从前有个人(😴)对我说(🌔)，别要任何附属品，在你的生命(🗳)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(🕷)说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事(🎉)是不(🔢)乏温暖的。

他(🍭)们注定要在这个(😢)伤心的城市(🚨)里展(🚇)开追逐(✖)的游戏，天生(👚)注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电(🚹)影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🤮)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难(📔)忘。

有一种男(🚅)人，宁可忍耐野火把心(🚔)烧(❇)焦(🐅)，也(🐉)不会让火星溅到情人的发梢。

有(📸)一种男人，心里藏着一个(🐪)重洋，流(😗)出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🦒)影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍(🐏)看过，情绪低(💞)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(😎)的镜(😃)头一在洛杉矶的灯火通(👰)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(😺)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🎧)超越这部片子，太难(😿)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(🕠)近《盗火线》的水平。很可能他自(🔫)己都没有意识到，他在(👞)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(🏰)盗(🍟)火线的时候，是在几年前，那时(🔐)看到的是技术给(🤑)人带来的爽快，当时(✔)没有见识过很多枪战动作场面的(🔼)我看得(👖)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🕒)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(🐸)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(💜)里，两方(🛳)人马的站位、掩护、救助、冲锋(🎭)等等动作精确(💑)到无(😎)可挑剔。震动感观的力(🎏)度就从这些真实感中体现，没有花招(💥)。迈(🆗)克(🕙)尔·曼的(🔬)暴力(🖕)很干净，除非(❕)必要，否(🕹)则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二(♓)遍看，爽的地(🚐)方(🚘)依旧很爽，但意识(🤽)到这电影的重点压根不在动(🙆)作，两(😶)场抢劫的动(🎰)作戏，加(🔤)起来一共不会超过(🐸)15分(🕍)钟，而这是一(✂)部长达三个小时(🍟)的(😠)电影。电影的剧本一点都不(🧤)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(👊)至絮叨(🧢)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🚱)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(🧛)团糟(🦕)的婚姻生活，劫匪(🎆)朋友之间(🥗)和(👗)警察同事之(🗨)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🥃)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(🤛)以成功告终，因为电影一(📟)开始那个(🏊)不守规矩杀掉警员的混蛋文(⛩)格鲁，埋下了最大的失败的(🌃)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🔋)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(👴)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(📝)罗汉或者特(⏳)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🖲)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(👨)像是梅尔(🐹)维尔《红圈》里(⛰)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(😺)口的下场。这是他们的命(🥔)，迈克尔·曼一开(💯)始(🚏)就安排好了(🕖)，在这种命里挣(🌈)扎，才能看得出这些男(🦔)人的(🧒)质地。

最重要的是，看到了(😭)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(💸)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(📰)手给艾尔·帕西诺，阿(🍎)尔·帕西诺握起(🤔)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🍌)掉，然后(🥉)泪水慢慢填(🗝)满眼眶，这(🚚)个时候，关于(🛒)动(🏤)作戏的热血沸腾(📰)和激动(🐽)早(☝)没了踪影(👸)。

此外还有帕西诺和德(⏳)尼罗(📿)入化(〰)境的演技，他们把两条道上最优秀(🔘)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(😘)种细(💡)节在眼前再次(🈺)浮现，但这帮男人们刚强(😁)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(✅)也不那么清晰。这些(🔷)男人(😜)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(🌻)是小到不起眼的配角，他(📛)们心中那一(🤾)点点柔软(🖤)的地方，奇(🛅)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🚌)，但分析案情指挥手下的时候，都(👊)表现出思维的极度清(🗞)晰与(👥)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🏵)劲儿，甚至包括(🌄)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(🌽)我老婆因为她请你(🏌)来，你可(🏽)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(🕝)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🚅)电视机！”最后一句(🛬)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(♟)安，畏缩(🏴)得像要掐死自己。

文森特内(💢)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🔈)成功还是失败，背后都是一桩桩命案(😈)，一具具尸体，一个(📨)个变态，他(📥)不能跟亲人说这些(🥋)。他终(❌)于因此无法维系婚姻，电(➕)影里出现的(🌎)，已经是他(🦖)第三任老婆。他老婆(🔝)希望(🦎)他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(💴)在(❗)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🥍)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(🚇)了，一个人把自己(📴)的婴儿放到了微波炉(🍫)里烤了，就(🔛)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(🥄)并(😟)且(🐉)牙根发痒，只(🖐)说“你其实每(🤦)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(🏥)能(♋)将这些丑恶藏(🤶)在心里，“让(🏏)这些保持我办案(🖱)的敏(🥗)感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和(👭)感(🥩)情处理(🕚)妥当，因为他(⛏)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🔢)，他对他那台小电视机甚至更亲近一(🧗)些，因为回到(📭)家，它不能(🏒)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🕙)森特把因为家庭生活从(🌹)来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🉑)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🤷)说(🏖)要留下来(🧜)陪着。但老婆还(💷)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🤖)速度(📚)，飞快。

