从前有个人对(🕜)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能(🍫)在三十秒内抛弃的东西。

——《盗(⏹)火线》

警察与贼天生就是一对冤(🔱)家，而(🦐)他就(💄)是(♍)一个警察，他(📲)就是一个贼。他说：我(👕)不能任由你(🍉)们纵横霸道我(🎡)终将为你们送葬(✌)。他说：我一定等到最后。

两个男人(🔖)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(🍫)展(🥂)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🌜)命，这让他们只能各走各(🍠)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(🧡)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🈵)斯看见阁楼妻子，他的爱(🙅)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(🏟)那种放不下的(🌔)神情让人(💺)过目难忘。

有一(🏈)种男人，宁可忍耐野火把(🧘)心烧焦(👛)，也不会让火星溅(🐷)到情人的发梢。

有一种男人(📨)，心里藏着(🦗)一个重洋，流出来，却只有(🙆)两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(🏎)线》。这一遍(🛺)看过，情绪低沉了(🍟)许久。甚至一度，迈克尔·(🌺)曼的镜头一在洛杉矶(🔍)的(😺)灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(💹)过。虽然迈克尔·曼所(🐀)有电影几乎都有这样的(📝)城市流光溢彩，但这一部(🌕)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(😔)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(👚)电视(🏉)剧《迈阿密风云》来改(🌖)编成电影(🍠)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🍱)平。很可能他自己都(🍴)没有意识(🌯)到，他在不经意间他给《盗(🛍)火线》赋(🍧)予了多少细节与情感。

第一(🏙)遍看盗火线的时(🦕)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(👖)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(〽)官来给演员们上(⤵)射击以及(➕)枪战战略课程。那著名(♿)的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🔢)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现(🚕)，没有花招。迈克尔·曼的(⏬)暴力很干净，除非必要，否则很(😌)少见(🎯)到(👵)用血流四溅来增(🖥)加效果。

第(🏽)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(👞)动作，两场抢劫(🔯)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🔅)部长达(🏆)三个小时的(🍝)电(🔪)影(📰)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(😄)白，冗长且细琐的(❣)枝杈情节：包(📛)括警探文森特和劫匪二号(⛪)人物克里斯一团糟的婚姻生活(👖)，劫匪朋友之间(❄)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(🚢)部电影并(😔)不像一般(🖋)商(🚟)业片那样将劫匪或者(👏)警察之中某一方设计成全能。虽然(🤮)是极专业(🎰)的劫匪，但两次(🏯)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩(🥈)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(👵)。到了中间，文格鲁的报复(🌄)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🎺)种设计(♋)出来的仿佛可以控制一(🆓)切的(🤠)劫匪伙盗贼，诸如十一(🚱)罗(♒)汉或者特工杰森·伯恩(🚹)或者(🌾)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🌩)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🎖)尔《红圈》里面的钻石大(🗡)盗，虽(🐑)然(🐹)极专业(🆒)，但(☕)最终没(🎅)能够逃脱败落(📻)警察枪口的下场。这是他(🥙)们(💘)的命，迈克尔·曼(🌲)一开始就安排(🤯)好了，在这种命里挣扎，才能(🎹)看(👉)得出这些男人的(🐎)质地。

最重要的是，看到了两个男人(🌔)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🦌)，德尼罗(🏟)中枪，然后说了(🧀)一句：“我说过不会让你(🤩)抓起来”，然后(💹)伸出手给艾尔·帕西(👞)诺(🚘)，阿尔·帕(⛎)西诺握(➖)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🏬)眼眶(🏈)，这个时候，关(🦓)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(🚙)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(💋)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(🥞)看，各种细(🏒)节(🌸)在眼前(🐋)再次浮现，但这帮男人们(👮)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🙀)不那(🚭)么清晰。这些(😤)男人的内心突然全部跃到(🤘)了眼前。每(🚾)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心(🍃)中那一点点(🌏)柔软的地方(💣)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🤡)诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🙁)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下(✨)们(💒)分派任(📣)务，他能很快看出敌人的动机，他说话(🌨)大声，对线(💰)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(😊)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(👦)的后现代(🕝)设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🈹)。那男人被他的气势震得坐立不安(🌴)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(🎻)分享自己工作(🕰)的成功(😘)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(🏇)一桩桩命案，一具具尸(🍦)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(🎱)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(😬)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🐅)务员一样上下班，然后“分享”一(🐷)下一天的工作，至少这表明他在这(⬅)段(⤵)该死的家(🗼)庭生活中是“在场”的，文森特(👘)怒了：“我难道要在(💌)下班的(🐛)时候要对你说，哦，你猜(💁)今天怎么了，一个(📓)人把自己的婴儿放(🚨)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(➡)，我们(🕌)来分享。”老婆听了这话很无奈(🐏)并且牙根发痒，只说“你(🧛)其实每天跟你的那些尸体生(🥇)活(⏭)在一起”。而文森特也只能将这(💮)些丑恶藏在心里，“让这(💁)些保持(😼)我办案的(🌐)敏感”，让工作(👪)包围自己。

