从前有个(🕷)人对(⛔)我(🍈)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(🆚)冤家，而他就是(📜)一(😆)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(🎉)们送葬。他说：我一定等(🦇)到最后。

两个(👨)男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要(👃)在(🏂)这(🆎)个(🤕)伤心的城市里展开追逐(🔵)的游戏，天(💂)生注定他们就背负了不(🕎)同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中(🥍)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让(🌇)人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(👗)把心烧焦，也不会让火星溅到情(❎)人的发梢(✴)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(🌡)只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(😐)了(🦁)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🔚)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(🆒)明的城市上空划过，就惹(🐮)得(🔗)心里一阵难过。虽然(💒)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🎛)市流光溢彩，但(🐟)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🌷)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🍢)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(📌)平。很可能(🐠)他(🕕)自己都(🔌)没有意识(😶)到，他在(👒)不经意间(🕸)他(⚫)给《盗火线》赋予了多少细(⏰)节与情感。

第(👥)一遍看盗(🍉)火线的时候，是(🎫)在几年前，那时看到的是技术给人带来(😱)的爽快，当时没有(📩)见识过很多枪战动作(🏫)场面的我看得很激动。迈克尔·曼(❓)属于技(📹)术(🈳)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(🦎)需要找军官来给演员们上射(🗃)击以及枪战战略课程。那著名的(💝)七分(⏩)钟枪战里，两方人马的站位、(🥄)掩护(😲)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🐧)剔。震动感观的力度(🚟)就从这些真实感中(🍰)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(🕗)，否则很少见到用血流四溅(🤳)来增加效(🏚)果。

第二遍看，爽的地方依旧(🔘)很爽，但意识到这电影(🚐)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(📨)戏，加起来(🏣)一共不(🧥)会超(🦖)过15分钟，而这(👕)是一部长达三(🌄)个小(👧)时的(🎠)电影(🔥)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(➗)匪片，有(🐕)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(😜)杈情节：包括警探文森特(🆎)和劫匪二号人物克里(🤭)斯一(💨)团(🗞)糟的婚姻生活(📐)，劫匪朋(⬆)友之间和警察同事(🚔)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(🥣)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(📤)匪，但(🐰)两(🍎)次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🐯)一开始(㊗)那个不守规矩杀(🍮)掉警(😂)员的混(🍌)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(⛎)的(🐆)报复、逃跑(🏿)线路泄露、女人，都带来(💀)各种麻(🔌)烦，这伙劫匪注定不是(🚌)那种设计(🐜)出来的仿(🥌)佛(💔)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🕖)汉或者特工杰森·伯恩或者(🈶)纽(💘)约警(㊗)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(💉)梅(🔫)尔维尔《红圈》里面的钻石大(🌤)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(⛎)落警(📋)察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🎸)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🌌)得出这些男(🔫)人的质地。

最重要的是，看到(🔡)了(🍲)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🕹)片(🥘)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🤙)西诺，阿尔(💛)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(🥧)尼罗的死掉，然(🍂)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🥊)戏的热血沸(👕)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(🚚)两条道上(🎀)最(🥠)优秀的两个家伙都演得咄咄(🔱)逼人，并且没有谁能够抢(🎢)了另一个人的戏。

这回看，各种(😰)细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🥢)们刚强勇猛的(🥝)一面隐(🍸)到背后，婚(📄)姻危(🤡)机也不那么清晰。这些男人的内(🧖)心突然全(🌲)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🔄)的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(💖)情指挥手(🔇)下的时候，都表现出思(🚡)维的(👋)极度清晰与迅速，他能够短时间内(📷)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🔫)对对(💉)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🎑)老婆因为(💴)她请(🖲)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🦉)的荒(💨)谬的后现代设计(🌨)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(🔷)一句话声音猛地扬(㊙)起来，眼瞪得像(💔)要吃人。那男人被他的气势震得坐(🤦)立不安，畏缩得像(🚰)要掐死自己。

