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电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)

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剧情介绍

从前有个人对我说,别要任何附属品,在(🕶)你的生命中,不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(🍧)天生就是一对冤家,而他(🦕)就是一个警察,他就是一个贼。他说:我不能任由你们纵横霸道我(🏕)终将为你们送葬。他说:我一(🚱)定等到最后。

两个男(🍳)人的故事是不(🛳)乏温暖的(🎚)。

他们注(🍅)定要在这个(🧓)伤(♟)心的城市里展开追逐的游戏,天生注定他们就(⤴)背(😦)负了不同的使命(🚒),这让他们只能各走各的,然后决一死战。

电影中,劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵,当基斯看见阁楼妻子,他的爱(💲)人却含着泪摆(⬅)了摆(🈴)手让他赶快(👼)走,那一刻基斯那种放(🗡)不下的神情(🎶)让人(🎡)过目难忘。

有一种男人,宁可忍耐野火把心烧焦,也不会让火星溅到情(🦐)人的(🎙)发梢。

有一种男人(🏵),心里藏着一个(🗑)重洋,流(🐕)出来,却只有两颗泪珠!

陌路影视提供

看了第(🏍)三遍《盗火(🌻)线》。这(📶)一遍看过,情绪低沉了许久。甚至(🏿)一度,迈克尔·曼的(🚑)镜头一在洛杉矶的灯(🥡)火(🧕)通明的城市上(💤)空划过,就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🏰)曼所有电影(🌍)几乎都有这样的城市流(🕴)光溢彩,但这一部最忧伤。迈克尔(⏫)·曼想超越这部片子,太难了(🖲),即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(📹)风云》来改编(🤯)成电影,也(🍻)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(📉)水平。很(🦒)可能他自己都没有意识(🚒)到,他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少(🚪)细节(🆙)与情感。

第一遍(🎁)看盗火线的时候,是(🐆)在几年前,那(😛)时看到的是技术给人(🔞)带来的爽快,当时(🎞)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🥕)动(🚉)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演,动作戏(🌴)极注重细节,所以需(🔂)要找军官来给演员(🔫)们上射击以及枪战(🤽)战(🕎)略课程(💕)。那著名的七分钟枪战里,两方人马的站位、掩护、救助(💣)、冲锋等等动作精确到无可挑剔(👟)。震动感观的力度就从这些真实感中(😷)体现,没有(⛹)花招(🧜)。迈克尔(🚜)·曼的暴力很干净,除非必要,否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(✅)看,爽的地方依旧很爽,但(💾)意识到这电(🆎)影(🙆)的重点压根不(🐐)在动作,两场抢劫的动作戏,加起来一共不(😲)会超过15分钟,而这(🌦)是一部长(👩)达三个小(🛺)时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片,有着一直不断甚至絮叨的对白(⛎),冗长且细琐的枝杈情节:包括(🐳)警探文森特和劫匪二号人物克里(🤓)斯(🏚)一(🤕)团糟的婚姻生活,劫匪朋友之间和警察同事(🌚)之(⛅)间的家庭聚(💸)会等等场景。这(🍺)部电影(🚸)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(📔)某一方设计成全能。虽然(😴)是极专业的劫匪,但(🙎)两次抢劫,都不(✅)以成(🏵)功告终,因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🍏)文格鲁,埋下了(🎹)最大的失败(🍶)的伏笔(💲)。到了中间(🔅),文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人,都带(🗳)来各种麻烦,这伙劫匪注定不是那种设计(💎)出来的仿佛可以(🧝)控制一切的劫匪伙盗(🌎)贼(👎),诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(✨)察(🖤)约(👒)翰·麦克(💴)兰,这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🦔)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗,虽然极专业,但最终没能够逃脱败落警(🚱)察枪口的下场。这是他们的(😬)命,迈克尔·曼一(👤)开始就安排好了,在这种命里挣扎,才能看得出这些男人的质地。

最重要的是,看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后,德尼罗中枪,然后说了一句(👰):“我说过不会让你抓起(🛄)来”,然后(🍈)伸出手给(⏭)艾尔·帕西(🌏)诺,阿尔·帕西诺(🔣)握起来,无奈的认同这句话并接(🕞)受德尼罗的死掉,然后泪水(⛷)慢慢填满眼眶,这个(✳)时候,关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技,他们把(🌀)两(🐯)条道上最优秀的(🚨)两个家伙都(📣)演得咄咄逼人,并(🔲)且没有谁能够抢了另一个(🏀)人的戏。

