从前有个人对我说，别要任何附属品，在(🚠)你的生命中(🎀)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🐅)与(😩)贼天生就是一对冤家(🏙)，而他(🏈)就是一(🧛)个警察，他就(🎇)是一个贼。他(💆)说：我不能(📆)任由你们纵横(🐱)霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最(🚟)后。

两个男人的(🥡)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心(🛌)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🍺)战。

电影中，劫(🙋)匪之一基斯的妻子被(🍎)警察拘禁变成诱饵，当基斯(🤹)看见(🥠)阁楼妻子，他的爱人却(🌴)含着泪摆了摆手让他赶(🧐)快走，那一刻基斯那(🐪)种放不下的(🆘)神情让人过目难忘。

有一种(👚)男人，宁(⏯)可忍耐野火(🚉)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(🧥)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(🖤)泪珠！

陌路影视提供

看(🉐)了第(🏺)三(🦍)遍《盗火线》。这一遍看(🌥)过，情绪低沉了许久。甚(🗄)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🕥)火(💱)通明的城(😽)市上(🔶)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(👅)克尔·曼(🍓)所有电影几乎都有这样(🦑)的城市流光溢彩，但这一部最忧(🙈)伤。迈克(🤫)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以(🗼)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍(🈴)看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(🌮)的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(🐋)于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(🌶)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(Ⓜ)战里(👘)，两方人(💲)马的站位(👟)、掩护(🔤)、救(🔦)助、冲(❄)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(😊)力度(🔈)就从这些真实感中体现，没有花招(🍛)。迈克尔·(🎛)曼的暴力(😲)很(✊)干净，除非必(🦊)要，否则很少见到用(🔩)血流四溅来增加效(🐝)果(㊗)。

第二(💸)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的(🔊)重点压根不在(😻)动作，两场抢劫的动(😉)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(🎺)长(⌚)达三个小时的电影(🕯)。电影的剧本一点都(🔹)不像一部精(🚹)彩的警匪片，有着一直不断甚(🌛)至絮叨的对白，冗长(🕳)且细琐的枝杈情(🖱)节：包括警探文森特(🕙)和劫匪二号人物克里斯一(🈵)团糟的婚姻生活，劫匪朋友(📴)之间和警察同事(🐸)之间的家庭聚会等等场景(🐄)。这部(😯)电影并不像(🆚)一般商业片那(🤒)样(😟)将劫匪或者警察之中(🌇)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🍅)功告终，因为电影一(🧘)开(👯)始那个不守规(🐷)矩杀掉警员的混(🥩)蛋(🐘)文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🎄)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🍉)跑线路泄露、女人，都带(📢)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(🗡)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🙀)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🏀)们更像(🔐)是梅尔维尔《红圈(🛄)》里面的钻石(🌴)大盗，虽然极专业，但最(🚶)终没(💖)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(😹)命，迈(🏗)克尔·曼一开始就安排好了，在这(🌿)种命里(💺)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🆒)互相(⬅)尊重(🗾)的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(🤾)“我说过(🌛)不(✡)会让你抓起来(🏢)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(👙)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(👚)戏(🏺)的热血沸腾和激(😨)动早没(🦋)了踪影(🐕)。

此外还(🌮)有帕西诺(⏱)和德尼罗入化境的演技(📼)，他们把两条(😨)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🛐)有谁能够抢了另(🐕)一个人的戏。

这回看，各(🎣)种细节在眼前再(⛺)次浮现，但这(♑)帮男人们刚强勇猛的一面(🌩)隐到(🤲)背后，婚姻危机也不那么(🐷)清(🐮)晰。这些男人的内心突然全部跃(🥒)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🙋)西(😱)诺警(♊)探文森特一直双眼无神，但分析案(🍽)情指挥手下的时(🐝)候，都(📥)表现出(🌱)思维的极度清晰与迅速(🥟)，他能够(🔻)短时间内观察完现场并对手下们分(🙈)派任务，他能很快看(🔀)出敌人的动机，他说话大声，对(🛥)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🍙)对对老婆请回家来的(🎋)情人也一样大吼：“你可以(🕗)搞我老婆(👴)因为她(🏆)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒(👺)谬的后现代设计的房(👾)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(📎)。那男人被他的气势震得坐立不(🏛)安(🔟)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(🎿)分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🌊)是一桩桩命案，一(🎟)具具(🤨)尸体(😺)，一个(🍻)个变态，他(🛤)不能跟亲人说这些。他终(🌙)于因此无法维(😋)系婚姻，电影里出现的，已经是(🚻)他第三任老婆。他老(🦔)婆希望(🐧)他能像一个正常的(💝)公(🕔)务员(🈲)一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🎽)作，至少这表明他在这段该死的家庭生(🌀)活中是“在(😦)场”的，文森特(🧠)怒了(😷)：“我难(🥝)道要在下班的(⏪)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(✍)到了微波(🥂)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🕒)听了这话很无奈并且(🔁)牙根发痒，只说“你其实(🍀)每天跟你的那(📃)些尸体生活在一起”。而文森特也只(🚑)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🏹)的敏(🥀)感”，让(🤸)工(⏳)作包围自己(🐆)。

