从前(📯)有个人对我说，别(💜)要任何附属(🍗)品，在你(💶)的生命中，不应(🧜)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🔝)家，而他就是一个警察(🦐)，他就是一个贼。他说：我不能任由你(😜)们(⛱)纵横霸道我终将为你们(🏦)送葬。他说：我一定等到最后。

两个(🛎)男人的故事是不乏温暖的。

他们注(🈂)定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(⛳)他(💰)们就背负了不同的使(🙏)命(😝)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🙍)匪之一基斯的妻子被警察(📂)拘禁变成诱饵，当基(🌄)斯看(🕜)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(♓)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(👪)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🤸)焦，也不(🏬)会让火星溅到情人(👆)的(🗯)发梢。

有一种(🙃)男人，心里(📇)藏着一个重洋(🈳)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🖥)过，情绪低沉了许久。甚至一度(🆓)，迈克尔(🌒)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(㊗)市上空划过(💤)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(🕹)样的城市流光溢彩，但这(😥)一部最忧(🛡)伤。迈克尔·曼(🍩)想超越这部(🔑)片(🖼)子，太难(⛔)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🚞)改编成电影，也(🈂)没可能哪怕只有七分(🏗)接近《盗火线》的水平。很可能(📑)他自己(🃏)都没有意识到，他在不(🕡)经意间他给(📈)《盗火线》赋(📺)予(🌉)了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(👖)术(⏳)给人带(🍹)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(🐛)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(🍄)演员们上射击以及(🙉)枪战战略课程。那著名的七(👏)分钟枪战里，两方人马(🥅)的站位、(🔳)掩护、救(⏰)助、冲锋等等动作精(📒)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(💛)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🥕)很(🌈)少见到用(🦇)血(😷)流(🌜)四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(😰)的重点压(🆙)根不在(🥝)动作，两场抢劫的动作戏(🎲)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🐂)。电(🐈)影的(🤠)剧本一(🏛)点都不像一部精彩(🥞)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(🎠)人物(🚩)克里斯一(🤴)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🐿)警察同事之间的家庭聚会(🛃)等等场景。这(🐇)部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(💅)某一方设计成(👄)全能。虽然是(⏩)极(🌗)专(🎉)业的劫匪，但(🉐)两次抢劫，都不以(🧞)成功告终，因为电影一开始(❔)那个不守规矩杀掉警员的混(🍈)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(🔒)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🎸)一切的劫匪伙盗(🥋)贼，诸(😾)如(🛒)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(♉)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(😷)枪口的下场。这是(🗺)他们的命，迈克尔·(😡)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(🎌)，才能看得出(😗)这些男人的质地(📌)。

最重要(🌆)的是，看到了两个男人间作为(😝)对手但互相尊(🤾)重的友谊(🕍)。影片最后，德尼罗中枪，然(🐍)后说了一句：“我(⤵)说过不会(📚)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🚤)满眼眶，这个时候，关于动作(🧒)戏的热血沸(🐘)腾和(🧦)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🦅)入(💵)化境的演技，他(🚱)们把两条道上最优秀的两个家(😿)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(🤲)一(📅)个人的戏。

这回(👧)看，各种细节在眼前再次浮现(😥)，但这帮男人们(🌼)刚强勇猛(🐱)的一面隐到(🦆)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(🙀)到了(🤜)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(🆕)，他们心中(🚔)那一点(🚄)点柔软的地方，奇怪地凸显出(🏂)来(💧)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(😋)分析案情指挥手下的时候，都表现出思(📃)维的极度清晰与迅速(🌲)，他能(💲)够短时间内观察完现场并对手下们分派(🚳)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(📇)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🌭)吼：“你可以搞我老婆因为她请你(⏹)来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🛌)夫的(♉)荒谬的后现代设计的房(🐎)屋(💜)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(🧚)来(🎳)，眼瞪(🚠)得像要吃人(🚂)。那男(🐡)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🈴)像(🈸)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🚞)享自己工作的成(😾)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🚠)尸体，一个个变态，他(👬)不能跟亲人说这些。他(⭕)终于因此无法维(💐)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(⚽)他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🆗)作，至少这表明(🚴)他(🏞)在这段(🌬)该死的家庭生活(🖊)中是“在场”的(🚘)，文森特怒了：(👬)“我难道要在(🗽)下(🌿)班的时候要(🔋)对你说(🔄)，哦，你猜今天怎么了，一(🌐)个人把自己的婴儿放(🌂)到了微(⛰)波炉里烤了，就因(✋)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🍓)很无奈并且(✂)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(♏)在心里，“让这些保持我办案的敏感(🌏)”，让工作包围自己。