这回看,各种细节在眼(👸)前(⚾)再次浮现,但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(🥚),婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(📉)内心突然全部跃(🕒)到了眼前。每个男人,不论(🚯)是主要(📦)角色还是小到不起眼的配角,他们心中那一点(🛁)点柔软(🔺)的地方,奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🚥)诺警探文森特一直双眼无神(🎵),但分(🚤)析案(🛸)情指挥手(🛫)下的时候(🚘),都表现出思维的极度清(📰)晰与迅速,他能够短时间内观(😮)察完现场并对手下们分派任务,他能很快看出(🍐)敌人的动(🏪)机,他说话大声,对线人,对罪犯(🏟)从来都用一股狠劲儿,甚至包括对对老婆请回家来的情人(🚔)也一样大吼:(🍌)“你可(🤵)以搞我老婆因为她(👞)请你来,你可以坐在她的沙发上,在她前夫的荒谬的后现代设计的房(💳)屋里,但是你不准看我的电视机!”最后一句话声音猛地扬起来(🌒),眼(🏒)瞪得像要吃(♟)人。那男人被他(🛠)的气势震得坐立不安,畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱,在于无(🥀)法和亲人(🍩)分享自己工作的成功或失败,因为不管成功还是失败(👫),背(🔸)后都是一桩桩命案,一(🔌)具(😄)具(📌)尸(👬)体,一个(🎡)个变(📦)态,他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(🔀),电(🗞)影里(🍨)出现的(🧤),已经是他第三任(⬜)老(👻)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班,然后(👧)“分享”一下一(♌)天的工作,至少这(✉)表明他(🔧)在(💟)这段该死的家庭(🕶)生活中是(😐)“在场”的,文森特怒了:“我难(🍉)道要在下班的时(😙)候要对你说,哦,你猜今天怎么了,一个人(🌺)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了,就因为这婴儿太(💫)闹。来吧,我们来分享。”老婆听(🎍)了这话很无奈并且(👏)牙根发痒,只说(❗)“你其实每天跟你的(🙆)那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🐫)藏在心(💑)里,“让这些保持我(⏬)办案的敏感(😁)”,让(🏫)工作包围自己。

他没有办法(🐒)把工作和感情处理妥当(🗼),因为他是一个在黑(🔷)暗中游刃的优秀探员,他放(🎐)弃的(🕒)总(☔)是家庭,他对他那台小电视机(📯)甚至更亲(🍳)近一些,因为回到家,它不能对老婆诉苦,却(🥌)只能打开这台电视。文森特(📔)把因为(🌃)家庭生活从来不(🈚)和谐而伤心割腕(💰)的继女救出来(💸),在医院搂着老婆,传呼机响(🥊)了,他看了一眼,这回(📶)没有立即起身,只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂,叫他去(🧚)工作,文森特起(🆕)身,下楼梯赶去现场的速度,飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大,但他更讲究秩(🍧)序,说话不带那(🏳)么大情绪但掷地有声,他衣(🛏)服从来都很整洁,他讲究原则、有(📻)仇必(😻)报,在影片最(🌶)后,他看了看自己心爱的(📗)女(🛹)人(🕡),看了看追过来的文森特,只能放(🎮)弃(👥)这段感情,怎么(👬)不逞英雄,开上车撞将出去?他是个有(🌧)原则的贼,他需要脱身(🏍)。他拐(🏭)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🌔)爱的(🔐)人直接保险的远走(💁),就说明了他是个专业的,讲规则的劫匪。因(😬)为他明(🍾)白自己是个什么,在餐馆拒(👭)绝文森特让他不要(😹)抢劫(🍪)的劝告时他说过(🖖),“我做(🕯)我最擅长的,去抢劫,你做你最擅长的,来捉我这样的人。”他懂得进退,在行(🦉)动中(🧢)听到了远处(🅰)车内的一点(❄)声响,立即警惕起(😵)来并且放弃了行动;他乐意照顾朋友的一(👑)切,像个大家长(🈷),甚至帮助摆兄弟(🎽)的老婆出轨这类家务事。当(🐡)然,他也需要在必要的时候心狠手辣(👘),文(🔏)格鲁没有原则地杀了人,将导致不必要的追捕和麻烦,他在餐厅把文格鲁的脑(🛒)袋狠狠砸在桌子上,并且要在饭店外面干掉这(🌯)个家伙,但没有得手。但(📳)最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🛂)的肚子里。在投资公司老板用废(🐷)纸耍了他之后(🥉),他拿起电话打过去,撂(🌱)下狠话:“电(🕎)话那头听我说话的,已经是个死人。”

尼尔的弱,和文森特一(😧)样,也是一种(👎)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认,在邂逅女孩伊迪的时候,他说:“我一个人,但不孤单。”(I'm alone,not lonely.)但他住的地方(♐),靠着无尽的(🆒)大(🔲)海,空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具,这些场(🅱)景(🍨)的美术(🧦)设计完全符合他(👸)孤独的心境(🎣)。遇到伊迪之后他悄悄离去,很久没再联系,在朋友之(🐢)间的家庭聚会(📘)上,发现(🕓)只有自己还没成家,有些黯然神伤,他(🧟)突然明白,其实(🌼)自己(🆖)急切要一份感情(☔)寄托(🎰),于是起身,给伊迪打电话(👽),并(🏚)且开始计划远走(🎮)。其实他心理明白,做一(🥥)个专业的罪(🧜)犯,最好(🐡)很“干净”,不拖泥带水,不拖家带口,遇到事情可以随即飞走,可是(🚬)有什么用呢,他是个男人而不是个铁人,一(🏌)个人的日子过久了(🕠),并不(😩)会逐渐麻木,而是会越来越强烈地(🦇)期盼一份感情,可以让(🐖)自己心里(🦎)最弱(🥍)的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(🛶)文森特更悲(㊗)凉的(🕜)地方(㊙),至少文(📂)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候,文森特问:“这样来说,你永远也不想要普通的生活?”尼尔笑:“那他妈(🛷)是什么?BarbeQ和球赛?”

