从前有个人对我说，别(🛏)要任何附(🕴)属品，在你(🐜)的生命中，不应该(🛶)有任何你不能在三十秒(🐆)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(⛪)就是(🙏)一个警察(🕘)，他就是一(⛱)个贼(✳)。他说：我不(🆘)能任由你们纵横霸(🎒)道我终将为你们送(🦐)葬。他说：我一定等到(🥉)最后。

两个男(🥁)人的故事是不乏温暖的(😚)。

他们(🔄)注定要(🧙)在这个伤心的城(❗)市(👓)里(👹)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(🐣)的使命，这让他们只能各走各的(🧢)，然后(✉)决(💠)一(🐄)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(😼)基斯看见阁楼妻子，他的(🍞)爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🔐)快走，那一刻基斯那种(🎓)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🍈)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男(📘)人，心里藏着一个(🎐)重洋，流(🔊)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🍾)了第(🌟)三遍《盗火线》。这(🏌)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🍞)在洛杉矶的灯火通(🎟)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🍯)这样的城(🍝)市流光溢彩，但这一部最(🐓)忧伤。迈克尔·曼(🐥)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🐂)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🎖)，也没可能哪怕只有七分(🎖)接近《盗火线》的水平。很可能他(🎞)自己都没有意(🏞)识到，他在不经意(🍧)间他给《盗火(🐬)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(🐙)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(🤦)没有见识过很(🤜)多枪战动(🐺)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(⛱)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著(🦊)名的七分(🍃)钟枪(😌)战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🦕)等等动作精确到无可挑剔。震动感(🏗)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🕝)到用血流四(👘)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🔜)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(👕)会超(🏬)过15分钟(😀)，而这是(👧)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长(🛡)且细琐(🐄)的枝杈情节(📇)：包括警探文(🧞)森特和劫(🍏)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🕶)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(⚫)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🐰)全(🖥)能。虽然是极专业的(♟)劫匪，但两次抢劫，都不以成(🦅)功告终，因(🐣)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(🐑)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🍰)线路泄露(👰)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🛳)佛(☝)可以控制一切的劫匪伙盗贼(🈂)，诸(🌩)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(💜)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(👊)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🥁)·曼(🏾)一开始就(🧑)安排(🔘)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(🐿)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(🍲)后，德尼罗(🌿)中枪，然后说了(📰)一句：“我说过不会让你(⛽)抓起来”，然后伸(🚼)出手给(🍎)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(➕)眼眶，这个时候，关于(📺)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外(💉)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🈺)秀的两个家伙都(🍢)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(🕺)个人的戏。

这回看，各种细节在(🎙)眼前再次浮现，但这帮男人们(🎴)刚强勇猛的一面隐到(🚬)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🚤)内心突然全部跃到了眼(😩)前。每(💤)个男人，不论是主要角色还(👃)是小到不起眼的配角(➗)，他们心中那一点点(🚈)柔软的地(🔬)方，奇怪地凸显出来(⚾)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🏮)析案情指挥手下的(🧥)时候，都表现出思维(🥠)的极(🏋)度清晰(🐆)与迅速，他能够短时间内(📇)观(🌷)察完现场并(📌)对手下们分(🌞)派任务，他能很快看(🕎)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🥖)都(✨)用(💿)一股(🈚)狠劲儿(🍤)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🚥)婆因为她请你来，你可以(✴)坐在她的沙发上，在她前夫的荒(🎚)谬的后现代设计(🚲)的房屋里(🍺)，但是(🖨)你不准看(🤓)我(👱)的电(♓)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🌴)被(🤭)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🐽)掐死(🥩)自己。