德(🚦)尼(🌐)罗饰(🐿)演的(💍)尼尔和文森特一样强大，但(🤰)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(😔)都很整洁，他讲(🌳)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(💿)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(🔟)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(⚽)路决定找文格鲁报仇(👓)而不是带着心(🐧)爱的人直接保险的远(🍆)走(♑)，就说明了(🍎)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🍼)白自己是个(💊)什(🎭)么，在餐馆拒绝文(👖)森特让他不要抢(🖥)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放(🍣)弃了行动；他乐意照顾朋友的(🥅)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(📈)婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🍤)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(💘)必要的追捕和麻烦，他在(🐴)餐(⛏)厅把文格鲁的脑袋狠(⏪)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(🎡)家伙，但没有(🥕)得手。但最后还是把(🖊)几(🚊)颗子弹送进了这个家伙的肚(🏐)子里(♑)。在投资公司(🤪)老板(🌿)用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🤔)的，已经是个死人(🐐)。”

尼尔的弱，和文森特一(🌀)样，也是一种生活无从分享的孤(🌉)独。他(🤰)自己起初(🧛)并不愿意承认，在邂(🎚)逅女孩伊迪的时候，他说(🎀)：(🍬)“我一个人，但(🌭)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🌉)住的地方，靠(🧜)着无尽的大(🙊)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(👒)他悄悄离去，很久(🈺)没再联系，在朋(🧥)友之间的家庭聚会上，发现只有(🍱)自己还没成家，有些黯然神伤，他突(⭐)然明(😡)白，其实自己急切要(🚮)一份感情(🦕)寄托，于是起身，给伊(🔦)迪打电话，并且开始计划(😛)远走。其实他心理明白，做一(🖖)个专业(✡)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(📻)有什么用呢，他是(🤘)个男人而不是个铁人，一个人的(🏬)日子(👔)过久了，并(💗)不会逐渐麻木，而(🆚)是会越来越强烈地(🍷)期盼一(📯)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🗳)靠——男人有时候当然也需要依靠的(😬)。这是(💱)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🐕)的时(🎢)候，文森特问：“这样来(🏑)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🖼)：“那(👣)他(🍯)妈是什么？(🎯)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(📉)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🌰)迪一起逃(🧚)走并给伊迪“开自(🤸)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🎮)男人没法解决的矛盾，他(🦔)的(🥏)弱。

克里斯，这个尼尔最(🐐)亲(🍀)密的朋友，他对于抢劫的各(🔁)种技艺精(👳)湛，能用普通材(🌂)料制作炸开运钞车(🎑)的装甲的强力炸药，能(⛰)与尼尔配合在枪战(🐷)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(💅)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🏓)得来的大把(🕰)钞票(🍃)投进了赌场，输得不剩几个子(🍂)儿。他的下场好(🍋)些，受(🧐)了(🔸)伤(🍑)但最终逃掉了，因为他的老婆(🐿)虽然因为他的赌钱(⛰)和脾气而出轨，但仍(😩)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(💙)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🙂)的弱点(🍗)也在于(🥟)，他深爱着自己的老婆，他(😼)受伤后被尼尔安排(🎄)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(💢)一点，他就(⛎)开车离(📠)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四(➕)伏的(🦑)时(🕝)候，重(🐕)逢的笑(🛣)容凝固在脸上，随即含泪离(🈵)开。

在抢银行的过程中，被临时(🥢)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(🌶)景中，我(🍦)们清晰地看(🔽)出他的(🦇)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(💖)却像在(🥏)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(🔵)只说“我为(🎢)你骄傲”，他(🎆)几乎要哭。但是他无法忍受饭店(♏)老板(🔲)一再的(🎓)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(🆗)找(🕖)到他的时候，他决定(🤲)放弃这份狗(🐏)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(🖤)而泄露(🧖)逃跑路线的伙伴特莱约(📴)，看(♋)到尼尔拿着枪质问自(🎴)己，首先问的是自己的老婆怎么样(⛄)了，尼尔说她死(😶)了，他小声呜呻吟了(🍪)一下，表情极痛苦，然(💣)后告诉尼(🤕)尔，来的人威胁(⏬)杀他老婆，他才说出秘密的(🔩)，并(✝)非他自己遭毒打而泄密，女人也(🚆)这是这个硬汉的弱(🚯)。

只有这样看上去(🎓)琐碎，冗长(🏛)，而不是(👨)极(⛹)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🌗)表面看上去极硬派的电(🍾)影里显示出如此(🎮)丰富的质地。电影中(🚱)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(🤼)心里最弱的地(🤷)方被刺(😳)痛的(🍖)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因(📮)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🚺)道(✒)路不同的(🔳)男(🕥)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(🕹)友谊；最喜欢的场景，还是阿(🏽)尔·帕西诺和德(🎙)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🔂)溺在水里(♒)，然后讨论梦的含义；(🥍)最喜欢(🎒)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🐀)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(➕)不孤(🌑)独下去。

看这样一部通常让人(🎭)想起强悍(🥒)、勇猛甚至真(🕵)的去持枪抢劫的电影，却想(🔜)到这些，大概说明，我没有(👶)这些(🔡)男人的强悍和智慧，但确凿有(🎸)着并且无法摆(🐼)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🍤)·曼在这部电影里，把这些(🚃)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(📇)演(♐)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(📋)定不(🔍)有什么好效果，因(✨)为迈(🐬)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🌕)章，不小(🌱)心发现(🌿)，迈克(😌)尔·曼安(🍨)排的那些摇(🏃)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(💴)们最后的(🚎)下场一样沮丧到极点。