从前有个(🥜)人对我说，别要任(🍲)何附(✔)属品，在你(🆓)的生(🤧)命中，不应该有任何你不(🔴)能在(🚪)三十秒内抛弃的东西。

——(🈁)《盗火线》

警察与(♉)贼天生就(🍰)是一(🎋)对冤家，而他(🔏)就是(🏒)一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(🐼)。他说：我一定等到(🏿)最后。

两个男人的故(🤾)事是不乏温暖的(😀)。

他们注定要在(💚)这个伤心的(➖)城市里展开追逐的游戏(💆)，天生(💾)注定他们就背负了不同的使(📢)命，这让他们(🚖)只能各走(🌦)各的，然后决一死战(🚚)。

电影中，劫匪之一(🗄)基(🍇)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(❣)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(💩)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(🙈)忍耐(📩)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人(🆘)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🛄)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(🦍)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🙋)一在洛(💘)杉矶的灯火通(📽)明的城(⏱)市上空划过，就惹得心(🕧)里一(🧚)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🗃)有这样的城市流光溢彩，但这一部(🚋)最(🐔)忧伤。迈克尔(🤫)·曼想超越这部片子，太(🕺)难了，即便是拿自己以前成绩(🕠)辉煌的(🚠)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(🤶)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(🍡)自己都没有意识到(🌫)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🌡)与情感。

第一遍看盗火线的时(🥎)候(💳)，是在几年前，那时看到的是(🍪)技术给人带来的爽快，当时没有见(🚡)识过很多枪战动作场面的我(😽)看得很激(🐞)动。迈(🍞)克尔·曼属于(🈺)技(🐹)术精巧型的导演，动(😊)作戏极注(🎴)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🏸)方人马的站位、掩(😭)护(🐗)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(🤴)感中(🍣)体现，没(👫)有花招(🤙)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(🤤)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧(👠)很爽，但意识到这(🥡)电影的(💍)重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(🧠)来一共不会超(💶)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(😡)彩的警匪片，有着一(⏰)直不断甚至絮叨的对(🕘)白，冗长且细琐的枝杈情节(🥓)：(🏙)包括警探文森特(🎮)和劫匪二号人物克里斯一(🔑)团糟的婚姻生活，劫匪朋友(🐱)之间(📪)和警察同事(📸)之间的(📓)家(🤢)庭聚会(👍)等等场景(🏞)。这部电影并不像一般商(👓)业片那样将劫匪或者警察之中某(👉)一方设(👚)计成全(🚆)能。虽然是极专业的劫匪(💪)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(🚚)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🔠)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🙄)跑线路泄(⤴)露、女人，都带来各种麻烦，这(🍍)伙劫匪注定不是那种(❄)设计(🤜)出(🚘)来(🏜)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🍎)或(🥄)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🈵)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🐓)盗(🚼)，虽(🌽)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🤾)出这些男人的质地。

最(🦈)重要的是，看到了两个男人间(🛰)作为对手但互相尊(🚫)重的(😘)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🛠)句：“我说过不(🈵)会让你抓起来”，然后伸出手给艾(🗽)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(♌)话(🍠)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🗒)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(🥑)没了踪影(❣)。

此外还(🏠)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(🌱)都演得咄咄逼人，并且没(🦑)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(🖋)看，各种细节在眼前再次(⏸)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(💫)面隐到背后，婚姻危机也不那么清(👟)晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🌨)眼前。每个男(🍎)人，不论是主(🏭)要角色还是小到不起眼的配(⭕)角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🔰)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(😍)挥(🏋)手(🔨)下(🍡)的时(🧣)候，都表现出思维的极度清晰(📑)与迅速，他(📟)能够短(💊)时间内观察完(❄)现(👩)场并对手(😾)下们分派任务，他能很快看出敌人的动机(🤭)，他说话大声，对(🕞)线人，对罪(👹)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🚠)对(🧡)对老婆请(🎡)回(😱)家(🌗)来的情人也一(📈)样大吼：“你可以搞我老(🚴)婆因为她请你来，你可以坐在她的(🛳)沙(🗺)发(🅱)上(📦)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(🎱)，但是你不准看我(🍐)的(📕)电视机！”最后一句话声(🈷)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🔤)震得坐立不安(⛷)，畏缩得(🔳)像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🦀)于无法和亲人分享(🧙)自(🥢)己工作的成功或失败，因为不管成(🎖)功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(🥊)法维(🕋)系婚姻，电影里出(🍷)现的，已经(💾)是他第三(⛔)任老婆。他老婆(🤡)希望(🤽)他能像一个正常的公(👍)务员一样上下(😗)班(🍦)，然后“分享”一(🧥)下一天的工作(🍏)，至少这表明他在这段(💸)该死的(🤶)家庭生活中是“在场”的，文(🐖)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🖖)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🤪)自己的婴儿放到了微波炉里烤(🗓)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(🚄)体生活在一起”。而文森特也(🐰)只能(📓)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(🧖)个在黑(👤)暗中游刃(🛴)的优秀探员，他放弃的总是(⛪)家庭，他对他那台小电(🌔)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(😃)苦，却(🏽)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🦏)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(👤)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🌋)来陪着(💳)。但(🍆)老(💍)婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(😈)。

