从前有(🏸)个人对我(💉)说，别要(🔕)任何附属品，在你(😠)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(🦁)抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(💱)个贼。他说：我不能任由你们(🌧)纵(🐪)横霸道我终将为你们送葬。他说：(🎨)我一定等到最(💩)后。

两个男人的故事是不(🆒)乏温暖的。

他们注定(🍲)要(🌱)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(📮)了(🏻)不同(🐏)的使命，这让他们只(💎)能各走各的，然(🙃)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🕋)诱饵，当(🔴)基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🍵)却含着泪摆了摆手让他赶快走(🌫)，那一刻基斯那种放不下的神(🏽)情让人过(✔)目难忘。

有一种男人(🤵)，宁可忍耐野火把心(🥠)烧焦(🎑)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🈂)提(👝)供

看了(📀)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🗡)的城市上空划(🛋)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🌄)电(🐾)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(🥖)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(🌑)剧《迈阿密风云(👋)》来(🔳)改编成电影，也没(🔕)可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🕘)平。很可(🚺)能他自己都没有意识到，他在不(🕖)经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🙋)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(🌡)到(📂)的是技术给人带来的爽快(📖)，当时(🍇)没有见识过很(🌮)多枪战(🍏)动作场面的我(👶)看得很激动。迈克(⏺)尔(🏸)·曼属于技术精巧型(😧)的导演，动作戏(🆗)极注重细节，所以需要找(🏕)军官来给演员们(👸)上射击(🏋)以(🚸)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护(⛲)、救助(👞)、冲锋等等动作精(🔁)确到无(📐)可挑剔。震(👫)动感观的力度就从这些真实感中体(🙌)现，没有(🥤)花招。迈(😨)克尔(🔵)·曼的暴力很干净，除非必要(💆)，否则很(🆔)少见到用血流四溅来增加(🆖)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🤨)共(😚)不会超(🚑)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(🥛)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🦃)白，冗长(🕧)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(🌰)劫匪二号人(⛰)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🤹)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🎐)之(🔦)中某一(🕝)方设(⌚)计成全能。虽(😻)然是极专业的劫匪，但两次(👸)抢劫，都不(🛒)以成功告终，因(🥙)为(🍭)电影一开始那(✌)个不守规矩杀掉警员的混(🏑)蛋文格鲁，埋下了(🐙)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🥉)报复、逃(⛓)跑线路(🃏)泄露、(🍀)女人，都带来各种麻烦，这伙劫(📏)匪注定(🏝)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🎱)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🗝)们更像是梅(🤛)尔(🖇)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(❄)，但(⏯)最终没能够逃脱败落(👍)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🚼)了，在这(👒)种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🚪)质地。

最重要(🎑)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重(👄)的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(😡)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🍮)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(🐟)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(🍃)动早没了踪影。

此外还有帕西(🚧)诺和德尼罗入化(🥍)境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🍻)演得咄咄逼人，并且没有(🚇)谁能够抢了另一(🧐)个人的(⛏)戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🆖)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🎦)一面隐(🐜)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🧒)内心突然全部跃(🔬)到了眼前。每个男人，不论是主要(⏪)角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(🕞)森特一直双(🛺)眼无神，但分析案情指(🐛)挥手下的时(🦖)候(🌛)，都表现(🐥)出思(🎛)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(📒)完现场并对手下们分派任务，他能(🌠)很快看出敌人的动机，他说话(💘)大声，对线人，对罪犯从来都用一(🐙)股狠劲儿，甚(😤)至包括对对老婆(🐾)请回家(😂)来的情人也一(🥎)样大吼(😸)：“你可以搞(🐤)我老(🤙)婆因为她请你来，你可(🔃)以坐在她的沙发上，在她(📠)前夫的荒谬的后现代设计的(👳)房屋里，但是你不准看我(😛)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(🎀)来(👭)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🔀)气势震得(👫)坐立不安，畏缩(🍲)得像要掐(🧑)死自己。

