从前有个人对我说，别要任何附属品，在(📡)你的生命中，不应该有任何你不(🚰)能在三十秒内抛(🌉)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(🚫)天(🏧)生就是一(🚢)对(✴)冤家，而他就是一个警察，他就是(😼)一个贼。他(🐌)说：我不能任(🎖)由你(🗨)们纵横霸道我终将为你们送葬(📪)。他说(⏩)：我一定(💝)等(🔽)到(💒)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(🐴)定要在这个伤(💪)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🚩)他们就背负了不同的使命，这(🥔)让他们只能各走各的，然后决(🎭)一(🗡)死(🌛)战。

电影(🥕)中(🎢)，劫匪之一基斯(🤴)的妻(🌆)子(📇)被警察拘禁变成诱饵，当基(🅾)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🐼)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男(🎳)人，心里藏着一个重洋，流出(🏼)来，却只(🕙)有(👩)两颗泪珠！

陌路影视提供(🥛)

看了第三遍(🚴)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🎑)的城市(🌃)上空划过(🕧)，就惹得心里一阵难(💊)过(🚛)。虽然迈克(🦏)尔(😯)·曼所有电影几乎都有这样的(🔈)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🦏)克尔·曼想超越这部片(📙)子，太难了，即便是拿(💕)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(🕺)成电影，也没可能哪怕(📺)只有七分接(⛓)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(👈)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🕳)是技术给人带来的爽快，当(🕊)时没有(🤸)见识过很多枪战动作场面的我看得(🖤)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(📽)型的导演，动(⤴)作戏极注重细节，所以需要找(⛄)军官来给演员们上射击以及枪战战(💕)略课程。那著名的七分钟枪战(🦆)里，两方人马的站位、掩护、(🏗)救助、冲锋(🎹)等等动作精确到无可挑剔。震(➰)动感观的力度就从这些真实感中体现，没(⛏)有花(🚨)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(🛅)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢(🌀)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🙅)钟，而这是一部长达三个小时的电(🔔)影。电影的剧本一点都不(🍃)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(🥚)枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(📌)二号(💰)人物克里斯一团糟(🍬)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(🎆)会等等场景。这部电影并不像一般商业片(🧒)那样将(🍞)劫匪或(🚶)者警察之中(😟)某一方设计成全能。虽然是极(😧)专业的劫匪，但两次抢劫(🍷)，都不以成功告终(🐊)，因为(⏩)电影一开始那个不守规矩(🌕)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(🥓)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🎉)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🐁)劫(Ⓜ)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🌑)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🦌)专业，但最终没(🐧)能够逃脱败落警察枪口的下场(😈)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(🌯)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了(🕥)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(🐔)最后，德尼罗中枪，然后(🚊)说了一句：“我说(🤟)过不会让你抓起(🗜)来”，然后伸(📰)出手给艾尔·帕(🕷)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🍕)并接受德尼(♌)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🛴)眶，这个时候，关于动作戏(😻)的热血沸(✏)腾和激动早没了踪影。

此(😌)外还(🔝)有帕西诺和(📮)德尼罗入化境(🔕)的演技，他(💄)们把两(🍘)条(🧑)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(😁)，并且没有谁能(🎁)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(📣)浮(🕡)现(🕒)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(❤)也不(🎍)那么清晰。这(🙇)些男人的内心突然全(🍊)部跃到了眼前。每个男人，不论(🛎)是主要(♉)角色(🛅)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🤒)的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(🏰)·帕西(🈺)诺警探(✅)文森特一直双眼无神，但(📻)分析案情指(🐲)挥(👘)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🐒)时间内观(❓)察完现场并对手下们分派任务，他能很(⛰)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(🐤)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(⛏)对老婆请回家来的(🚜)情(⏲)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(🤱)荒谬(🎳)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(🐢)音猛(🦄)地扬起来，眼瞪得像要吃人(🔦)。那男人(📩)被他的气势震得坐立不安，畏(🍌)缩得(🕺)像要掐死自己。

文森(📏)特内心的弱(🐙)，在于无法和(🍉)亲人分享自己工作(🕚)的成功或失败，因(🍊)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(🐠)命案，一具(🤴)具尸体，一个个变态，他不(🍦)能跟亲人说这些。他终于(🤚)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(🎻)是他第三任老婆(⌛)。他老婆希望他能像一个(🔯)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(📮)家庭生活中是“在场”的(🎌)，文森特怒了：“我难(⛹)道要在下班的时(💖)候要对你说(💚)，哦，你猜今(🛴)天怎么(🔣)了，一个(㊗)人把自己的婴儿放(💣)到了微波炉(😪)里烤了，就因为这婴儿太(📽)闹。来吧，我(🤯)们来分享。”老婆听了这话(🎒)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一(🛴)起(😕)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🍱)这些保持我办案(🏟)的敏感”，让工作(😧)包(🦋)围自己。

