从前有个人(🛫)对我说，别(🤔)要任何附属品(😦)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🐔)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(🕥)一对冤家，而(⏭)他就是一(😫)个警察，他就是(⛷)一个贼。他说：我不能任(👿)由你们纵横霸道我终(😡)将为你们送葬。他(🥤)说：我一定等到最后。

两(❇)个男(💘)人的故事是(🐶)不(😙)乏温暖的。

他们(🎅)注定要在这个伤(🌾)心的(😱)城市里展开追逐的游(🍝)戏，天(🥂)生注定(😕)他们就背负了不同的使命，这让他们(🦈)只能各走各的，然后决一死战(🛤)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🖲)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🤰)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(⚽)基斯(💬)那种放不下的(💠)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(😆)耐野火(⭐)把心烧焦，也不会让火星溅到(👂)情(🧜)人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个(🎖)重洋，流出来，却只有两颗(🌵)泪珠！

陌路影视提供

看(👺)了(🔀)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🚻)沉(😕)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(📹)镜头一(🍺)在洛(🎯)杉矶的(🦒)灯火通明的城市(😰)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(🌆)·(🦄)曼所有电影几(🎦)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🥒)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🦌)煌的电视剧《迈阿密风云(🐴)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🌹)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(🔶)经(⛲)意间他给《盗火线(📛)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在(🌜)几年前(❓)，那时看到(🔞)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看(🚑)得很(🥫)激动(🍢)。迈克尔·曼属于技术(🌹)精巧型的(🥢)导演(💝)，动作(🆑)戏极注重细(🌒)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及(👇)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(🤷)的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼(🏻)的暴力很(🏞)干净，除非必要，否则很少见(🧡)到用(🐕)血流四溅来增加效果(🔝)。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🤶)识到这电影的重(🎨)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(🚝)一(⛱)共不会超过15分钟(📑)，而这是一部长(🚆)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🍆)白，冗长(🚓)且(🌲)细琐的枝杈情节：包括警探文森(🛀)特和劫(🛒)匪二号人物克里(⛔)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🛑)之(😐)间(🏪)的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🐨)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🚖)是极专业的劫匪，但两(🚘)次抢劫，都不以成功告终(⏬)，因为电影一开(🔘)始那个(🍅)不守规矩杀掉警员的(🤲)混蛋(🛍)文格鲁，埋(🙌)下了最大的失败的(👰)伏笔。到了中间，文(🐻)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(🎋)制一切的劫匪(🍖)伙盗贼(🏀)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(✳)翰·麦克兰，这(🐼)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🌃)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(👞)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(㊗)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(🗳)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🥞)地。

最(💰)重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🕯)互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🥎)·帕西诺，阿尔·帕西诺(🎒)握(💻)起(⬆)来，无奈(🍺)的认同这(📚)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(😗)水(🍽)慢慢填满(🌽)眼眶，这个时候(🌕)，关于动作戏的热血(📝)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(👔)，他们把两条(🙋)道上最优秀的两个家(👚)伙都演得咄(🕊)咄逼人，并且没有谁(💍)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(🛀)些男人的内心突然全(😿)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(🐗)不起眼的配角，他们心(🏺)中那一点点(🌈)柔软的地方，奇怪地(🔍)凸显出来(🌠)。

阿尔(🗑)·帕西(🛴)诺警探文森特一直(💬)双眼无神，但分析案情指挥手下(🥪)的(⏮)时候，都表现出(🏴)思维的极度清晰与迅速，他能够短时(🌷)间内观察(〽)完现场并对手(🏏)下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(➰)从(⌚)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(🎴)老婆请回(💲)家(⛵)来(🎟)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🏺)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🛡)前(🚆)夫的荒谬的后现代(👜)设计的房屋(🅾)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(📓)话声音猛(🤼)地扬起来(🙎)，眼瞪得(👙)像要吃人(🆑)。那男人被他的(✋)气势震(😃)得坐立不安，畏缩得像(❎)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(🍷)无法和亲人分享自己工作(🌞)的成(🦁)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(📌)一桩桩命案，一具具(🕎)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🛳)这些。他终(🌆)于因此无法维系婚姻，电影里(👧)出(🐹)现的，已经是他第三任老婆。他老(⬇)婆希望他能像一(🔚)个正(🐨)常的公务员一样上下班，然后(📝)“分享”一下一天的工(🕜)作，至少这表明(🥃)他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🗿)道(🔦)要在下班(🥋)的时(⤴)候要对你说，哦，你猜今天(🔅)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🛂)天跟你的那(🌇)些尸体生(🏈)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🍘)办案(🔏)的敏感”，让工(🎞)作(🦎)包围(👵)自己。

