从前有个(🤖)人(🐈)对我说，别要任何(😓)附属品，在(🈸)你的生(🚆)命中，不应该(❤)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🔢)。

——《盗(🎽)火线》

警察与贼天生(🤾)就是(🔇)一对冤家(🏎)，而他就是一(🏖)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(🕐)将为你(🏟)们送葬。他(🍻)说：我一定等到最后。

两(👶)个(🚑)男人的故事是不乏温暖的。

他们注定(🏌)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🤥)，天生注定他们就背(🤤)负了不同的(➡)使命，这让他们只能各走(😭)各的(👞)，然后决一死战。

电(⏩)影中，劫(📮)匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🍭)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(⏲)却含(🐔)着泪摆了摆手让他赶(🗣)快走，那一(💟)刻基斯那种放不下(📚)的神情让人过目(🤚)难忘。

有一种男人(🔸)，宁可(🥉)忍耐野(🌬)火把(😆)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(♊)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(😝)提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(💭)过，情绪(⏭)低沉(🐥)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🎼)在洛杉矶的(🥉)灯火通明的城市上空划过，就惹得(💨)心里(🚜)一阵难(🐭)过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🏇)乎都有这样的城市流光(🔓)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🥫)·曼想超越这部片子(😠)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(♋)》来改编(🙅)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一(🐆)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(👹)曼属于(👀)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🔫)要找军官来给演员们上射击以及(🛂)枪战战略课程。那著名的七分钟(🆘)枪战里，两方人马的站位、(🅾)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🛎)剔。震动感观的力度就从这(✍)些真实感中体现，没有(🏃)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(💅)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🔠)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(🗡)戏，加起(🐈)来一共不会超过15分钟，而这是(🙌)一部长达三个(🚶)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🛥)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯(⛹)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🧔)一般商(🌊)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🏙)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(🕕)不守规矩杀(🔎)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🏏)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🖋)复(📸)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(🀄)伙劫匪注定不是那种设计出来的(🎧)仿佛可以控(🥟)制一切的劫匪伙(🤲)盗贼，诸如十一(🎇)罗汉或者(💢)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(🚈)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(🚣)终没能够逃(🐰)脱败落警察枪口的下(🐓)场。这是他们的命，迈克(😝)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(👡)。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🥋)枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🎥)后伸出手给艾(🅰)尔·帕西诺，阿尔·帕西(🐘)诺握(🎩)起来，无奈的认同这(💷)句话并接受德尼罗的死掉，然后(🙍)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(⭕)热(⏭)血(🤝)沸(🐤)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和(🏫)德(🍫)尼罗入化境的(😺)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🌺)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(🔽)，各种细节在眼前再次(🕸)浮现，但这帮男人们刚(🏽)强勇猛的一面隐到背(🧑)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然(🍹)全部跃到了眼前。每(🆖)个男人，不论是主(💅)要角色(💷)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🐿)。

阿尔·帕西诺(🚊)警探文森特一直(🥅)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(🍵)现出思维的(😲)极度清晰(🎷)与迅速，他能够短时间内观察完现(❎)场并对手(🕺)下们分派任务，他能很快看出敌人的动机(🔣)，他说话大声，对线人，对罪犯(🐧)从来都用一股狠劲儿(🗃)，甚至包括对对老婆请回家来的情人(⏱)也一样(🕴)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(⛽)以(🈂)坐(👅)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(🎊)设(🐝)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(⬛)人。那男人被他的气势震得(🤼)坐立不(🌸)安，畏缩得像(🌶)要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🤘)于无法和亲人分享(🍕)自己工作的成功或(🧓)失败，因为(📫)不管成(🌄)功还(🕌)是(🏆)失败，背(🐺)后都是一桩桩命案，一具具尸(🥡)体，一个(🍸)个变态(🏳)，他不能跟亲人说这些。他终于(🌝)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆(👝)。他(🏳)老婆希望他能像一个正常(🌂)的公务员一样上下班，然后(🎽)“分享(🌄)”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的(⬜)，文森特怒(🥗)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🚞)怎么(💒)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🌱)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根(👻)发痒，只(🎞)说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🤭)文森特也(🔱)只能将(🌴)这些丑恶藏在心里，“让(👕)这些保持我办(🐸)案的敏感”，让工(🚠)作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(👞)黑暗中游刃的(👣)优秀探员，他放弃(🖤)的总是家庭(🐏)，他对他那台小电视机甚至更(✋)亲近一(🖌)些，因为(✨)回到家，它不能对老婆(🤤)诉苦，却只能打开这(🌮)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(👞)女救出来，在医院(🍄)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🖍)回(💹)没有(🧟)立即(💐)起身，只说要留下来陪着。但老(🐡)婆还是了(🍔)解这个工作狂，叫他去(♓)工作，文森特起身，下楼(👄)梯赶(🆔)去现场的速度，飞快。