他没(🎃)有办法把工作和感情(👛)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(😅)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小(😬)电(🌉)视机甚至更亲近一些(👉)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🚎)不和谐而伤心(💷)割腕的继女救出来，在医院搂着(🚁)老婆，传呼机响了，他看(🏠)了(🚭)一眼，这(📠)回没有立即起(🔺)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(😬)，叫(🕺)他去工作，文森特起身，下(🦊)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(⛳)饰演(⏱)的尼尔(🏦)和文森特一样强大，但他更讲(🛥)究秩序，说话(😦)不(🈷)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🤺)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(☕)女人，看了看追(🧥)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不(🌼)逞(🍚)英雄，开上车撞将出去(💱)？他是个有原则的贼，他需要脱身(🛳)。他拐下(🚇)高速公路决定找文格鲁报仇而不(☕)是带着心爱的人直接保(🥝)险的远(🚡)走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🏟)劫匪。因为他明白自己(🤘)是(🥘)个什么(🙂)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(♟)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🎅)这样的人。”他懂得(🌕)进退，在行动中听到了(🚣)远处车内的(🦌)一点声响，立(⛵)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(✳)，像(🌬)个大家长(🚦)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🚆)要在必要的(⛰)时候心狠(🛺)手辣，文(✍)格鲁没有(🌐)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(🍼)餐厅把文(🤟)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家(🌼)伙(🤥)，但没有得手。但最后还是(🚧)把几颗子(🎅)弹送进了这个家伙(👚)的肚子里(😳)。在投资(🧝)公司老板用(🎂)废纸(🦊)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🍀)是(😣)个死人。”

尼(🗞)尔的弱，和文(🤱)森特一样，也是一种生(❄)活(🔶)无从分(👓)享的孤独。他自己起初并不愿意承(🚠)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🚒)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(😼)的大(🙌)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(👝)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(🌚)庭聚会上，发现只(🈂)有(🙉)自己还没(🙇)成家，有(🍺)些黯然神伤，他突然明白(⛺)，其(🤕)实自己急切要一(👸)份(🎶)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🍺)个专业的罪犯，最好很“干(🏓)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(🧙)么用呢，他是个男人而不是个(🎊)铁人，一个人的日子(✖)过久了，并不会逐渐麻木，而(🥨)是(🍷)会越(🧥)来越强烈地期盼(🤧)一份感情，可(🐁)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(🏖)特还(🍤)结过三次婚。在咖啡(🗄)馆(👭)对话(🎮)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(🌩)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🥦)？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(🍸)带着伊迪一起(⏲)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🛬)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(⛅)里斯，这(⏹)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🚆)劫的各种技(🔀)艺(🗼)精湛(🏃)，能(🎖)用普通材料制作炸开运钞车的(🎛)装甲的强力炸药，能(🔝)与尼尔配合在(🕧)枪(🎼)战中互相掩护(🥤)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🌚)大叫，脾气(🧒)暴躁，喜欢(💡)赌(🗓)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🦅)子儿。他的下场(👤)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(📭)然深爱他，她只(😬)在阳台(📎)上悄悄动了一下手掌，克里(🔗)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🌎)弱(🎅)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🔬)后(🐞)被尼尔安排好出逃(🗄)，但他只说：“没有莎琳我不走(👬)。”伤刚好一点(🚟)，他就开车离开(🥍)了(🤫)保护人的(🦌)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🗡)个(🕌)手势告诉(🥌)她危机四伏(⛱)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程(👤)中，被临时找来代替(👁)的黑人司机布里丹，戏份(🕛)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们(🛡)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🛂)作(🛶)，餐馆老板却像(🔩)在使唤奴(🔬)隶。他的女(🚑)友并不嫌弃他，他觉得自己很(📃)没(🤱)用，女友只说“我为你骄(🍷)傲”，他几乎要哭。但是(💞)他无法忍受饭店老板一再(🔤)的贬低、奚落和(🚆)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(😂)这(🦕)份狗(🌷)屎工(🗃)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(❎)而泄露(🔭)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(🎚)的是自己的老婆怎么样了(🛋)，尼(💠)尔说她死了，他小声呜呻吟了(🏬)一下(🛶)，表情(📎)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🥏)出秘密的，并非他自(🌑)己遭(👪)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(💰)。

只(🤶)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(➿)紧张的剧(🐘)本，才让男人们在一部表面看上(🔳)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中(😏)，他们几乎都有流(🐲)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(🤝)刺痛的时(😾)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🐺)一(🍎)点，两个同样“heat”、但道路(👐)不同(🕑)的男人之间(📪)惺(🤜)惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(🤜)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(⛑)论(👭)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(🔭)最喜欢的镜头，还是阿尔·(🚓)帕西诺杀死(💗)德(🏴)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🍿)睛——(🤚)他干掉(🥎)敌人，失去(🥞)知己，不得不(🎒)孤独下去。

看这样(㊗)一部通常(🦐)让人想起强(🍱)悍(🚎)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(😷)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(👬)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🕣)影里，把这些(🔙)男人心(🤹)中的弱体现得这样细致入微，他很(✍)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(🕰)果，因为迈克尔·曼(🚻)不大会拍女人，却给了女人这么(⏬)重的戏份。

另外，听(🐑)着《盗火线》的原(😫)声音乐敲文章，不小(🤰)心发现，迈克(🐹)尔·曼安排的那些摇滚(🚯)乐和管(💅)弦配(🥠)乐，情绪和影片中男人们最后的下场(🐞)一(🐭)样沮丧(👫)到极(🔈)点。