从前有个人对我说，别(🥓)要任何附属品，在你的(🕶)生命中，不应该有任何你不能(🍰)在(🦓)三十秒内抛弃的东西。

—(💁)—《盗火线》

警察与贼天(🈚)生(🐿)就是一对冤家，而他(🌏)就是一个(🔤)警察，他就是一个贼。他说：(🔕)我(🍯)不能任由你们纵横霸(🙇)道我终将为你们送葬。他说：我一(😃)定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(🦌)。

他们注定要(🗜)在这个伤心的城(🈶)市里(📆)展(🍙)开追逐(🍲)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们(♍)只能各走各的，然后决一(🧟)死战。

电影(🚇)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(🌟)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(🎧)刻基斯那种放不(🤝)下(🚻)的神情让人过目难忘。

有(🍐)一种男人，宁可忍耐野火把心(🎡)烧焦，也(🆓)不会让火星溅到情人的(💜)发梢。

有一种(👣)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🍓)有两颗泪珠！

陌路(🧡)影视提(🤭)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍(⛽)看过，情(🔅)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🎶)的镜头一在洛(⤵)杉(💉)矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(📙)这样的城市流(🔽)光溢彩，但这一部最(👞)忧伤。迈克尔·曼想超越(🏬)这(🤕)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可(🥒)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(🌩)都没有意识到，他在不经意间他给(⏩)《盗(💫)火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(💚)火线的时候，是在(🏦)几年前，那时看到的是(🕟)技术给人带来的爽快，当时没有见识(😆)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(🙂)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(🚏)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🚗)掩护、(🚼)救助、冲(💆)锋等等动作精确到无可挑剔。震动(🚆)感观的力度就(🚜)从这些真实感中(❗)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(📍)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🐫)电影的重点压根不在动作，两场(🐤)抢劫的动作戏，加起来一共(🌓)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(📰)电(👑)影。电影的剧本一点(🤤)都不像一(🍞)部精彩的警匪片，有着一直(💾)不断甚(🐱)至(😘)絮(🙇)叨的对白，冗长(🚝)且细琐的枝杈情节：包(💞)括警探文森特和劫(🕸)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🐪)生活，劫匪(🌮)朋友之间和(🆘)警察(👐)同事之间的家(🚹)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🥀)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(🤷)专业的劫匪，但两(🐝)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🦊)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(👚)间，文格(🔪)鲁的报(😵)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(🏯)麻烦，这伙劫(🥇)匪注定不是那种设(🌱)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🍵)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🌃)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🍵)然极专业，但最终没能够(🗞)逃(🅰)脱败落警察枪口的下场。这是他(🏭)们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(🙃)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🌻)。影片(🗣)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🌧)你抓(🐸)起来”，然后伸出手给(💅)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🚮)诺握起(♎)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🐼)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(😺)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(💧)没有谁能够抢了另一个人(😠)的戏。

这回看，各种细节在眼前(💸)再次浮现，但这帮(🕚)男人们刚强(🤔)勇(🧥)猛的一面隐到背后，婚(💶)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🚵)部跃到了眼前(✔)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(🏟)怪(🥕)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(🛺)案情指挥手下的时候，都表(🐋)现出思维的极度清(🌉)晰与迅速，他能够短时间(🔫)内观察完现场并对手下们分派任(🕍)务，他能很快看出敌人的动机，他说话(🏭)大声，对线人，对罪犯从来(🈶)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🎫)吼：“你可以搞我老(🥥)婆(🗑)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🧢)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🈚)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🔅)。那男人被他的(🏁)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(😃)自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(👮)成功还是失败，背后都(🃏)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🎖)现的，已经是(🍣)他第三任老婆(🕊)。他老婆希望他能像一个正(💑)常的公务员一(🥕)样上(🐫)下班，然后“分享”一下(♌)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(👔)难道要在(🍫)下(🎾)班的(👨)时候要(🗯)对(🏸)你说，哦，你猜今(😝)天怎么了，一个人把自己的婴儿(💊)放到了微波炉里(😨)烤(⚪)了，就因为这婴儿太(🎇)闹。来吧，我们来分(🙏)享。”老婆(🎃)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🚜)每天跟你的那些尸体生活(😔)在一起”。而文森(🏨)特也(♟)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(⚓)的(🍸)敏感”，让工作包围自己。