德尼(⛲)罗饰演的尼尔和文森特(🛺)一样(👈)强大，但他更讲究秩(🌚)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🈯)有仇必报，在影片最后(🏦)，他看了看自己心(🔃)爱(📢)的女(🎲)人，看了看(👱)追过(🙂)来的(🥀)文森特，只(🌚)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(⛲)去(💦)？他是个有原则(🍔)的贼，他需要脱身(🛅)。他拐下高速(🤳)公路决定找文格鲁报仇(😾)而不是带着心爱(🎊)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🔸)他明白自己(🚴)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(😜)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🥠)动(🔜)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(🍊)动；他乐意照(🎃)顾朋友的一切，像(🗃)个大家长(😴)，甚至帮助摆兄弟(🎉)的老婆出(🌴)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(🕒)，文格(🔱)鲁(🧑)没有原则地(♟)杀(🈳)了人，将导致不必(🤙)要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🎖)在饭店外面干(📝)掉(🐃)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🏹)肚子里。在投(⚽)资公司老(🎈)板用(🎠)废纸耍了他之后，他拿起电话打(🕙)过去，撂下狠话：(🧔)“电话那头听我(🚨)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(🎌)自己起初并不愿意承认(🔅)，在邂逅女孩伊迪的时候(🔶)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🀄)的大海，空(🎷)荡(🦔)荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(🌫)计完全符合(😒)他孤独的心境。遇到(🚁)伊迪之后他悄悄(🧘)离去，很久没(🦂)再联系，在(🔃)朋友之间的家(😉)庭聚会上，发(🐢)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🍦)要一份感情寄托，于(⛽)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🦅)，遇到事情可以随(🍮)即飞走，可是有什么用呢，他是个(🔭)男人而不是个铁人，一个(📚)人的日子过久了，并(🥏)不会(🌾)逐(🐟)渐麻(🕌)木，而是会(🏥)越来(🚗)越(🌌)强烈地期盼一份感情，可以让自己心(✡)里(👰)最弱的地方(🤕)可以依靠——男人有时候当(🙊)然也需要依靠的。这(🍇)是尼尔比文森特更悲凉的地方(🌱)，至(🌂)少文森特还结过三(➗)次婚(⛪)。在(♌)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(📍)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🖐)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(💙)顾，但(🛎)义无反顾地要带着伊迪一起逃(🙇)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(📭)就是这个大男人没法解决的矛盾(💠)，他的弱(🔃)。

克里斯(🦑)，这个尼尔(😑)最亲密的朋友，他对于抢劫的各(🏬)种技(🌔)艺(🤩)精(🙉)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🤥)炸药，能与尼(🌞)尔配(🐈)合在枪战中互相(🙅)掩(😬)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(💴)钱，把抢劫得来的大把钞票(🐑)投进了赌场，输得不剩(📸)几个子儿。他的下场好些，受了伤(🐉)但(🔑)最终逃掉(🆓)了，因为他的老婆(😌)虽(✂)然因为他的赌钱和脾气(🏽)而(😴)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(✒)沉(🐎)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自(🚞)己的老婆(🔥)，他受伤后被尼尔安排好出逃(💘)，但他只说：“没有(📫)莎琳我不走。”伤刚(🦇)好一点，他就开车离开了保护人的(👘)房子不顾危险去找老(📯)婆，直到看见莎(🧘)琳亲自用(🕶)一个手势告诉她危机四伏(🐅)的时候，重逢(🌸)的笑容凝固在脸上，随(🌇)即含泪离(👂)开。

在抢银行的(💾)过程(🍰)中，被(🥢)临时找来代替的黑人司(📻)机布里丹，戏份极少，死的很(⏰)快，但(〽)关于他的几个场(🐮)景中，我们清晰(❕)地看出他(🗾)的苦(🌑)闷。他出狱后被介绍到(⚡)一(💝)件餐馆工作，餐馆(🏇)老板却像在(🎮)使唤奴隶。他的女友(🏛)并不嫌弃他，他觉得自(👉)己很没用，女友只说“我(🛸)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🔣)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(😉)作，入了(🛑)伙。看到电视上他死的消息，他的女(🧜)友呆若木(👴)鸡。

还有那个被毒打到不能(🛹)动弹而泄露逃跑路线(👈)的伙伴特莱约，看(🍣)到(😳)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🥠)她死了，他小声呜呻吟(🎓)了一下，表情极(✔)痛苦，然后告诉尼尔，来(📓)的人威胁杀他老(🚙)婆，他才说出秘密的，并非他自己(🌾)遭毒打而泄密，女人(🗿)也这是这个(🌊)硬汉的弱。

只有这样(♐)看上(🎉)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(📗)部(🍗)表面看上去极(🎅)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(😛)几乎都有流过或者要(👪)流眼泪(✊)的时候，那时他们心里最弱的地方被(💉)刺痛的时(💺)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🍐)二次看到的那一点(🌕)，两个同样“heat”、但道路(🐝)不同的男人(🍇)之间(🚅)惺惺相惜却绝无可能成为(⭐)朋友的友谊；最喜欢的场(🏽)景，还是阿尔(📞)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🎿)梦，一个梦见自己(🔅)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(✂)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🖥)罗之后，那(🌙)双慢慢湿润的眼睛—(🏄)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🤽)去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(♎)真的去(🕓)持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🐄)没有(🦈)这些男人的(💦)强悍和智慧(🖥)，但确凿(🎵)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在(📺)这(🥥)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(⛄)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🔣)影肯定不有什么好效果，因为迈克(🎓)尔·(🌾)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🔥)声音乐敲文章，不小(🕓)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(📱)乐和管弦(🙀)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🍀)。