他没有办法把工作(🍗)和感情处理妥当(🌜)，因为他是一个在黑暗中(🍚)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🌉)甚(🐪)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🌲)视。文森特把因为家(🚣)庭生活从来(🕍)不和谐而伤心割腕的继女(😫)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(🏞)。但老婆还是了解这(🆙)个工作(🦋)狂，叫他去工作，文森(🍲)特起身，下楼梯赶去现(🍭)场(📠)的速(🔀)度，飞快。

德尼罗饰演的(🔃)尼尔和文森(📛)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(🖨)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🔻)，他讲究原(🌵)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🧀)女人，看了(🏞)看追过来的(🤪)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🤶)上车撞将出去？他是个有原则的(💄)贼，他需要脱身。他拐下高速公(🙋)路(🍔)决定找文格鲁(💠)报(🖕)仇而不是带着(❌)心爱的人直接保险(🗃)的远走，就说明了他是(🌪)个专(🐘)业的，讲规则的劫匪(🌦)。因为他明白自己是个什么，在餐馆(🤣)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(😭)他说过，“我做我最擅长的(🐟)，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(🚡)中听到(🐦)了远处车内(🧞)的一点声响，立即警(📂)惕起来并且放弃了行动(🔔)；他乐意(🍟)照顾(🎲)朋友的一切，像个大家长，甚(👘)至(🎚)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🖍)，他也需(🛍)要在必要的时候(🍮)心狠手辣，文(📹)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🥞)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得(😄)手。但最后还是把几颗(💹)子弹送进了这(🕟)个(📭)家伙的肚子里(🚨)。在投资公司老板用(🆓)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去(📍)，撂下狠话：“电话(🏊)那头听我说话的，已经是(😝)个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(🔯)是(💄)一种生活无从分享的孤独。他自己(🍭)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(🐴)候(🚨)，他说：“我一(🎛)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🎺)着无尽(🤫)的大海(🚐)，空荡荡(📭)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🔞)他孤(🐱)独的心境。遇到伊(💢)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🖱)己还没成家，有(😖)些(⏪)黯然神伤，他突然(💰)明白，其实自己急切要一份感情寄托(🏌)，于是起身，给伊(🍒)迪打电话，并且(😞)开始计划远走(💡)。其实他心理明白，做(🧑)一个专业(🌭)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🖖)拖家带口，遇到事情可(💻)以随即飞走(👷)，可是有什么(♟)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(💇)久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🍠)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🐪)地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(👰)比文森特更(🍵)悲凉的地方，至少文森(🌘)特还结过三次婚。在咖啡馆对(♍)话的(➕)时候，文森特问：(🏇)“这(👈)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(〽)地要带着伊迪一起逃走并给(🌳)伊迪“开自己的设计公司”，做(🗣)个(📤)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🈲)弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🔫)，他对于抢劫的各种技(🕘)艺精湛，能用普通材料制作(😐)炸开运钞车的装甲的强(🎞)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🌍)很大(🍞)男人，对老婆莎琳大(🎻)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(📼)，把抢劫得来的大(😞)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了(☔)伤但最(🏴)终逃掉了(🕟)，因为他的(🗡)老婆虽然因为他的(🌅)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(🌷)，她只在阳台上悄悄动了一下手(📛)掌，克里斯就清(🐇)楚阳台后(📹)面有埋伏的(💬)警察，于是沉稳地离开。他的(🖍)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🎭)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🤼)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🍇)了保护(🥧)人的房子不(🔤)顾危险去找(😀)老婆，直到(👳)看见莎琳亲自用一个(🙎)手(🚑)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(☝)脸上，随即含泪(🗺)离(🏚)开(🤠)。

在抢银行的过程中，被临(👶)时找来代替(➿)的黑人司机布里(🥩)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🎩)们清晰地(🐟)看出他的苦闷。他出狱后被(👔)介(🚎)绍到一(🛍)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🖌)是他无法忍受(🏤)饭店老板一再的贬低、奚(👔)落和精神上的侮(🔏)辱(🛡)，因为他还是个身(⬆)躯强壮的男人，在尼尔找到他的(❄)时候(🤺)，他决(🔣)定放弃(🤸)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(🥅)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🥈)着枪质问自己，首先问的是自(👵)己的老婆怎么样(🔞)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🈸)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(👌)，并非他(😩)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不(📺)是极(🐣)度紧凑和紧(㊗)张的剧本(🍢)，才让男人们在一部表面看上去(🚕)极硬派的电影里显示出(🛀)如此丰富的质地(📵)。电影中，他们几乎都有流过或者要(🚄)流眼泪的时(🏀)候，那时他(🎈)们心里最弱的地方被(🕴)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🍻)一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(🔬)惺相惜却(🥅)绝无可能成为朋友的友谊；最(⏬)喜欢的场景，还是阿尔·帕西(💖)诺和德·(🤼)尼罗(🖼)在咖啡馆里谈论各自的(📚)梦(🏎)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(👈)己溺在水里，然后讨论梦的含义(🛥)；最喜欢的镜头，还是阿(➕)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(📦)润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这(🚑)样一部(🕍)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🚒)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🚆)。而(💪)迈克尔·曼在(⛸)这部电影里，把这些男人心中的弱体(👱)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(✂)们(🏃)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🎍)会拍女人，却给了女人这么(🥩)重的戏份。

另外，听(🕝)着《盗火线》的原声(🥐)音乐(🔹)敲(💼)文章(📟)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(🍖)些摇(🍴)滚乐和管弦配乐，情(🛰)绪和影(🍔)片中男人们最(🎭)后的下场一样沮丧到极点(⛪)。