他没(🕷)有办法把工(👙)作和感情处理妥(🍫)当，因为他(🛁)是一个在黑(🙃)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🌕)视机甚至(🤕)更亲(🎚)近一些(😓)，因为回(🐄)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🗽)开这台电视。文森特把因为家(⚪)庭生活从来不和谐而伤心割腕的(⚓)继女救出来(📴)，在医(🦐)院(😖)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(👿)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(🧣)那么大情绪但掷地有声(🖌)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🚶)必(💏)报，在影(🔭)片最后，他看了看自己心爱的(🏸)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🥑)上车撞(👾)将出去？他是个有(🈲)原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🤲)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🔯)爱的(🌋)人直接保险的(🐃)远走，就说明了他是个专(❎)业的，讲规则的劫(❗)匪。因为(👛)他明白(⛅)自己是个(🤱)什么，在餐馆(🤚)拒绝文森特让他不要抢劫的(👮)劝告时他说过，“我做我最擅(🌁)长的，去抢劫，你做(⛵)你最擅长的，来捉我这样(🕶)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(🔮)内的一点声响，立即警惕起(💼)来并(🔀)且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(💣)，甚至(🧡)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(💕)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(🙄)没(🤴)有原则地杀了人，将(🥝)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🦈)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🛺)子上，并且要在饭店(🏖)外面干掉这个(📼)家伙，但没有得手。但最后还是(📃)把几颗子(🆑)弹送进了这个家伙的肚子里(💦)。在投资(🤐)公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🗄)打过去，撂下(🔚)狠话：“电话那头(🥅)听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🤫)特一样，也(💣)是一种生活无从分享的孤独。他自(🥦)己(🌈)起初并不愿意(👩)承认，在邂(🌴)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🔋)的地方，靠着无尽(👀)的大海(🕐)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🌓)的美术设计(🛥)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(⛸)之(🍑)后他悄悄离去，很久没再(🌭)联系，在朋友之间的家(💽)庭聚会上，发现只有自己还(🙈)没成家，有些黯(🐎)然神伤，他突(🍐)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(🎅)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🚉)“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🤹)口，遇到事情可以随即飞走(🐒)，可是有什么用呢，他(💽)是(😥)个(🈷)男人而不是个铁人，一个人的日(📒)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🥨)烈地期盼一份感情，可(😌)以让自己心(🚏)里最弱的地方可(💂)以依靠——男人(💊)有时候当然也(🐍)需要依靠的。这(🚟)是尼(🛄)尔比文森特更悲凉(👼)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🚴)馆(🌐)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(😐)想要普通的(🥙)生活(🚍)？”尼尔笑：“那他妈是(🎒)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(👄)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(🎧)个(📪)尼尔(🔜)最亲密的朋友，他对于抢劫的(😝)各种技艺精湛，能用普通(🃏)材料制作炸(⛺)开(🚜)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(🍺)嚷大叫，脾(🛸)气暴躁，喜欢赌钱，把抢(💞)劫得来的大把(🛥)钞票投进了赌场，输(🍢)得不剩几个(♏)子(😸)儿。他的下场好些，受了伤但最终(⛏)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🗻)一下手掌，克里(🐯)斯就清楚阳(⚽)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(🧗)也在于，他深爱着自(🍜)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(⚫)，但他只说：(🏩)“没有莎琳我不走。”伤刚(😧)好(🔥)一点(🗓)，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🎖)势告诉(🆖)她危机四伏的时候，重逢的笑容(♏)凝固在脸上(🏜)，随即(🐙)含泪离开(💴)。

在(😚)抢银行的过程中，被临时(🗿)找来代替(📤)的黑人司机布里丹，戏(🤶)份极少，死的很快(🤠)，但关于他的几个场(🍦)景(🌰)中，我们清晰地看(🦓)出他的苦闷。他出狱后(⏹)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🏉)板却像(🥄)在使唤奴隶。他(😏)的女友并不嫌弃(👚)他，他(🏸)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(💝)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🚑)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(🚖)的时候，他决定放弃这份狗屎(😐)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(🌩)有那个被毒打到不(🕟)能动弹而泄露逃跑(💆)路(🚿)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(📊)问自(🚁)己，首先问的(🐐)是自己的老(🌅)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(☔)声呜呻吟了一(㊗)下(🗾)，表情(♍)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🍈)，他才(📼)说(😚)出秘密的(😵)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这(🧗)样看上去琐碎(🌵)，冗(🍤)长，而不是极度紧凑和紧(♊)张的剧本，才让男人们在(🌒)一部表面看上去极硬派的电影(👳)里显示出如此丰富的(🐔)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(🏏)时他们心里最弱的(㊙)地方(👲)被刺(🛤)痛的时候。

不过，让我(🚍)最爱这部电影的原因，还是我(🎋)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🚓)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🗳)，还是(🃏)阿尔·帕西诺和德·尼(🍯)罗(🆙)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🛺)梦(🤼)见自己(🔑)抓过的罪犯，一个梦见自(🤠)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜(🌪)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(♟)知己，不得不孤(⭕)独下去。

看这样一(🔗)部通常让人想起强悍、勇猛甚至(💓)真的去持枪抢劫的电影，却想(🖇)到这些，大概说明，我没有这些男(🛋)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(🏜)都有(📅)的(🥁)脆弱。而(🐨)迈克尔·曼在这(🌴)部电影里(🔗)，把这些(🆔)男人心中的弱体现(🤱)得这样细致入微，他很了(🏇)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初(🍶)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🐑)该了解这部电影肯定不(🗻)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(🍱)拍女人，却给了女人这(📻)么重的戏份。

另外，听着(🌥)《盗火线》的原(✌)声音乐敲文章，不小心发(🐭)现，迈克尔·(💼)曼安排(🏥)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🍟)影(🕠)片中男人们最后的下场(🌞)一样沮丧到极点(🥇)。