他(🍨)没(🤬)有(🎄)办法把工(🏧)作和感情处理妥(🚔)当，因为他是一个在黑暗中游(🕊)刃的优秀探员，他放弃的总是家(🌛)庭，他对他那(🚋)台小电视机甚至更亲近(🎈)一些，因为回到家，它不(🌰)能(❇)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(👾)从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🎶)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🎵)去工作，文森特起身，下楼梯(🐨)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🔳)的尼(🚊)尔和文森特一样强大，但他(🉑)更讲究秩序(💭)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🈹)片最后，他看了看自己心爱的(🥡)女人，看(🕐)了(🙉)看追过来的文(❣)森特，只能(🏷)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🛌)车撞将出去？他是个有原则的贼(🤸)，他(🎇)需要脱身。他拐(🎥)下高速公路决定找文格鲁报仇而(😊)不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的(🍖)，讲规(🕺)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🔹)森特让他不(⌛)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(😥)的，去抢劫，你做你最(🧖)擅长的，来捉我这(📈)样的人。”他懂得进退，在行(🤹)动中听到了远处车(🦇)内的一点(🐏)声响，立即警惕起来并(✍)且放弃了行动；他乐意(🥀)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🕗)出轨这(💚)类家务事。当然，他也需要在必要(📻)的时候心狠手辣(✴)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(🌼)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(⛄)，并且要在饭店外面干(🦐)掉这个(🐄)家伙，但没有得手。但最后还是把(😛)几颗(📃)子弹送进了这个(💷)家(👁)伙的肚子里。在投资公司(🕯)老板用废(🎂)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(👬)狠话：“电话那头听我说话的，已(😘)经是个(🤤)死人(🗄)。”

尼(🎩)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享(🦃)的孤(👌)独。他自己起初并(🙋)不愿意承认，在邂逅(💆)女(🧞)孩伊迪的时(🙉)候，他说：“我一个(💆)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(💴)海(🌝)，空荡荡的房间里除了沙发(🕸)没有任何(➡)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(🔯)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(♑)联系(😊)，在朋友之间的家庭(💅)聚会(💇)上，发现(🚤)只有自己(🍵)还没(🎒)成家，有些黯然神(🖱)伤，他突然明白，其实自己急(🦆)切要一份感情寄托，于是起身，给(🍊)伊迪打电(🐳)话，并且(🥟)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(💊)好很(🚿)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🎦)以随即飞走，可是(🎎)有什么用(😯)呢(😮)，他是个男人而不是个铁人，一个人的(👮)日子过久(😳)了，并不会逐渐(💂)麻木(🖼)，而是(♊)会越来越(🍄)强烈地期盼一份感情，可(🧐)以让自己心里最弱的地方可(🔢)以依靠——男人有时候当(🏛)然也需要依(👍)靠的。这是尼尔比(🖊)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🕠)，你永远(🔑)也不想要普通的生活？(🕦)”尼尔笑：(🎟)“那他(🤶)妈是什么(🔱)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🔻)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(💮)带着(🤤)伊迪一起逃走(🕺)并给伊(🙇)迪“开自己的(😴)设计公(🐧)司”，做个(🚯)普通人。这就是这个(🧕)大男人没法解决的矛盾，他(🍀)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(💲)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(♉)，能用普通材料(⛔)制作炸(🏵)开运钞车的装(📆)甲的强力炸药(🌡)，能与尼尔配合在枪(🌿)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🚷)琳大(🐎)嚷大叫，脾(😱)气暴躁，喜欢(🖇)赌钱，把抢劫得来的大把钞(🦁)票投(🧕)进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🕧)，受了伤但(🔆)最终逃掉了(♿)，因为他的老婆虽然因为他的赌(👪)钱(😒)和脾气而出轨，但(💌)仍然深爱他(🥊)，她(🙁)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉(👜)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老(🎌)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🎑)莎琳我(🥄)不走。”伤(🐫)刚好一(🍔)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(👶)去找(🏞)老(🆑)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🅿)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🛂)开。

在抢银行(📦)的过(🥒)程中，被临时(⛑)找来代替(🚔)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🈴)很快，但关于他的几个场景中，我们清(🚊)晰地看出他的(🥓)苦闷(🗾)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🀄)板却像在使唤奴(💪)隶。他的女(🗨)友(🥢)并不嫌弃他，他觉(🍲)得自(😰)己(🍳)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(😷)老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🥟)辱，因(❇)为他还是(🚍)个身躯强壮的男(🎺)人(❣)，在尼尔(✒)找到他的时(🤠)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(👱)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(🍟)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🏓)呻吟了一下，表情极痛苦，然(🍅)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🔁)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🚮)也这是这个硬汉(🥝)的(🥜)弱。

只有这样(👫)看上去琐碎，冗(🧞)长，而不是极度紧(🔪)凑和(🆓)紧张的剧本，才(💃)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(💳)的质地。电影中，他们(💌)几乎(🏵)都有流(🔣)过或者(🦓)要流眼泪的(🧤)时候，那(🖤)时(🦆)他们心里最弱的地方(🌿)被刺痛的时(🐠)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🥇)一(👩)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(😛)无(⛰)可能成为朋友的友谊；最喜欢(📥)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(🍝)最(🎗)喜欢的镜头，还是阿尔·帕(👈)西诺杀死德(😍)·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🍢)眼睛——(📩)他(🦅)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(👠)勇猛甚至真的去(😴)持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🚥)摆(🏏)脱他们身(🌑)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(💊)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(💽)了解优秀到顶点的男人(🎢)们是怎样的。当初(🎋)巩俐阿姨出演《迈阿密(🙆)风(😎)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(🔄)尔·(🦊)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(🏫)份。

另外，听着《盗火(🆖)线》的原声音乐敲文章，不小心(💺)发现(🌿)，迈克尔(💃)·曼安排的那些摇(📃)滚乐和管弦配乐，情绪(🤵)和影片中男人们最后的下(🔴)场一样沮丧到极点。