文森特(➖)内心(🅾)的弱，在于无法和亲人分享自己工(👶)作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🦏)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(🤝)法维系婚姻(😎)，电影里出现的，已经是他第(🐎)三任老婆。他(🍀)老婆希望他能像一个正(🛶)常的公务员一样上下班，然后(🔧)“分享”一下(🥝)一天的(🏔)工作，至少这(📙)表明他(🍄)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(💕)了：“我难道要在下班的时候(🎱)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(😴)儿(💈)太闹。来吧，我们(👶)来分(🐍)享。”老婆听(📕)了这话很无(🔉)奈并且牙根发(🍎)痒，只说“你其(🌬)实每天(🌃)跟你的那些尸体生(⛩)活在一起”。而文森特(🎞)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(🔺)没有办法(🛀)把工作(🖕)和感情处理妥当，因为他是(😽)一个在黑暗中游刃(🚥)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🌏)电视。文森(👫)特(📿)把因为家庭生活从(⬜)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(🍽)呼机响了，他看了一眼，这(👴)回没有立即起身，只(🌐)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🔓)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🀄)，说话不带(🌝)那(🍻)么大情绪(🏚)但掷地有声(🍈)，他(🔸)衣服(🍯)从来都很(🔭)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🔺)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只(💮)能放(♊)弃这段感情(⛪)，怎(🏢)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🥗)个有原则的贼，他需(🏤)要脱身(🤖)。他(🐞)拐(🔡)下高速公路决(🍓)定找文格鲁报仇(🚃)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(😇)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🧑)时(🆓)他说过，“我做我(📫)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🚔)这样的人(🔬)。”他懂得进退，在行动中听到了(⬆)远处车内的一点(🍘)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(🎦)一切，像个大家长(⏪)，甚至帮助摆(🍡)兄弟(🔗)的老婆出轨这类家务事。当然(♓)，他也需要在(🖇)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🈁)原则地杀了人，将导致不必(🏌)要的追捕和麻烦(🏊)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🎎)上，并且要在饭店外面干掉(😃)这个(🔼)家(🦕)伙(♍)，但没有得手(🥕)。但最后还(🔐)是(🕓)把几(🔹)颗(🏛)子弹送进了这个家伙的肚子里。在(🚫)投资公司老板用废纸耍了他之(🥚)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(㊗)我说话的，已经是个死(🔐)人。”

尼尔的弱，和文森(🥫)特一样，也是一种(🏳)生活无从分享的孤独(🍰)。他(🐃)自(🛳)己起初并(⛪)不愿意承认(🧀)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(⛴)个(🍅)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🏟)地方，靠(🍜)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(🌅)景的美术(🖖)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🖇)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🕧)成家(🚷)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(🐨)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(🔮)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专(🖖)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🙆)家带口，遇到事情可以(💋)随即飞(🌞)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(💖)个(✉)铁人，一(💨)个人(🦓)的日子(🧜)过久了，并不会逐渐(🐉)麻木(🕯)，而是会越来越强烈地(🌆)期盼一份(😾)感情，可以让自己心里最弱(🐍)的地方可以依靠——男(💚)人有时候当然也需要依(📽)靠的。这是尼(🐱)尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🐻)对话(🐳)的时候(➕)，文森特问：“这样来说，你永远也不想(🕰)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🍲)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(👳)活(🐀)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🕕)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(🚺)法解决的(👝)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(🖌)亲密的朋友，他对于抢劫(⛪)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🗾)强力炸药(🎓)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🦅)婆莎琳(🈁)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🈁)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(✔)气而(🗓)出轨，但仍然深爱他，她只在(🐞)阳台上(💊)悄悄动了一(📀)下手掌，克里斯就清(👜)楚阳(🐣)台后面有埋伏(👀)的警察，于是沉稳(🔤)地离开。他的弱点也在(🙁)于，他深爱(👺)着自己(🏇)的老婆(🙇)，他受伤后被尼尔(🔄)安排好出逃，但他只说：“没有(🕌)莎琳我不走。”伤刚好(👧)一(🎼)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(🔥)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被(🛳)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(👓)极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🏅)，我们清晰地看出他的(🍲)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🏥)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🚲)，他觉得自己很没用，女友(💗)只说“我为你骄(🚝)傲(👝)”，他几乎要哭。但是(🚦)他无(🏐)法忍(🐪)受饭店老板一再的贬低、奚落和精(✂)神上的侮辱，因为他还是(👚)个身躯强壮的男人(🕧)，在尼(♓)尔找到他的时候，他(⌛)决定放弃这份狗屎工(✨)作，入了伙。看到电(🌂)视上(🧘)他(🎇)死的消息(🚷)，他的女友呆若木鸡。

还有(🚿)那个被(🐓)毒打到不能动(💎)弹而(✒)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(💽)声呜呻吟了一下，表情(🔨)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🍐)他老婆，他才说(⏱)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(👎)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎(🐵)，冗长，而(💾)不是极度紧凑(🚌)和紧张的剧本，才让男(🕸)人们在一部表面看上(✈)去极硬派的电影里显示出如此丰(🖥)富的质地(🥉)。电影中，他们几乎都有流过或(🔵)者要流眼(🚳)泪(👵)的时候，那时(📆)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(⬛)，让我最爱这部电影(🍔)的原因，还(💓)是我第二次看到的那(🛢)一点，两个同样“heat”、但道路(🔜)不同的男人之(👙)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(🤕)；最喜欢的场(😹)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🏐)各(🌮)自的(🕵)梦，一个梦见(🏕)自己(💇)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🤾)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🌬)慢湿润的(💖)眼(🐴)睛——他(🍿)干(👱)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇(🌨)猛甚至真的去持(🛎)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(✨)这(⬜)些(🚢)男人的强悍和智(🐝)慧，但确凿有着并且无(🦉)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🎚)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🐪)的弱体现得这样细致入微，他(🍤)很了解优秀到顶点(👰)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(⏺)影肯定不有什(😞)么好(🕚)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(🏓)着《盗火线》的原声音乐敲(🚊)文章，不小心发现，迈(👔)克尔·曼安排的那(📁)些摇滚乐和管(🌀)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(⛷)场一样沮丧到极点。