电(⏯)视剧《家》故事梗概：

高家(🔽)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(⬛)老太爷。高老太(🔑)爷(🕸)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(😰)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(❌)太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🤼)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🎋)婚姻，用抓阄决定，娶(🍹)了素不相识(😹)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(📅)肩挑起承继家业(☕)的重担，不料却招来各房的嫉(🏡)妒，一些有形无形的箭齐射向(🧣)他。为了维(🦂)护高家的形象和家族的(👉)团结，觉(😼)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🏖)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🍡)，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的(🎡)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(👤)础的夫妻到体认(🛴)出为人父母(🏆)的责任，彼此相(🔭)互扶持，互敬互重。不料平(🦂)静的日子却被(👂)梅(🉐)芬的再(🍝)度出现而打乱(😧)了。

原(🖕)来梅(🍡)芬当(🤜)年(💑)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(😽)妈见(💵)女儿(😨)日子过不下去，遂和对方解除婚约(🅰)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(📽)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🚲)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🕚)苦，瞒着瑞(❓)珏，前往探视。觉新愧(🚢)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🏓)。觉民和觉慧除了(🍪)给予觉新安慰外，基于过(😥)去(🤠)和梅表姐(😥)的情谊，主(🌭)动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但(🚿)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🙀)所警惕。觉民和张姑妈(💐)的女儿琴(👜)，彼此互有好感，低调地交往着。觉(😹)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(📠)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🐂)未来(👀)很(🔂)悲(💕)观。觉慧教鸣凤读(⛳)书识字，经常给与(🕢)打气(♎)，承诺有朝一日(🉐)，等他有本(🐖)事能够自立了，要把鸣凤(🙋)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🔤)老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🐯)，想求助(🈸)于觉慧，又怕拖累觉慧(🍾)，几番挣扎，最终还是没(💘)有开口。就在被送(🥛)出去(🕊)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🌙)，他想离开，却在觉新的劝(🌫)说下留了(🔤)下来(🤰)。然一波未平，一波又起(🙋)。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🎶)阴影，梅芬的病逝，又接(🍝)踵而来，高(👼)家(🤙)兄弟的心情(✖)更加沉重(🏚)了(👰)。尤其(🥐)是觉新，痛苦自(🏃)责不已，他知道欠(🏈)梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给(📯)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🏼)事如期(😭)举行(📇)。觉新(📡)求助觉慧，觉慧坚持不肯说(💶)出觉民的去处，还把觉新(🕎)臭(🆎)骂一顿。夹在祖(💠)父和手足之间，觉新(🖌)里外(🌡)不是人，备受煎熬。瑞珏心(🚺)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的(🥊)首饰(🥩)骗去当卖，在外面养起小公馆(👪)，还欠下一大笔债(🏵)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(👵)知不久于(🕔)人世，终于松口，让(🍙)觉慧(🚝)把(🚫)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🚄)把(🗳)这个好消(🚗)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(😂)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(🆗)制(🍫)威权(🎆)也分(🤮)崩离析。各房(🤷)的矛盾浮上(🎅)台面，争夺家(🌓)产，无所不(⭐)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🌛)之灾(👱)”，逼(🦓)觉新(🕠)把瑞珏送(🔸)到城(💘)外(🏁)待产。觉新力争无效，只好照(⚽)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🎋)。

封建的陋习夺去(🕣)了觉新挚爱的(🤞)两个女人，他(🚨)终于清醒过来(🏡)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(😎)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🎖)离开。只有他暗地(🗡)里资(🆒)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🕎)。觉慧动容，担心觉新(🌇)日后的处境(👘)。觉新(⏸)不以为(🍅)意，心想家里(🕉)是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🏸)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(🉐)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🦉)望(🌃)码头上送行的大哥，依稀言犹(💮)在耳(🛣)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(💗)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🥛)对于巴金和他的作品，了解的只是大(💤)概框架，没有认真(🏣)读过他的任何(🌵)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🖌)不敬。在看(🧥)了电视剧《家(⏫)》后，一度(📅)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🦑)纪的人(🐝)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(😍)书的(💄)念头，看(🍔)一下电视(🔜)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(🌥)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🆑)于是根据(🌸)原著改(🌺)编，虽然在故(👱)事叙述及中心立意上有(🏇)很大改动，但毕竟不似现(🏇)在大多(🧓)电(🥊)视剧的胡编乱(🐺)造和漏洞百出，外加演(🗝)员总(🚭)体表演还(🐯)不错(🏏)，这部剧算是(🎸)近(🍮)来很不错的一部电(👰)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(😙)着看(🌝)，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🚤)看到觉新(⏰)出(🍨)场，我(🌩)都禁不住(🛤)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(💍)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(😭)太苦了。黄磊所饰演(🤮)的觉新看上去(🐴)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🕝)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🔃)个没有希望(👇)的人物，内(📎)心充满(✉)矛盾，精神饱受(🌿)煎熬。

这(🕴)是一部还不错的剧集(😓)，值得推荐一下。

新版电视剧(💁)《家》介绍

觉新——黄磊(🥣)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(🦌)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(👙)》《浮华背后(😍)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(🚁)中反封建、反(🚒)军阀等带有时代感的部(🥏)分减(🥅)弱，强(🐇)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🦔)努力冲破旧思想，然而如(⏸)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🕜)与时代有些脱节(🌡)。动人的情感是永远不会过时的(🚞)，因(🈳)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(🏷)情感大戏。”比如原著中觉新(❗)被逼婚的戏(🌓)，表达他的(🌛)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🥟)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🕰)成家后(🚞)再次重(📀)聚，也安排了多出偷(🐻)偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(👵)新、瑞珏、(🎰)梅表(🎲)姐(🕓)之间的(🧒)三角恋作为故事主线，原著(🐪)中心人物觉慧要冲破旧(📐)势力(🕥)束缚的内容(🧤)则被淡(🏎)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🛁)其精神；一种是在理解原著基础(⛏)上的适度改写；(🔷)还有一些改编作品，只借用原著的某些(😉)内容，更多的是随心所(🔉)欲的(🥓)再度创作。

