从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🎣)生命中，不应该有任(🎸)何你不能在三十秒内(➰)抛弃(🙈)的东西(🚁)。

——《盗火线》

警察与贼天生(👢)就(🚒)是一对冤家，而他(💭)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(📖)不能任由你们纵横霸道我终(🔦)将为你们送葬。他说(🔈)：我一定等到最后。

两个男(📢)人的故事是不(🚯)乏温暖的。

他们注定要在这个(🐓)伤心的城市里(🕕)展开追逐的游戏(📛)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(🛀)，然后决一死战。

电影中(😺)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🎍)禁变成诱(🎾)饵，当基(🍕)斯看见阁楼妻子，他的爱人(🌨)却含着泪摆了摆手让(🖌)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(📎)神情让人(🎾)过目难(💶)忘。

有一(🐉)种男人，宁可忍(⏫)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(🆒)种男人，心里藏着一个重(🚓)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(✈)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(📩)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(👔)火(🐉)通明(🏎)的(🏅)城(📎)市上(🎈)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(💌)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🎊)尔·曼想超越这部片子(🚽)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(👨)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(🌑)少细节与情感。

第一遍看盗火线的时(🎍)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战(🤙)动作(🧐)场面的(🛬)我看(⬇)得(🧞)很(🚅)激动。迈克尔·曼属(📐)于技术精(🔣)巧型的(🎵)导演，动作戏极注重细节，所以需要(📭)找军官来给(🚷)演员们上射击(🌟)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(😞)方人马的站位(🎢)、掩护、救助、冲锋等等动作(😩)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼(🐚)的(🍚)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(🤒)血流四溅来增加效果(🤷)。

第(🏄)二(📔)遍看，爽的地方依旧很爽，但(🥘)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(⚡)起来一共不会超(🕗)过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🍮)电影。电(🕡)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(👶)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(🅰)劫匪二号人物(🕤)克里斯(🈷)一团糟(🌙)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🍅)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(⏲)察之中某一方设(🍸)计成全(🕕)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(👥)功告(😰)终，因为电影一开(💾)始那(🤔)个不守规(🎬)矩杀掉警员的(🏸)混蛋文格鲁，埋下了最大(🥚)的失败的伏笔。到了中间，文格(🔏)鲁的报复、逃跑线(❎)路(🙉)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🐚)那种设计出来的(📈)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(⛵)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(🃏)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(➰)尔维尔《红(😵)圈(🤘)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🤴)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🤯)一开始就安排好了，在这种命(🧑)里挣扎，才(🎳)能看(⏲)得出这些男(🦑)人的质地。

