从前(🈳)有个人对我说，别要任何附属(🧢)品，在(🌂)你的生命中(🚐)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(🖐)生就是一(🤨)对冤家，而他(🕺)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(✒)：我一定等到最后。

两个男人的故事是(🤴)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🙉)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(🕕)不同的使命，这让他们只能各(💷)走各的(💂)，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🔣)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🙏)着泪摆了摆手让他赶快走，那(🍑)一刻(❌)基斯那种放不下的神情让(🏹)人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🌄)不会让火星(👒)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(🐇)线》。这一遍(🏖)看过，情绪低沉(🐋)了许久(🤰)。甚至一度，迈克尔(🐯)·曼的镜(🐒)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(🕒)过。虽然(🎡)迈克尔·曼所(👿)有电影几乎都有这样的城市流(🈹)光溢彩，但这(👺)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(❣)以前成绩(🈲)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(📮)改(🦍)编(➖)成电(🥩)影，也(🚃)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(🎌)识到，他在(⌚)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🎨)与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🌃)，那时(🍀)看到的是(📚)技术给人带来的爽(😶)快，当时没有见识(📶)过很多枪(🦍)战(🙎)动作场(🎋)面的我看得很激(🐧)动。迈(🔭)克尔·曼属(🗾)于技术精巧型的导演(🎠)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(🌟)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(✡)枪战里，两方人马的站位、掩(🤕)护、(🍃)救助、冲锋等(🔂)等动作精确到无可挑剔。震(🐊)动(🐜)感观的力度就从这些(🚂)真实感(🤑)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(🔗)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(🧥)地方依旧(😚)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(🌉)抢劫的动(✨)作戏(🐔)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(😉)本一点都(💩)不像一部精彩的警(🎂)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(💠)白(🧐)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(🚙)探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(🌺)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(🛏)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全(👯)能。虽然是(😬)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(〽)守规(👟)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(📤)失败的(💋)伏笔。到了中间，文格鲁(⚪)的报复、逃(👍)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(📠)匪注定不(❗)是那(👗)种设计出(💟)来的仿佛可以(🧀)控制一切的劫匪伙(🏮)盗贼，诸(🤣)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🃏)约翰·麦克兰，这也不是什(📒)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🐹)尔(🥚)维尔《红圈》里面的钻(🚩)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🖤)他们的命，迈克尔(😚)·曼一(💬)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(🔉)能看得出这些男人的质地。

最重(🔜)要的是，看到了(📴)两个男人间作为对手但(🥎)互相尊(📨)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🍆)了一句(⬇)：“我说过不(🍁)会让(🚶)你抓起来”，然后伸出手(😃)给(📡)艾尔·(⚾)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(📥)满眼眶(🕧)，这个时候，关于(🌘)动作戏的热(🦍)血沸腾和激动(💟)早没了踪影。

此外还(🗿)有帕西诺和德尼(🚋)罗入化境的演技，他们把(🌽)两条道上最优秀(🙀)的两个家伙都演得咄咄逼(🦖)人，并且没有(😋)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🚴)背后，婚姻危机(🚩)也不那么清晰。这些(🚰)男人的内心突然(🔻)全(🕎)部跃到了眼前。每个男人(🖤)，不(😅)论是主要角色还(🤞)是(⛔)小到不起眼的配角，他(😚)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥(⏫)手下(🤛)的(🕕)时候，都表现出思维的极(⤴)度清晰与迅速，他(🎢)能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🔼)能很快看出敌人的(🚗)动机，他说话大(🚡)声(🖍)，对线人，对罪犯从来都用一股狠(👇)劲儿(🐾)，甚至包括对对老婆请(🥈)回家来的情人也一(🕙)样大吼：“你可以搞我老婆因为她(✍)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🕒)的荒谬的后现代设计的房屋(🖊)里，但是你不准看我(🗞)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(😜)人被他的气势震得(🚷)坐立(💞)不(💚)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🗯)内心的弱，在于无法和亲人分享(🛎)自己工作的成功或失(✅)败，因(🏣)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(🕍)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些(🍎)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🎄)婆。他老(🤕)婆希(📷)望(🥠)他能像一个正常的公务员一样上(🎟)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(⚫)表明他在(🥜)这段该死的(🥄)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🤑)班的时候(🥜)要对(🛠)你说，哦，你猜(🏖)今天怎么了，一个人把自己(🛶)的婴儿(🌾)放到了微波(📱)炉里烤(🔥)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(⛑)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🤝)案的敏感”，让(🦖)工(🏷)作包围自己。