文森特内心的弱，在于无法(💁)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(⬛)后都是一桩桩(🏻)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🌨)这些。他终于因(🚫)此无法维系婚姻，电(⬅)影(😑)里出现(🐠)的，已经是他第(❤)三任老婆。他(🤱)老婆希望他能(🏟)像(📺)一个(🏧)正(🤼)常的公务(🏋)员(🆔)一样上下班，然后“分享”一下(🎰)一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🐢)家庭生活中是“在(🤽)场”的(❌)，文森特怒了：“我难道要在下班(🛵)的时候要对(🈲)你说，哦(🎬)，你猜今天怎么了，一个人(📆)把自己的(➿)婴儿放(🔛)到了微波炉(🦉)里(🈹)烤了，就因为这婴(🅾)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(🤬)并且牙根发痒，只说“你(🎩)其实每(🗃)天跟你的那些尸(🚚)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🤦)这些保持我办案(🏓)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(🔏)黑暗中游刃的优秀(🏷)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🏘)更亲近一些，因为回到家(🎵)，它不能对老(🌲)婆诉苦(🎚)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(👌)，在医院搂着老婆，传呼机(🏊)响了，他看了一眼，这(📵)回没有立即(🐶)起身，只说要(💗)留下来陪着(💶)。但(❤)老婆还是了解这个工(🎍)作(✊)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(👌)快(🏇)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(🤬)话不带那么大情绪但掷(〽)地有声，他衣服从(🐊)来(🦒)都很整洁，他讲究原则、有(📴)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(😝)追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🥗)不逞(😙)英(🥢)雄，开上(🥫)车撞将出去？他是个有原(🍀)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(🕢)自己是(⛔)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(🐃)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🐻)的人。”他懂得(🦆)进退(🏫)，在行(🗿)动中听到了远处车内的一(💘)点声响，立即警惕(🎁)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🎃)摆兄弟的老婆出轨这类家务事(🌺)。当然，他(🕰)也需要在必要的时候心狠手(🐃)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(💏)导致不必要(🚡)的追捕和麻烦，他在餐(🚙)厅把文格(🕘)鲁的脑袋狠狠砸在桌(🕯)子上，并且要在饭店外(⛎)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(🔞)进了这个家伙的肚(🏮)子里(😽)。在投资公司(😒)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(🔤)一种生活无从分享(✳)的(🚈)孤独。他(🍹)自(🥠)己(🤶)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(⛅)一个人，但不孤(🛠)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🌏)地方，靠着无尽的大海(🥩)，空(🍨)荡荡的房间里除了沙(🔢)发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(📏)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🕍)悄离去，很久没再联系(🤶)，在朋友(🌵)之间的家庭聚会上(😫)，发现只有(🎒)自己还没(✨)成家，有些黯然(🧡)神伤，他(🕙)突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(📎)的(🚻)罪犯，最好很“干(🉐)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(💄)事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(🧑)一份(🥛)感情，可以让自己(🏳)心里(🕢)最(🦓)弱的地方可以依靠(🐟)——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🧚)尔(🏆)比文森特更(🌾)悲凉的地方，至少文森特还结过(🈵)三次婚。在(👪)咖啡馆对话的时候，文森(📺)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(👢)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(🖨)起逃走并给(👯)伊(😅)迪“开自己的(🈺)设计公司”，做个普通人。这就是这个大(⏫)男人没法解决的矛盾，他的(👦)弱。

克(🥤)里斯，这个(🏟)尼尔最亲密的(🚴)朋友，他对(🎿)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🍈)料制作炸开(😸)运钞车的装甲(😁)的强力炸药，能(➰)与尼尔配合(🧑)在枪战中(🥅)互相(🥋)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(🗣)，脾气暴(🔂)躁，喜欢赌钱，把抢劫得(📅)来的大把钞(🏜)票投进了赌场，输得不剩几个(🦈)子儿。他的下场好些，受了伤(💴)但最终逃掉(🐅)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(😼)悄动了一下手掌，克(✅)里斯就清楚阳台后面(🗒)有埋伏的警察，于(📔)是沉稳地离开。他(📔)的(🐅)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🙋)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(😬)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(👏)的房子不(🌨)顾危(🍝)险去找老婆，直到看见莎琳亲(🏕)自用一个手势告诉她危机(💻)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🔭)。

在(🔔)抢银行的过程中，被临时(✔)找来代替的黑人(📩)司机布里(❇)丹，戏份极少，死的(🔐)很快，但关于他(🌪)的几个场景(🆔)中，我们清晰地看出他的苦闷(🎻)。他(🧐)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(😒)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🗺)觉(🍛)得自己很没用(🦍)，女友(🚊)只说“我为你(🖤)骄(🥄)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(👡)身躯强壮的男人，在尼尔(🍽)找到他的时候，他决(👊)定放弃这份狗屎工作，入了伙(😈)。看到电视上他死的消息，他的女友呆(♉)若木鸡。

还有那个(🐃)被毒打到不能动(🤞)弹(🎠)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(💺)到尼(🔓)尔拿着枪质问自(🚂)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(👱)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🥣)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🍓)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🤳)极硬派的电影里显示(⛸)出如此丰富的质地(🕖)。电(🤘)影中，他们几乎都有流(✋)过或者要流眼泪的(🕥)时候，那时他们心里(🚂)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🤤)电影的原因(⛩)，还是(🐑)我第(😑)二次看(🤶)到的那一点，两个同样“heat”、但道(🏞)路(🚪)不同的男人之间惺(🔹)惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🕔)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🚁)各自的梦，一个梦见自己抓(🍡)过的(🏨)罪犯，一个梦见自己溺在水(🌝)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🛬)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🎸)湿(🦐)润的眼睛——他干掉敌人，失(🏞)去知(🍔)己，不(⚓)得(🤩)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强(🏣)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(😰)的电影，却(🤢)想到这(❌)些，大概说明，我没有(🥊)这些男人的强悍和智慧，但确凿有(👾)着并且无法(🥩)摆脱他们身上那(🍂)些男人一样都有的脆(🥩)弱。而迈克尔·曼在(🥅)这部(💼)电影里，把这些男人心中的弱(🖲)体现得(📪)这样细致入微(🌥)，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🏾)演(💹)《迈阿密(♓)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(📋)效果，因为迈克尔·曼不大会(🚝)拍女人(🛶)，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🍯)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(❗)摇滚乐和管弦配乐(🌞)，情绪和影片中男(🍳)人们最后的下场一样沮丧到(🔹)极点。