉)让男人们在一部表面看上去极硬派的电(♉)影里显(🔤)示出如此丰富的质地。电(👤)影中，他(🐡)们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🈴)们心里最弱的地(🌀)方被(🔱)刺痛的时候。

不过，让(☔)我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🚦)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(😵)男人之间惺惺相惜却绝无可能成(📖)为朋友的友(👫)谊(🌚)；最(👄)喜欢(🎽)的场景，还是阿尔(💈)·帕西诺和德·(🚔)尼罗在(😔)咖啡馆里谈论各(🐓)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🛶)论梦的含义；最喜欢的镜头，还(🎼)是阿(🍦)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🦐)睛——(🍎)他干(🏯)掉敌人，失去知己，不得(🚅)不孤独下去。

看这样一部通(🏯)常让人想起强(🐖)悍、勇猛甚至真的去(🍃)持枪抢劫的电影(💃)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智(🖥)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(😩)都有的脆弱。而(🍅)迈克尔·(⬜)曼在这部电影里(🕘)，把这些男人心中的弱体现(🗿)得这(🔧)样细致(🏙)入微，他很了(🍕)解优秀(🍡)到顶点的男人们是(➿)怎样(🚍)的。当(🈴)初巩俐阿(🚳)姨出演《迈阿密风云》，就应(🕞)该了解这部电影肯定不有什么好效(🆔)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外(😳)，听着《盗(🚡)火线》的原声音乐(🦍)敲文章，不小心发现，迈(🕹)克尔·(🔮)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🚁)，情绪和影片中男人们(📌)最后(🈸)的下场一样(🆑)沮丧到极点。