他没有办法把工作和感情处(⏫)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🧜)员，他放弃的总是(🙅)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(😧)老(🛋)婆诉苦，却只能(🛌)打开这台电视。文森特把因(🔥)为家庭生(🌻)活从来不和谐而伤心割腕(🕶)的继女救出(🚆)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🗄)一眼，这回没有立即起身，只说(🚝)要留下来陪(💚)着(♌)。但老婆还是了解(🈯)这个工作狂，叫他去工(🛠)作(🚽)，文森特起身(👕)，下(👾)楼(🍝)梯赶去(🚼)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(🐗)更讲究秩序，说话不带(🌆)那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🤭)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🎬)后，他看了看自己心爱的女人(⚽)，看了看追过来的文森特(🎙)，只能(🐻)放弃这(🈷)段感情，怎(🎑)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(🏘)高速公(🔅)路决定找(😞)文(🔫)格鲁报(🛏)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(✌)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🔞)他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🈷)做我最擅长的，去(🛃)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(🌌)即警(🦉)惕起来并且放弃了(📗)行动(🥋)；他(🙉)乐(🙅)意照顾朋友的一切，像(🚲)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🍑)轨这(🤣)类家务事。当然，他也(⛑)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🐋)导致不必要的追捕和麻(📫)烦(🏣)，他在餐(🥛)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🕥)要在(➖)饭店(🗿)外面干掉这个家伙，但没有得手。但(⛓)最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(⏰)他之后，他拿起电话打过去(🏷)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🤘)，和文森特一样，也是一种生活无(👍)从分享的孤(🙍)独。他自己起(⚓)初并(🏊)不(😨)愿意承认(🔢)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(🍌)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(👇)大(🤠)海，空荡荡(❇)的房间里除了沙发没(🐾)有任何家具，这些场景的美术设计完(🎥)全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🆘)之后他悄(🦀)悄(📰)离去，很久没(🍏)再联系(🎽)，在朋友之间的家(🏾)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(💜)切要一份感情寄托，于是起身(🎒)，给伊迪打电话，并且开始计划远(🥌)走。其实他心理明白，做(🍎)一个专业的罪犯，最(🥊)好很(✅)“干净”，不拖泥(🌾)带(😎)水，不拖家带口，遇到事(🚉)情可以随即飞走，可(💱)是有什么用呢，他(👅)是个(🔥)男人(😹)而不是个铁人，一个人的日子过(🍴)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(⭐)一份感情，可以让自(🍰)己心里最弱的(🤰)地方(📈)可以依靠——男人有(🐘)时候(🍳)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(🕣)凉的地方，至少文森特还结过三(🥈)次婚。在(🏂)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🈶)，你永远也(🎯)不想要普通的(🍵)生活(👕)？”尼尔笑：“那他妈是什(🏫)么(🍽)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🐔)公司(❄)”，做个(🌶)普通人。这就是这个大男人没(💝)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(🕚)个尼尔最亲密的朋(🐮)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🈸)开运钞车的装甲(🎨)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(😍)暴躁，喜欢(🎀)赌(🦑)钱，把抢(😉)劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🈁)得不剩几(🏿)个子儿(🔹)。他的(🔩)下场好些，受了(🔝)伤但最终逃掉了，因为他的老(🛹)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(🤱)就清楚阳台后面有埋伏的(✈)警察，于是(🖱)沉(🍦)稳地离开。他(🌆)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(😱)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(🍊)的房子不顾危(🗄)险去找老婆，直(🎀)到(🛵)看见莎琳亲自用一(🤩)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(🔏)抢银行的过程(💚)中，被临时找(🔪)来代替的黑人(🛡)司机布里丹，戏(🕜)份极少，死的(😭)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🍐)闷。他出狱(🏘)后被(🛡)介绍到一件(🌗)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(🥎)友并不嫌弃(💧)他，他觉(🐧)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(📈)乎要哭。但是他无(👾)法忍受饭店老板一(📎)再的贬低、奚落和精神上的侮(🚄)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🧒)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(🥃)有那个(📽)被毒(✌)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(😊)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(👧)问的是自己的老婆怎(🏚)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(⏳)自己遭(🍤)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(🈳)，而不是极(🏴)度紧凑(⚪)和紧张的剧本(🛐)，才让男人们在一(🌹)部(⭐)表面看上(🏆)去极硬派的电影里显示出如此丰富的(🦎)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(😎)他们心里最弱的地方被刺痛(⬛)的时候。

不过，让我最爱这部电影的(😐)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(🚋)之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(📓)场景，还是阿尔·帕西诺和(🖼)德·尼罗在(📖)咖啡馆里谈论(😸)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪(✝)犯，一个梦见自己溺在(🌖)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🥄)头，还是阿尔(📆)·帕西诺杀死(📠)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🔡)去知己，不得(🐁)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起(🐆)强悍、勇猛甚至真(⬜)的(😶)去持枪(🌥)抢劫的(🏈)电影，却想到这些(🎼)，大概(🌺)说明，我没有这些男人的强悍(😗)和(🍂)智慧，但确凿有(🦔)着并且无(🏄)法摆脱他们身上那些男(📤)人一样都有的脆弱。而迈克尔(✝)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(🍁)现得这样细致入微，他很(🙆)了解(🖱)优秀到顶点(🤮)的男人们是怎(🐒)样的。当初巩(🈷)俐阿姨出演《迈阿(🤪)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🐵)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🍇)，不小心发现(⛲)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(♈)和影片中男人们最后的下场一样(🧝)沮丧到极点。