德尼罗饰演的(🚨)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🤥)，说话不(🎌)带那么大(😡)情绪但掷地有声，他衣服从来都很(🚜)整洁，他讲究原则、有(🎀)仇必报，在影片最(✋)后，他看了看自己(🤫)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🌨)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(🎈)。他拐下高速公路决定找文(💱)格鲁报仇而不是带着心(♿)爱的人直接保险的远走(👫)，就说明了他是个专业的，讲规(⛵)则的劫匪。因为他明白(🧘)自己是个什么，在餐馆(💥)拒绝文森特让他不(🧣)要抢劫的(🏝)劝告时他(🚗)说(😊)过，“我做我最擅长的(👸)，去抢劫，你(📁)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🦆)动中听到了远处车内的一点声(✴)响，立即警惕起来并且放弃(🕓)了(🏭)行动；他乐(😩)意照顾朋友的(🐺)一切，像个大家长，甚至帮助摆(🏊)兄弟的老婆出(🚏)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🏦)则地杀(🥔)了人，将导致不(😎)必要的追捕和(🤠)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🍒)桌子上，并且要在饭店外面干(❗)掉这个(👽)家伙，但(📠)没有得手。但最后还是把几颗子弹(🎖)送进了这个家伙的肚子里。在(🍯)投资公(🛂)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🐡)去，撂下狠话(🚬)：“电话那头(🏿)听我说话的(🧘)，已经是个死(🚕)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(😢)独。他(🆎)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(🌆)一个人，但(⬛)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(🤡)的房间里除了沙发没有(👆)任何(🔶)家具，这(✂)些场景的美术设计完全符合他(🎆)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🌍)，在朋友之间的家庭聚会(💈)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(💍)白，其实自己(🚟)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(🏊)始计划远走(👣)。其(🎶)实(🆗)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(🐾)净”，不拖泥(🌉)带水(🏥)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🐝)用呢，他(😕)是个男人而不是个铁人，一个(⛺)人的日子过久了，并(⏰)不会(🧗)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🗃)时候当(🕔)然也(😆)需要依靠的。这是尼(🌒)尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(📉)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(🏑)要普通(🦊)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🈴)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🌀)个普通人。这就是这个大(🐪)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🌮)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🔀)大男人，对老婆莎琳大嚷大(🙁)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(✔)票投进了赌场(🎃)，输得不剩(⬜)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(♿)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🌿)他，她(🍖)只在阳台上悄悄动了(🛎)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🍌)伏的警察，于(💤)是沉稳地离(🧠)开。他的(🐆)弱点也在于，他深(📜)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(🏌)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🍓)好一点，他就开(🕞)车离(👮)开了保护人的房子不顾危险去找(🔇)老婆，直(🌍)到看见莎琳亲(🎒)自用一个手势告诉她危机四伏的时(⬜)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银(🤐)行的过(🏪)程中，被临时找(🎛)来代替的黑人司(🌽)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(➰)看出他的苦闷。他出狱后(🖇)被介绍到一(🙄)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🍜)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🛬)要哭(🐶)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(🐪)神上的侮辱，因为他还(🐳)是(⛳)个身躯强壮的男人(🕟)，在尼尔找(🍫)到他的时(🍁)候，他决(🛑)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🚶)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(👏)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(🧞)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情(🍘)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(⛏)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗(🎍)长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(👧)们在一部表面(📳)看上去极硬(⛪)派的电影里显(🔛)示出如此(🌺)丰富的质地。电影中，他们几乎都(🔭)有流过(🈁)或者要流眼泪的时候，那时(🎫)他们心里最弱的地方被刺痛(🐎)的时候。

不过，让我最(🎇)爱这部电影的原(🖋)因(♓)，还是(😥)我(🐮)第二次看到的那一点，两(🤛)个同样“heat”、但道路不同的男人之间(💟)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(🦍)景，还是阿尔(🚬)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🤜)谈论各自的梦，一(📥)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🕡)见自(📬)己溺在水里(🛰)，然后讨论梦(💐)的(😑)含义；最喜欢的镜头(🙂)，还是阿尔·(🐲)帕西诺杀死德·尼罗之后，那(📷)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(☕)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🚬)悍(🙌)和智慧，但确凿有着并(🛃)且无法摆脱他们身上那(🌯)些男人一样都有的脆弱。而迈(🍳)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🦅)得(🌑)这样细致入(👤)微，他很了解优秀到顶点的男人们(🎶)是怎样的(🔤)。当(🔻)初巩俐阿姨出演《迈阿(😐)密(🔼)风云》，就应该了解这部(🔶)电影肯定不有什(🖱)么(👟)好效果(😾)，因为(✈)迈克尔·曼不大(🥎)会拍女人，却(❔)给了女(⏭)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(⏬)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(👯)克尔·曼安排的(💹)那些摇滚乐和(💢)管弦配乐(💉)，情绪和影片中男人(👽)们最后的下场一样沮丧到极点。