他没有办(🔏)法把工作(🚍)和感情处理妥当，因为他是一(🈶)个在黑暗中游刃(🙌)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🚯)甚至(👥)更亲近一(🕌)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🤲)电视(🐂)。文森特(📃)把(👌)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🙉)响了，他看了一眼，这回(💚)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🌗)，叫他去工(✂)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(🈲)演的尼尔和文(👢)森特一样强大，但他更(😳)讲究秩序，说话不带(🐲)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(📗)，他讲究原则(💐)、有仇(💘)必报，在影片最后，他看了看(🌒)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(🐞)段感情(🏯)，怎么(🤗)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(😶)业的，讲规(💽)则(🐧)的劫匪。因为他明白自己是个什(🚣)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(📱)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🍩)到了(❤)远处车内的(⬜)一点声响，立即警惕起来并(🍺)且放弃(🏯)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(😐)个大家长，甚至帮助摆(🧔)兄弟的(🎒)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🥇)则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🎵)麻烦，他在餐厅把文格鲁(👼)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(✈)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🏃)子弹送进了这个家(🌝)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(🍦)狠话(🐁)：(🏇)“电话那头听我说话的，已经是个(🏽)死(🌄)人。”

尼(🎼)尔的弱，和文森特一样(🐼)，也是(🥘)一种(🦁)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🐊)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🔘)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🤑)除了沙(🚗)发没有任(📁)何家具，这(🤳)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🧞)到伊迪(🍩)之后他悄悄(🥚)离去，很久没(👻)再联系，在朋友(🛏)之间的家庭(🍏)聚会上，发现只有自己(🈷)还没成(🍖)家，有些黯然神(🔲)伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(⛽)托，于(🐑)是(🧡)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(🙀)的罪犯(🚲)，最好很(🌰)“干净”，不拖泥带水，不拖家带(⬛)口，遇到事情可以随即(💅)飞走，可是(🐥)有什么用呢，他是个男(🍘)人而不是(🎀)个铁人(🏍)，一个人的日子过久了，并(⛳)不会逐(🧀)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(🆗)靠(⏱)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🔗)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(😓)普(🕡)通的生(🥛)活？”尼尔笑(✨)：“那他妈是(🙁)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(🥚)反顾地要(🖕)带着伊迪一起(➿)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(🎛)个大男人(📏)没法解(👈)决(📚)的矛盾(👪)，他(🈴)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(❕)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(🕹)作炸开(🍫)运钞车的装(🔜)甲的强力炸药，能与尼尔配(🍔)合在枪战中互相掩护。他很大(🗑)男人，对(🆘)老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🥊)暴躁，喜欢赌钱，把抢(🛵)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(👢)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(💁)为他的(👓)老婆虽然因为他的(🦄)赌钱和脾气而出轨(🧣)，但仍然深爱(👄)他，她(🦊)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(🥩)着自己(🦆)的老婆，他受伤(🌷)后被尼尔安排好出逃(♊)，但他只说：“没(🎎)有莎(🆗)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🍮)开了保护人的房子不顾危险去找老(🛣)婆，直到看见莎琳亲(🔜)自(🚵)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🏤)，被临时找(🌧)来代替的黑人司(🧟)机(🚡)布里丹，戏份极少，死的(🕒)很快，但关于他的(🔄)几个场景中，我们清晰地(🕔)看出他的苦闷。他出(🕰)狱后被介(📪)绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🔪)却像在使(🗯)唤奴隶。他(🥛)的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(💌)说“我为你骄傲(🥏)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🚨)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🅿)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(🧘)友呆若木鸡。

还(🤸)有那个被毒打到不能动弹而(🍞)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🏖)拿着枪质(📑)问自己(🏩)，首先问的是自己的老婆怎么样(😔)了，尼尔说她(🐽)死(🚻)了，他小声呜呻(🔰)吟(🐵)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(🌄)泄密，女人也这是(🕋)这个(🕘)硬汉(📖)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🅰)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(🍿)一部表面看上去极硬派的电影里显示(🧀)出如此丰富(📳)的质地。电影中，他们几乎(🥓)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(⛽)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(📧)这部电影的原因，还(😃)是(🎏)我第二次看到的那一(🔙)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(😘)之间惺惺相惜却绝无(🛳)可能成为朋友的友谊；最喜欢的(💖)场景，还是阿尔·帕(🥌)西诺和德(🏒)·尼罗在咖啡馆(🌅)里谈论各自的梦，一个(🛢)梦见自(🌻)己抓(💟)过的(🦗)罪(🦒)犯，一个梦见自己溺在水里(🕒)，然后讨论梦的含(🕡)义；最喜欢的镜头，还(🈳)是阿尔·帕(☕)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(♓)—(😭)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常(🌂)让人想(🕉)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(⚓)电影，却(🐦)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🌟)智慧，但确凿有着(👏)并且无(⬜)法(🤞)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🌻)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(👛)细致入(🚕)微，他很(👝)了解优秀到顶点的男人们是(♿)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(💁)该了解这部电影肯(🔯)定不有(🚚)什么好(🐯)效果，因(📺)为迈(🎈)克(🔬)尔·曼不大(🚘)会拍(🏤)女人，却给了女人这么重的戏份(👹)。

另外，听(🐘)着(🚑)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(🍵)后的下场一样沮丧到极点。