从前(🔕)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(💱)你(⏫)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(✔)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(👑)察，他(📠)就是(🅾)一个贼。他说：我不能任由(✋)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个(🏈)男人的故事(🍗)是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(🔘)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(😰)，他的爱人却含(🛎)着泪摆了摆(🚠)手让他赶(🚑)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(❗)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(🍟)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(⏬)惹得心里一阵难过。虽(📈)然迈克尔·(🏠)曼所(❓)有电影几乎都有这(🤡)样的城市流光溢(🐧)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(🐑)越这部片子，太难(🕢)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(👘)《迈阿密风云》来改(🆕)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🍆)，他在不(🗳)经意间他给《盗火线》赋予(😻)了多少(🤲)细节与情感。

第一遍看(🌯)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🛷)来的爽快，当时没有(🚑)见识过很多枪战动作场面的我看得(🐧)很(🍯)激动。迈克(✳)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(🔎)以需要找军官(🦄)来(☝)给演员(🈲)们(🌨)上射击(🌪)以(🛄)及枪战战(👓)略课程。那著名的(🌰)七分(🐫)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(🌰)动作精确到无可挑(🎵)剔。震动感观(💜)的(🏔)力度就从这些真实感(🥇)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🍲)很干净，除非必要，否则很少见到(💊)用血(🛅)流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(💼)的地(🎾)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(👽)起来一共不会超过15分钟，而(🚉)这是一部长达三个小(🈺)时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🏔)精(🐟)彩的警匪片，有着一(📣)直不断(🚭)甚至絮叨(💗)的对白，冗长(🚑)且细琐的枝杈情节：包括警(🥧)探文森特(😰)和劫匪二(📙)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(💯)匪朋友之间和(🥥)警察同事之间的家庭聚(👿)会等等场景(🗝)。这部电影并不像一般商业片那样将(👈)劫匪或者警察之中某一方设计成全(😫)能。虽然是极专业(🏊)的劫(🦌)匪，但(🔀)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(🧙)规矩杀掉警员的混蛋文(💧)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🎷)的仿佛可以(🦓)控(🐀)制一切的劫(🍤)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(♐)杰森·伯恩(🚁)或者纽约警察约(🚝)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🈁)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🆖)盗，虽然极(📅)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🏓)是他们的命(🌳)，迈(🔥)克尔·曼一开始就安排好(🧤)了，在这种命里挣(🛵)扎，才能看得出(🆘)这些男人的质(♉)地(💖)。

最重要的是，看到了两(🆙)个男人间(🍿)作为对手但互相尊重的友谊(📫)。影(🧞)片最后(👸)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🕔)过不会让你抓起来”，然后伸出(㊙)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(🦔)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(💺)个时候，关于动作(🛃)戏的(🐉)热血沸(🍄)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕(📻)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(💨)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(📤)节在眼前再次浮现，但(🔟)这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🆖)到背后，婚(🏰)姻危机也不那么清晰(🎯)。这些男人的内心突然全(😯)部跃到了(🛰)眼前。每个男人，不论是主要角色(📋)还是小(🛍)到不起眼的配角，他们心中(💂)那一点点(🧣)柔软的地方，奇怪(👙)地凸显出(✊)来。

阿尔·帕西诺警探(😅)文森特一直(🔅)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🆑)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(📘)短时间(🈵)内观察(🏢)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🐒)儿，甚(🛎)至包(👇)括(📝)对(📄)对老婆请(🎷)回家来的情人也一样大吼：“你可以(🤖)搞我老婆(🖼)因为她(🚢)请你来，你可以坐在(➖)她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🚜)后现代设计的房屋(🕰)里，但是你不准看我的(🍹)电视机！”最后一句(🌂)话声音猛(🎋)地扬起来(🚥)，眼(📰)瞪得像要吃人。那男人被他的(🚃)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(💪)特内心(📨)的弱，在于无法和亲(⛰)人分(🖥)享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(📪)尸体，一个(🌌)个变态，他不能跟亲人(🏐)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(🛡)个正常的公务(📞)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在(🔵)场”的，文森(🎱)特怒了：“我(📊)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(🏠)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(😺)。来吧，我们来分享(🚅)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(⏯)痒，只说“你其实每天跟你的(⤵)那些尸体(🙍)生活在一起”。而文(❓)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🔇)办案的敏感”，让工作包(🤚)围自己。

他没有办法(⚡)把工作(🎋)和感情处理妥当，因为他是一个在黑(👬)暗中(🖖)游刃的优秀探员(🏬)，他放弃(🎹)的总(🏺)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🌞)而(🍴)伤心割腕的继女救出来，在(🐄)医院搂着(😓)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(🤡)没有立即起身，只说要留下(⏯)来(❔)陪着。但老婆还是(👵)了解这个工作狂，叫他(🦌)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(⏬)。