文森特(♒)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为(🍈)不管成功(🐧)还是失败，背后都是一桩桩命(👩)案，一具具(🔂)尸体(🐗)，一个个(⛎)变态(🎢)，他不能跟亲人说(🕋)这些。他终于因此(🍕)无(🏭)法维系(⛷)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(🏂)老婆希(🧥)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(👢)天的工作，至(💐)少这表明他在(💇)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🦅)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🧗)自(👩)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🏙)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🌅)婆(🔂)听了这话很无(💦)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能(🚕)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🐃)案(🌏)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(📨)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🐻)弃的总是(🎀)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(🕢)，因为回到家，它不能对(🏀)老婆诉苦，却只能打开这台(🐫)电(🔯)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(🕠)割腕的(✡)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🚙)眼，这回没有立即起(🔭)身，只说(🌝)要留下来(🚎)陪着。但(🔈)老婆还(📐)是了解这(🙎)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🚼)尔和(🍍)文森特一样强(🌲)大，但他更(💍)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(📬)究原则、有仇必报，在影片最(⏳)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🦃)这(🌷)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(😉)有原则(🏉)的贼，他需要脱身(🥚)。他(🗜)拐下高速公路决定找文(🏏)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🛏)保险的远走，就说明了他是(🤢)个专业的，讲规则(🚵)的劫匪。因为他明白自己(🙊)是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🏘)他不要抢劫的劝告时他(🍬)说过，“我做我(🔌)最(🐆)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🛂)的人。”他懂得进(🛢)退，在行动(🥓)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(🌅)放(🅱)弃了行动；他(📄)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(👳)也需要在必要的时候心(😂)狠手辣，文格鲁没有原则(💧)地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🐛)烦，他在餐厅把文格(🥎)鲁的脑袋狠狠(🌎)砸在(🏋)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🎩)几颗子弹送进了这个家伙的肚子(🚑)里。在投资(📨)公司老板用废(🍯)纸耍(📌)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(📠)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(🤤)一种生活无从分(🍹)享的孤独。他自己起初并不愿(👺)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(👚)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🚘)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(🧛)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(🦗)没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🥅)上，发现只(💈)有自己还没成家，有些黯然神(🚙)伤，他突然明白(💪)，其实自己急切要一份感情(🧞)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🎙)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(😑)拖泥带水，不拖家带(🍤)口，遇到(😠)事情可以随即飞(🗒)走，可(🗿)是有什么用(🎹)呢，他是个男(😐)人(🚀)而(🔋)不是个(🖍)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🥃)木，而是会越来越强烈地期盼一(📇)份感情，可以让自己(🕡)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(🏄)结过(👺)三次婚。在咖啡馆对话(🈸)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🎢)想要(🌲)普通的生活？”尼尔(🛣)笑：“那他(🦎)妈是什么(💦)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🍨)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(🀄)起逃走(🌆)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🗾)人。这(👊)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(🦉)尼尔最亲密的(🐙)朋友(🚨)，他对于抢劫的各种技艺精湛(🐇)，能用(🌔)普通材料制作炸开(🚄)运(🌟)钞车的装(♉)甲(🍩)的强力炸药，能与尼(🧙)尔配合在枪战中互相掩(💮)护。他很大男人，对老(😞)婆莎琳大嚷大(➗)叫，脾气暴(👌)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(😜)的下场好些(😘)，受了伤但最(🎹)终逃掉了，因为他的老婆虽然(🍙)因为他的赌钱(📂)和(🔩)脾气而出轨，但(🚙)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(📉)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(📑)自己(🕙)的老婆，他受伤后被(📧)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🧚)琳我不走。”伤刚好(🔱)一点，他就开车离开了保护人的(👕)房子不顾危险去(🦐)找老婆，直到看见莎琳亲自(😐)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢(📃)银行的过程(🥫)中，被临时(🍟)找来代替(😟)的黑人司机布里丹，戏份极(🏊)少，死的很快，但关于(🐂)他的几个场景(🎮)中，我们清(🥘)晰地看出他的(🚆)苦闷。他出狱后(🍭)被介绍到一件餐(🧖)馆工作，餐(🤢)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(🔂)没用，女友只说“我为你骄傲(🏩)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(🎺)木鸡。

还有(🍩)那个被毒打到不能动弹(🕚)而泄露逃跑路线的伙伴特(🛠)莱约，看到(🛣)尼尔拿(🖍)着枪质问自己，首先(🥒)问(🙁)的是自己的老(🍯)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(🍚)呜呻吟了一下，表(🚪)情(🔑)极痛苦(😩)，然后(✍)告诉(🎋)尼尔(🦀)，来的人威胁杀(🏑)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🐳)弱(⤵)。

只(🤺)有这(💅)样看上(🚄)去琐碎，冗长(✖)，而(😳)不是极度紧(🍍)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🥝)极硬派的电影里显示(💭)出(👵)如(⚫)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🐹)要流眼泪(🆎)的时候，那时他(👺)们心(🍤)里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(⛪)我最爱这部电影的(🏇)原因，还是我第二次看到的那(👫)一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(🙀)人之间惺(🚕)惺相惜却绝无可能成为朋友的友(♊)谊；最喜(⚪)欢的场景，还是阿尔·(⛽)帕西诺和(🏂)德·尼罗在咖啡(🍴)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🎂)罪犯，一个梦见自己(🔗)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜(🌋)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(🏠)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(😝)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🎹)想到(📤)这些，大概说明，我没有这些(🚵)男人的强悍和智慧(🤧)，但确凿有着(✡)并且无法摆脱他们身上那些(❔)男人一样都有的脆弱。而迈克(💝)尔·曼在这部电(🔴)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(🔔)们是怎样的。当初巩俐(👟)阿(💣)姨出演《迈阿密风云(🐜)》，就应(🌚)该了解这部电影肯定不有(🛎)什么好效(🚝)果，因为迈克尔(🤲)·曼不大(🏘)会拍女人，却给了女人这么重(🏞)的戏份。

另(📉)外，听着《盗火线》的(😯)原声音乐敲文章(💡)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🔯)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🦈)人们最后的下场(💨)一样沮丧到极(💮)点。