最重要(🚰)的是(🌊)，看到(🚁)了两个(📙)男人间作为对手但互(🍖)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(📎)：(🎫)“我说过不会让你抓(🦄)起来”，然(🏡)后伸出手给艾尔·帕(🎬)西(📡)诺，阿尔·(⌛)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🕣)血沸腾(🍙)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🚈)把两(🗄)条道(🔹)上最优秀的(🔁)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前(🕺)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(👒)后，婚姻危机也不那么(❎)清晰。这些男人的内心(🏦)突然全部跃到了眼前(🗨)。每个男人，不论是主(😂)要角色还(🔘)是小到不(🚰)起眼(📭)的配角，他(🌙)们(🏋)心中那一(🖲)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(💐)诺警探文森特一直双眼无神(🎲)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(➕)现场并对手下们分派(🌇)任务，他能很快看出敌(😣)人的动机，他说话(🚑)大声，对线人，对罪犯从来都用一股(🎈)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(🗃)大吼：“你可以搞我老婆因为她请(👆)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(🐁)荒谬的后现(🚦)代(🏼)设计的房屋里，但是你不准看我的(🚢)电(👺)视(🍤)机！”最后(🕠)一句话(🚮)声音(🚑)猛地(👬)扬起来，眼瞪(🌱)得像要吃人。那男人被他的气势(👼)震得坐立不(👩)安，畏缩得像要(🗣)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工(🐩)作的成功或失(✋)败，因为不管(🖥)成(⬅)功(🎣)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🎇)变态，他(😻)不能(💛)跟亲(☔)人说(🎃)这些。他终于因此无(📮)法维系婚姻(🌙)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🍌)，至少这表明他在这段(🌞)该死的家庭生(🤐)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🤣)你说，哦，你猜今天(🚖)怎么了，一(🥣)个人把自己(⛴)的婴儿放到了微波炉里烤了(💩)，就因为(🥧)这婴儿太闹。来吧，我们(😽)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(📙)说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🉐)这(😋)些丑恶藏在(♍)心里，“让这些保持我(🐐)办案的(🔥)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把(😊)工作(🆓)和感情处理妥当，因(🙊)为他是一个在黑暗中(🌂)游刃的(👰)优(🔣)秀探员，他(🌅)放弃的总是家庭，他对他(🔷)那台(🚈)小电视(👝)机甚至更亲近一些，因为回到家，它(⛩)不能对(🤡)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🏃)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(〰)出来，在医院搂着老婆(💯)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🐳)来陪(🌖)着。但老(♈)婆还是了解这个工(💽)作(🔯)狂(🕴)，叫他去工作，文森特起(⚽)身(😦)，下楼梯赶去现场(⛰)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(📘)尔和(🦅)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🚝)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🕔)文森特，只能放弃(🏚)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🦕)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🍆)走，就说明了(💳)他(🙈)是个专业的，讲规(🦑)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🧐)不要抢劫的劝告时他说(✔)过，“我做我最擅长的(🏋)，去抢劫，你做你(✌)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🥐)行动中听到了(🤒)远处车内的一点声响(🚗)，立即警惕起来并且放弃了(🐦)行动；(🖤)他乐意照顾朋友的一切(⬜)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🙈)轨这类家务事。当然(🌀)，他也需要在(💷)必要的时候心狠手辣，文格鲁(❓)没有原则地杀(🤓)了人，将导致不必要(🚢)的追捕和(🈵)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🐘)狠狠砸在桌子上，并且(🌧)要在饭店外面干掉(🏂)这个家伙，但(🎴)没(💽)有得手。但最(🎫)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🔇)他(🤧)之后，他拿起(🍑)电(😯)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(♏)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一(🌈)种生活(🔣)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🏇)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(👖)着无尽的大海，空荡荡的(🤬)房(🛫)间里除了沙发没有任何家(🛋)具，这些场景的美术设计完全(😭)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(🤙)没再联(🎱)系，在朋友之(🔁)间的(😸)家庭聚会上，发现只有自己还没(🏬)成家，有些黯然神(👉)伤，他突然明白，其实(🔞)自(💴)己急切要(🕉)一份感情寄托，于(💙)是起(😺)身，给(🐁)伊迪打电话，并(🔷)且开始计划(👔)远走(🍲)。其(🖱)实他心理明白，做一个专(🥌)业的罪(🎖)犯，最好很“干(🍅)净”，不拖泥带(😊)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(🚒)，可是有什么(🎍)用呢，他是(🥦)个男人而不是个铁人，一个(👹)人的日子过久了，并(📆)不会逐渐麻木，而是会越来(✈)越强烈(🍩)地期盼一份(🌒)感情，可以让自(🤱)己心里最弱的地方可以依靠——(🍄)男人有时(🏺)候当然也需要依靠的。这是尼(🕉)尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(🕞)特还结过三次婚。在咖啡馆对(🤾)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🛢)不(🛁)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🌀)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(😺)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(🚾)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(🕚)朋友，他对于(🚖)抢劫的各种技艺精湛，能用(💉)普通材料制(🐷)作炸开(👹)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🍧)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(👊)暴躁，喜欢赌(🎌)钱(🏞)，把抢劫得来的大把(💊)钞票投进了赌场，输(⏪)得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🕷)了伤但最终逃掉了(🔬)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(⏸)气而出轨，但(📳)仍然深爱他，她只在(🎽)阳台上悄悄动了一下手(🤽)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉(🌪)稳地离开。他的弱点(🆎)也(🐁)在于，他深爱着自己的老婆，他(🚘)受伤(👼)后被尼尔安排好出逃，但他只(👖)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🔄)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(💘)琳亲自用一个手势告诉她(📁)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🚁)上，随即含泪离开。

在抢银行(📣)的过程中，被(🐏)临时找来代替的(⚓)黑人司(🍝)机布里丹，戏份极(💔)少，死的很快(🌃)，但关于他(♌)的几个场景中，我(🖊)们清晰地看出他的苦(📜)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🚝)馆老板却像在(🐚)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(📭)。但是(🎲)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🦈)人，在尼尔找到他的时(⬜)候(🛅)，他决定放弃这份狗屎工(🧜)作，入了伙。看到电(🎦)视上他死的消息，他的女友(🦑)呆若木鸡(😯)。

还(🎻)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(🚝)，表(⏰)情(🍹)极痛苦，然后告诉尼尔，来(👑)的人威胁杀他老婆，他才说出(🐄)秘密的，并非他自己遭毒打而泄(⛔)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🎃)剧本，才让男人(🤯)们在一部表(💠)面看上去极硬(😓)派的电影里显示出如此丰富的(🗿)质地。电影中，他们几乎都有(⬆)流过或者要流眼泪的时候，那时(🦏)他(🔡)们心里(🏍)最弱的地方被刺痛的(📶)时候(🎥)。

不过，让我最爱这(🌼)部电影的原因，还是我第二次(👧)看(🧔)到的那一点(⏯)，两个同样“heat”、但(📷)道路(🍤)不同的男人之间惺惺(📓)相惜却绝(🍍)无(🌀)可能成为朋友的(🎸)友(🔮)谊；最喜欢的(❇)场景，还(💤)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(🧠)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(📀)己抓过的(🐶)罪犯(💉)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(⛓)喜欢的镜(🏗)头，还是阿(😖)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(🎬)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🛶)电(🤐)影，却想到这些，大概说明，我没有这(🎹)些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🌁)并且(🐉)无法摆脱他们(📷)身上那些男人一样都(🍵)有的脆弱。而迈克尔·(⬇)曼在(🈺)这部电影里，把这(🐞)些男人心中的弱体现(🎍)得这样(🔩)细致入微(😘)，他(💇)很(🥜)了解优秀到顶点的(🥇)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🧢)阿密风云》，就应该了解这部电影(🔃)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(⏺)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🗳)·(🥪)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(🤾)片(🐴)中男人们最(♿)后的下场一样沮丧到极(🚹)点。