从前有个人对我说，别要任何附属品(🌫)，在你的生命中，不应该有任何你不能在(😨)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(😙)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(🍕)贼。他说：我不能任由你们(💭)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🚷)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(🤸)展开追逐的游戏，天生注定(🕞)他们就背负了不同的使命，这(🎡)让他们只能各走(🈷)各(🕥)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(🏁)拘禁变成(🔥)诱饵，当(😅)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(🔦)摆手让他赶快走(🥈)，那一(🐬)刻(🌅)基(📪)斯那种放(👭)不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(🍄)可忍耐野(😄)火把心(🐢)烧焦，也不会让火星(🌶)溅到(🍦)情(📓)人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(💿)洋，流出来，却只有两颗泪珠(🤶)！

陌路影视提供

看了第(🖥)三遍(⛹)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(📨)，迈克(🐫)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🥈)城市(🕣)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🏬)·曼想超越这部片子(🎨)，太难了，即便是拿(🎟)自己以前成(🏎)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(🐔)有七分接近《盗(🍧)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(😅)在不(📉)经意间他给《盗火线(🎐)》赋予了(🐮)多少细节与情感。

第一遍看盗(♊)火线的时候，是在几年前，那时看(🕹)到的(⏺)是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(🗣)尔(🐳)·曼属于技(📃)术精巧型的(🌲)导演，动作戏极注重细(🚣)节，所以需要找军官(🍉)来给(🦉)演员们上射(👯)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站(👆)位、掩护、救(🐄)助(💘)、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🔙)。震(🎽)动感观的(🔯)力度就从这些真实感中体现，没有花(👳)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🌫)效果。

第二(🐈)遍看，爽的地方(🐁)依旧(🔋)很爽，但意识(💝)到这电影(🥌)的重点压根不在动作，两(🔞)场抢(🤲)劫的动(🛑)作(🚙)戏，加起来一共不会(🥙)超过15分钟，而这是一(😡)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(😞)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(😖)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(👴)森特(📉)和(🌗)劫(➿)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🖥)家庭聚会等(📂)等(🚪)场(🤒)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(🍥)然(👉)是极(🍄)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🌕)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🕍)的(😘)混蛋文格鲁，埋(🌮)下了最大(🛍)的失败(🧓)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🆗)逃跑线路泄露、女(👒)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(👛)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(💅)者(👃)纽约警察约翰·麦(🎡)克兰，这(🍪)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(✂)梅尔(🍽)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(🐰)警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🌄)克尔·(😭)曼一开始就安排好了，在(💥)这种(🔵)命里挣扎，才能看得出这些男人的(💥)质地。

最重要的是，看到了两个(✨)男人间作为对手但互相尊重的(👇)友谊。影片最后，德(🚴)尼罗中枪，然后说(🍳)了一句：(📛)“我说过(🍵)不(👙)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(🤲)和激动早没(🕛)了踪影。

此外(😄)还(🎎)有帕西诺和德尼(💝)罗入化境的(🌷)演(🌠)技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(🔆)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🤮)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🚠)不那么清晰(😜)。这些(👨)男人的内心突(🦉)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(⚽)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(👉)点点柔软(💲)的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🍕)无神(🐧)，但分析案情(😂)指挥手下的时候，都表现出思维的极(📛)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🚉)，他能(🎾)很快看(💡)出敌人(🕕)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(💅)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🚵)的情人也一样(➿)大吼：“你可以搞我老婆因为她请(📁)你来，你可以坐在她的(⏰)沙发上，在她前(🚸)夫(🏇)的荒谬的后现代设计的房(🌭)屋(🕳)里，但是你不准看(⌚)我的电(🖍)视机！”最后一句话声音猛地(🌲)扬起来，眼瞪得像要吃人(💩)。那(👣)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🏊)得像要掐死自己(👉)。

文森(🚿)特内心(🚛)的弱，在于无法和亲人分享自己(🍀)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🎵)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(🥟)里出现的(🛌)，已经是他第三任老婆。他老(📏)婆希望他能像(🔬)一个正常的公务员(🚖)一样上下班，然后“分享”一下一天的(👽)工作，至少(💫)这表明(🔚)他在这段该死(🕸)的家庭生(😎)活中是“在场”的，文森特(😀)怒了：“我(🛃)难道要在下班的时候要对你说，哦，你(💤)猜(🐆)今天(🥞)怎么(🌔)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🏜)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(❇)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(🛤)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(😅)敏感”，让工(💀)作包围自己。