巴金生(⏯)前曾表(🥊)示，他写《家》是(🏹)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🤣)个不合理制度(🥒)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(🏗)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(📀)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(💲)还是巴金(🔞)的作品吗(💼)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(👣)表作(👧)。

1931年，巴金的创作着(🚑)力点，转向自己最(🕠)为熟悉的(🦋)经(😝)验——封建家庭的生活。他以自(🏯)己的家庭为素材，创(〰)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(💘)崩溃过(👣)程的小(💈)说《家》。

《家》以深刻的现(🎁)实主义笔触，刻画了(🚀)高公馆封建(🐤)家长们的群丑图。他们表面(🕴)上道貌岸然(㊙)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🏒)最典型(💂)的代表。他是这个封建家族最(🤗)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🌌)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🔶)法挽回的。高老(🌏)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(⚪)表的家庭制度，从这(🍐)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🏨)宽厚，就(🦀)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(🚮)单化，而是努力展示(🗯)其性格的多面复杂性。

《家》的主要(🤱)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🏼)故事构成的。由于各自(🌏)的处境与选择(🏣)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(👓)封建家庭和礼教制度的受害者(🔪)，他既清楚封建(Ⓜ)伦理(🦐)道德对(♐)包括他本人在(🏮)内的青(🛥)年一代的残害，又不能不担负起封建(🤙)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(⛱)全，实行“作揖主(🛄)王(🔆)义”，结果却于一切(⚫)无补(🔁)，徒然牺牲了自己的爱情。他时(💪)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🌱)神煎熬(🚍)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(🛐)把(🏏)觉新“作(❓)揖(🕴)”与觉慧的反抗对照着表现(🦔)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🥄)葬青年人青春(👻)和幸(🐡)福的坟墓(❗)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(🌖)曾(💶)说(💍)，尽管“周围是(🥌)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🔉)的激(🚱)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🕋)说，作家(😤)的希望和(🔴)理想，主要寓奇在觉慧这(📞)一形象里。

《家》评赏

《家》是(👛)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(🔉)三部曲》之一写(📎)成的。所以最初发表的时候用了(🏿)《激流(🕡)》的(✂)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(🦅)那些人物却都是作者(👙)所爱过的和他所恨过的(📘)。许多场(🤹)面都是亲眼见过或者亲身经历过(🥩)的。作者言(🔖)：我写《家》的(👆)时候我仿佛在(👯)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🏙)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🔈)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(📢)我还是一个孩子的时候，我就常常(🌠)被逼着(🤥)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🍄)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(👹)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(📜)。我有(🕌)过觉慧在(🛶)梅的灵前所起的(🔺)那种感情(🌈)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(👸)次牺牲品吧。”一直(😫)到我写了《家》，我的“积愤”，我(🌦)对于一个不(🖊)合理制(👰)度的“积(🏄)愤”才有(🛠)机会吐露出(🥦)来。所以我在一(😹)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🚒)《春》、(🧣)《秋》；尤其是《家(🕕)》。

“激流(😩)”这(🚴)两个字，颇能表达(⛔)五(🥟)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🏅)会向个人和国家(🔓)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(🤘)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(🔘)乐窝，在新时(👃)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🎓)家(🥝)和社(🛃)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(🐓)人物和典型故事。这一(😞)大变革到今(😸)天已临末期，但是还没(⚫)有完(🤪)全过去，因此这部(❄)书的火焰还没有熄灭，许(🗂)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(💞)水，他写(🏐)道：

“这水，这(🚍)可祝福的水啊，它会把他从住了(🅾)十八年的家带到那(🙂)未知的城市和(🅿)未知的(📶)人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术(🚈)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🍃)界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(🗡)抓住(💎)了那个(🧕)变革时(🔑)代的焦点，抓住在变革(🎄)中旧和新的(🚦)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(🖇)了变革“激流”的澎(🎭)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(😳)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(🚣)和(🍌)谐。由于整体的结构完整(🙆)，遂使部分文字的(✴)生涩(🕊)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞(📓)生以来的小说，十部之中(🧓)有九部，在写作时都怀有一(🐐)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🐍)哥写的，他必须(⛅)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🔰)部人情味(🥛)最纯、(🌑)生活(🚂)味(🔃)最浓的小说。

(三)巴金(🛤)一九五一年在《家》的《后记》最后一行(🆔)写道：

我始终记住：(😋)青春是美丽的东西(🏉)，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(🎦)切(🥟)的作品中都满(🧒)溢着纯洁的(😓)青春气息。《家》尤其(🖲)浓厚。这种气息反映一颗(🚮)单纯的心灵，读(😦)他的小说，你毫不感到是在绞汁(🛢)写出来的，是唱出来的，呻(👊)吟出来的，是自然的(🚥)天吁。这不是(📪)艺(🙈)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(💛)的原野”。

(四)巴金在一九(🎚)三一年四月写的《激流》总序，短短只(✏)有一千字，具有同样意思(🎢)的话重(🧤)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🤾)的恨，”(3)“……可以看见那(🙅)一股由爱与(🗡)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🍐)品中，和作品的序言或后记(👈)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🔎)明的人，不，他是爱得深，恨得浅(🕐)，爱得如火烧，恨得如雪融的(🏁)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(✒)的恨(📐)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🙋)可爱的人十分可爱，可恨的(😭)人只感到可悯(🐌)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🎠)伤(📳)、怨而有(🧙)怒(🎡)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。