他(✝)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(🕘)的总是家庭，他对他那台小电视(🥑)机甚至更亲近一些，因为(🚛)回到家，它不(⛄)能对老(🎻)婆诉(🚠)苦，却只能打开这台电(✴)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(👠)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(📄)，这回没(💬)有立即起身，只说要留(🔺)下来陪着。但老婆还是(🦊)了解这个工作狂，叫他去工作，文森(💓)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德(🎈)尼罗(🏡)饰演的尼尔和文森特一样强大(🗓)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(❣)掷地有声，他衣服(🗾)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(🎫)，在影片最后，他看了看(🏺)自己心爱的(👔)女人(🍀)，看了看追过来的文森特，只能放弃(🔮)这段感情(🔦)，怎么不逞英雄，开(🌱)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(📹)。他拐下高速公(🗑)路决定找文格鲁(🤮)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(🗻)明了他是个(💞)专业(🍈)的，讲规则的劫匪。因为(🈶)他明白(📍)自己是(🥤)个(🍪)什么(🤤)，在餐(🛏)馆拒绝文森特让他不要抢(👓)劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🕡)长(💇)的，去抢劫，你做你最(💝)擅长的(🍀)，来捉我这样的人。”他(🔵)懂得进退，在行动中(🏆)听到了远处(🌌)车(🤛)内的一点声响，立即(💪)警惕起来并且放(🔀)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(👥)摆兄弟的老婆出轨这类(🕋)家务事。当然(🤠)，他也需要在必要的时候(📖)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(🕐)个家伙的肚(🏒)子里。在投资公司老板用废(🥒)纸耍了(🕟)他之后，他拿起电(👪)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🈸)，已经是个死人。”

尼(🈴)尔的弱，和文(⛏)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🍻)场景的美术设(➕)计完全符合(✝)他(🌲)孤独的心境。遇(💉)到伊迪之后他(🎉)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(😋)只有自己(🍷)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(🆓)实自己急切要一份感情寄托，于是起身(💿)，给(🌾)伊迪打电话，并(🏫)且开始计划远走。其实他(🐸)心理(🥖)明白，做一个专业的(👛)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🕒)水，不(👏)拖家带口(📪)，遇到(🐜)事情可(🎴)以随即飞走，可是有什么(😎)用呢，他是个男人而(😫)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🕴)木，而是(👧)会越来越强(🦇)烈地期(🛒)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(💨)依靠——男人有时候当然也需要依靠的(🔳)。这(🅱)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(📼)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(❕)普通生(🛣)活不屑一顾，但义(💉)无反(🏤)顾地要(🖖)带着伊迪一(🚶)起逃走并给伊(🍵)迪“开自己的设计公司(🎤)”，做(🙆)个普通人。这就是这(🎥)个大(🏓)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🍪)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(📧)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🐛)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(👙)剩(📙)几个子儿。他的下(⛄)场好些(🗝)，受了伤但最(🖨)终逃掉了，因为他的(🏣)老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🚆)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🎦)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🌭)警察，于是沉(⏭)稳地离开。他的(🥖)弱点也在于，他深爱着自己(✝)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(⭕)不走(🍍)。”伤刚好一点，他就(🥖)开车离开了(😰)保(👻)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🐨)琳亲自用(👹)一个(⏹)手势告诉她危机四伏(📵)的时候，重逢的笑容(🕦)凝固在(🏉)脸上(🏁)，随即含泪离开。

在抢银行(👨)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(👍)份(🥨)极少，死的很快，但关于他的几(🕞)个场景中，我们清晰地看(📢)出他的苦闷。他(🛐)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(🌈)己很没用，女友只说“我为你(🏙)骄傲”，他几乎要(💆)哭。但是他无法忍受(🥘)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🧛)，在尼尔找到(📛)他的时候，他决(🚖)定放弃这份狗屎工作(✈)，入(🐳)了伙(🚴)。看到电视上他死的(🏤)消息，他的女(🏞)友(🐗)呆若木鸡。

还(🦔)有(😗)那个(🐆)被毒打到不能动(🍩)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(💐)着枪质问自己，首先(🕺)问的是(🌔)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情(🔮)极痛(👙)苦，然后告诉尼尔，来的人(♏)威(🕞)胁杀他(🌦)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看(🌄)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(📘)本，才让男(🏌)人们在一部(🤴)表面看上去(😳)极硬派的电影(🏯)里(🛰)显示出如此丰富的质(〰)地。电影中(🏙)，他们几乎都有流过(👪)或者要流眼泪的时候，那时他们(💃)心里最(🍀)弱的地方被刺痛的时(🌏)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🤼)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同(♒)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🎮)个梦见自己抓过的罪犯(🚈)，一个梦见自(💟)己溺在水(🧜)里，然后讨(🚶)论梦(🔚)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(💟)·尼罗之后(🕣)，那(🤒)双慢慢湿润的(🏂)眼睛——他干(🧝)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(📷)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(🅿)，但确凿有着并且无法摆(🦄)脱他们身上那些男人一样都(❎)有的脆弱。而迈克尔(🕤)·曼在这部电(☕)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(🌶)入微，他很了解优秀(🐥)到顶点(🌋)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🐯)该了解这部电影肯定不有什么好效果(🙂)，因(🐂)为迈克尔·曼(🎶)不大(🔁)会拍女人，却给(🛳)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🔨)克尔·曼安排的那些摇滚(💷)乐和管(❔)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一(🌙)样沮丧到极点(🏗)。