德尼罗饰演的尼尔和文(👈)森特一样(🌶)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(📙)最(🌰)后，他看了看自己心爱的女(🔯)人，看(⛺)了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要(🔓)脱身(🚀)。他拐下高速(📜)公路决定找文格(📷)鲁报(😘)仇而不是(🏈)带着心爱的人(🐿)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🗼)则的劫匪。因为他(🦉)明白自(😗)己是(🕞)个什么，在(👅)餐馆拒绝文(🦖)森(🤼)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(💃)，你做你最擅长(🐼)的，来捉我这样(🐸)的(⛎)人。”他懂得进退(😁)，在行动中听到了远(🔮)处车(😁)内的(🈂)一点(🈵)声响，立即警惕(🚛)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(💶)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🏀)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🌿)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(✈)上，并且要在饭店外面干掉这(🚔)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🍯)了这个家伙的肚子里。在投(🍠)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去(⬇)，撂(🤱)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一(🏫)种生活(💼)无从分(🌤)享(🧟)的孤独。他自己(💮)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🤜)“我一个人，但不孤(🧕)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(😚)的地方，靠着无尽的大(📹)海，空荡荡的(⛽)房间里除了(🙀)沙发没有(🔪)任何家具，这些(🍳)场景的美术设计完全符(㊙)合他孤独的(🏿)心境。遇到(🚼)伊迪之后他悄悄离去，很(🌅)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(✏)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(➡)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(🚗)，给伊迪打电话(👂)，并且开(🕡)始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🧒)“干净”，不拖泥带水(🤓)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(👎)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(🐊)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🛎)期盼一(🔯)份感情，可以(🚉)让自己心里(📡)最(⏰)弱的地(🎫)方可以依靠—(🌧)—男人(🕔)有时候(✔)当然也(🤝)需要依靠的。这是尼尔(🌏)比文(👍)森特更悲凉的地方，至(🍍)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🍄)，文森(🎭)特问：“这样来说(🙏)，你永远也不想要(♑)普(🌗)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🍒)尔对普通生活不屑一顾，但义无(👡)反顾地要带(➡)着伊迪一起逃走并给伊迪(📷)“开自己的设计(👧)公司”，做个普通人。这就是(🙇)这个大男人没法解(👓)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(🏃)密的朋(🐚)友，他对于抢(🎩)劫(🎒)的各种技艺精湛(📙)，能用普通材料制作炸(🕔)开运(👨)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🛒)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(✔)钱，把抢劫(♉)得来的大把钞(😀)票投进了赌场，输得不剩几个(🧕)子儿。他的(🎌)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🥖)他的老婆虽然因为他(💨)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🔓)只在阳台上悄悄(🕌)动了一下手掌，克里斯(🐩)就(👸)清楚阳台后面有(🎠)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🍵)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(😋)好(📬)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🌾)。”伤刚好一点，他就开车离开了保(🥙)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🤙)手(👤)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(🥋)，死的很快，但关于(👎)他的几个(🌐)场景中，我(🔬)们清晰地看(🚮)出他(🍚)的苦闷。他出狱(🚏)后被介绍到一件餐(🎿)馆工作，餐馆(🍒)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(📃)很(🍶)没用(🌹)，女友只说“我为你骄傲(👾)”，他(🐖)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(🌍)、奚(👛)落和(🎀)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(🤪)到他的时候，他决定放弃(💝)这份狗屎工作，入了(✊)伙。看到电视上他死的消(👉)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🌄)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🦒)，然后告诉尼(💝)尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🦂)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🤛)有这样(🍆)看上(💆)去琐(🔑)碎，冗长，而不(🉑)是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(💌)表面看上去(🚻)极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🐿)地(🐍)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(⌚)的时候，那时他们心里最弱的地方(🐐)被刺痛(📸)的时候(🕚)。

不过，让我最(♎)爱(🕌)这部电(🚏)影的原因，还是(🍭)我第二(🎙)次看到(🥜)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🥔)惺惺相惜却绝无可能成为(🔑)朋友的(🍙)友谊；最喜欢(🐻)的场景，还是(♎)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🌨)谈论各自的梦，一个梦(🔽)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🌨)溺在水里，然后(🗽)讨论梦的(💁)含义；最喜欢的(🤖)镜头，还是阿尔·帕西(🚍)诺杀死德·尼罗之后(⬅)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(⏯)敌人，失去知己，不得不孤(🏛)独下(🍳)去。

看这样一部通(🈵)常让人想起强悍、(💨)勇(🚬)猛甚至真的去持枪抢(⬜)劫的电影，却想到这些(🍉)，大概说明，我没有这些男人的(👻)强悍和智慧，但确凿有(🖋)着并(💯)且无法摆脱(🥚)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(✉)弱体现得这样细致入微(💨)，他很了解优秀到顶(🎣)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🆖)风云》，就应该了解(💔)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(🚠)尔·曼不(🕶)大会拍女人，却给了女人这(🕙)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(✝)乐敲文章，不小心发现，迈(🧚)克尔(🥍)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🚿)绪(💅)和影(🚷)片中(🙉)男人们最后的下(💼)场一样沮丧(📕)到极点(🏏)。