他(🖖)没有办法把工作(🎭)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🥨)弃(🥕)的(💴)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(👮)回到家，它(👅)不能对老婆诉苦，却(🦑)只能打开这台电视。文森特把因为家(🏥)庭生活(🔹)从来不(🦅)和谐而伤心割腕的继女救(🌂)出来，在(🕴)医院搂着老婆(🤦)，传呼机响了，他看(🤵)了一(🚑)眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(🚈)作狂，叫他去(🌀)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(🌓)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地(💮)有声，他衣服从来都很整(🥐)洁，他讲究(😇)原则、有仇必报，在影片最后(🔥)，他(🥞)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(💢)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🙏)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🐇)公路(💁)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(📁)明了他(📷)是个专(💀)业的，讲规则(🐾)的劫匪。因为他明(🅱)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🎳)的劝告时他说过，“我做我最擅(🥨)长的，去抢劫，你做你最擅(🙄)长(🏵)的(📶)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(⛴)一点声响，立即警(😞)惕起来并(🚾)且(💔)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家(♟)长(💑)，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🚂)轨这类家务事。当(⌚)然，他也需要在必要的时候(📧)心(🐠)狠手(👰)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追(⛔)捕和麻烦(💌)，他在餐(🍚)厅把文格鲁的(🏸)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(♉)得手。但最后还(🕗)是把几颗子弹送进了这个家(⬜)伙的(📚)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🎰)起电(👡)话(🏟)打过去，撂下狠话：(🏷)“电话那头听我说话(🚯)的，已经是个死人。”

尼尔(➗)的弱，和文森(🤽)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(🔷)认(🐩)，在邂(📃)逅女孩伊(💻)迪的时候，他说：“我一个人(📒)，但不(🐕)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(♊)无尽的大海(🛳)，空荡(⛹)荡的房间里(🤮)除了沙发没(🔀)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🚿)，在朋友之间(➡)的家庭聚(🍆)会上，发现只(💉)有(🥥)自己(❣)还没成家，有些黯然神伤，他(🌶)突然明白，其实(🥊)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(😘)心理明白，做一(👊)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🦓)拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🔈)，他是个男人而不是(🛣)个铁人，一个人的日子过久了，并(🕠)不会逐渐麻(⛄)木，而是会越来越(🎞)强(🏢)烈地期盼一份(🏰)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🧑)时候当然(🕤)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🈴)时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🚠)不想要普通的生活(👮)？”尼尔笑：“那他妈是(🎳)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔(🤼)对普(😥)通生活不(🐲)屑一顾，但义无反顾地(🕠)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🚖)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(🧔)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(🏇)尼尔最亲(🐹)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🔫)运(🚩)钞车的装甲的强力炸药，能(🌜)与尼尔配(🦒)合在枪战中互相掩护。他很大男(🐞)人，对老婆莎琳(🐘)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(👽)抢劫得来的大把钞票投(🐻)进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🐈)的下场好些，受了(😴)伤但最终逃掉了，因为他(🐟)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🚣)台(🦏)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🍼)埋伏的警察，于是沉稳地(🌫)离开。他的弱点也在于，他深(🐴)爱着自(🙉)己的老婆，他(🉐)受伤后被(💳)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🈷)琳我不走。”伤刚好一点(🕵)，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(💽)找(🏔)老婆，直(👮)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🕓)机四伏的(♉)时候(🔐)，重逢的笑容凝固(🌾)在(🏊)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程(😉)中，被临时找来代替的(🎃)黑人司机(🥌)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🐏)个场景(✖)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🎃)板却像在使(📆)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🚽)，女友只(🏎)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🤣)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(👷)是个身躯强壮(👳)的(💽)男(🧛)人，在尼尔(🔰)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🐈)作，入了伙。看到(🎿)电视上(㊙)他死的消息(🤶)，他的(🤼)女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(🙁)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(💐)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(🔹)了(🍎)，尼尔(🎄)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(❇)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(🕑)个硬汉的弱。

只(🏁)有这样看上去琐碎，冗长，而(🕘)不是极度紧凑和(🔷)紧(💦)张的剧本，才让男人们在一部表面看(🤒)上去极硬派的电影里显示出如(🐮)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(👾)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(😦)各(🏴)自的(🔻)梦，一个梦见(🎇)自己抓过的(🚕)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(🌵)；最(🥄)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🚌)双慢(🍜)慢湿(🗂)润的眼睛——他干(💋)掉敌人，失去知己，不得不(✋)孤(🦁)独下去。

看这样一部通常让人想(🈳)起(🎵)强悍、勇(🔨)猛甚至真的去持(🤐)枪抢劫的(🌓)电(⛑)影，却想到这(🍯)些，大概说明，我没有这些男人的强(🎺)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🎸)。而迈克尔·曼在这部电影(🚙)里，把这(🛸)些男人心中的弱体现得(👺)这样细致入微，他很(🦋)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(👈)阿密(📻)风(🌗)云》，就(🦎)应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🐗)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🔉)声(🥪)音(🍾)乐(🎺)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(🥀)那些摇滚乐和管弦配乐，情(🎅)绪和影片中男人(💫)们最后的下场一样沮丧(🥖)到极(🍆)点。