尼尔对普通生活不屑一顾,但义无反顾地要带着伊迪(🔜)一起逃走并给伊迪(🌼)“开自己的(👏)设计公司”,做个普通人。这就是这(🌀)个大男人没法解决的矛盾,他的弱。

克里斯,这(🔜)个尼(🚍)尔最亲密的朋友,他对于抢劫的各种技艺精湛,能用普通材(🎑)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药,能与尼尔配合在枪战中互相(⏫)掩护。他很大男人,对老婆莎琳大嚷大叫(🗨),脾气暴躁,喜欢赌钱,把抢劫得(🍚)来的大把钞票投进了赌场,输得不剩几个(📒)子儿。他的下场好些,受了伤但最终逃掉了,因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(🤦)轨,但仍然深爱他(🗒),她只在(😨)阳台上悄悄(👾)动了一下手掌,克里斯就清楚(🎯)阳台后面有埋伏的警察,于是沉稳地离开(😉)。他的弱点也在于,他深爱着自己的老婆,他受伤后(🌷)被尼尔安排好出逃,但他只说:“没有莎琳我(📖)不(🌙)走。”伤刚好一点,他就开车离开了保护人的(🏩)房子不(📕)顾危险去找老(🛄)婆(🛃),直到看见莎琳亲(🌸)自用(🈚)一个手势告诉她危机四伏的时候,重逢的笑容凝固在脸上,随即含泪离开。

在抢银行的过程中,被临时找来代替的黑人司机布里丹,戏份极少,死的很快,但关于他的(💀)几个场景中,我们(🚧)清(🌞)晰地(🦂)看出他的苦闷。他出狱(🏘)后被介绍到一件餐(🈁)馆工作,餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他,他觉得自己很没用,女友只说“我为你骄傲”,他几乎要哭。但是(🏂)他(🌯)无法忍受饭店老板(🦇)一再的贬低、奚落和精神(😾)上的侮辱,因(📏)为他还是个身躯强壮的男人,在尼尔找(🕐)到他(⛷)的时候,他决定放(🌜)弃这份狗屎工作,入了伙。看到电视上他死的消息(🕑),他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动(👧)弹而泄露逃跑路线(🌃)的伙伴特莱(⬆)约,看到尼尔(💭)拿着枪质问自己,首先问的是自己的老婆(😞)怎么样了,尼尔说她死了,他小(🤗)声呜呻吟了一下,表情极痛苦,然后告(🐘)诉尼尔,来的人威胁杀他老婆,他才说出秘(🎣)密的,并非他自己遭毒打而泄密,女人也这是(🈹)这个硬汉的弱。

只有这样看上去(🌴)琐碎(📭),冗长,而不是极度紧凑和紧张的剧本,才让男(🚪)人们在一部表面看上去极硬派(📖)的电影(🏄)里显示出如(🕧)此丰富的质地。电(👥)影中,他(🐲)们几乎都有流过或者要流眼泪的时候,那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(🔶)。

不过,让我最爱这部电影的(📠)原因,还是我第二次看到的那(🎆)一点,两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🗼)成为朋友的友谊;最喜欢的场景,还是(🙆)阿尔·帕西诺和(♓)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦,一个梦见自己抓过的罪犯,一个梦见自己溺在水里,然后讨论梦的含(🐶)义;最喜欢的镜头,还是阿尔·帕西诺杀死(🆗)德·(🎗)尼罗之后,那(🌲)双(🅾)慢慢(✒)湿润的眼睛——他干掉敌人,失去知己,不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛(🐝)甚至真(💜)的去持枪抢劫的电影,却(🚿)想到这些(🍞),大概说明,我没有这(😓)些男(🎳)人的强(🤝)悍和智慧,但确凿有着并(🚫)且无法摆脱他们身上那些男人一样都(👤)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里,把这些男人心(🛴)中(🐲)的弱(🚋)体现(🌯)得这样细致入微,他很(😏)了解优(🎫)秀到(🤩)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🥏)风云(🔳)》,就应该了解这部电影(💑)肯定不有什么好效果,因为迈克尔·曼不大会拍女人,却给了女(🦁)人这么重的戏份。

另外,听着《盗火线》的原声音乐敲(🌶)文(😻)章,不小心(🕵)发(🏆)现,迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🥉)弦配乐,情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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