从前有个人对我说，别要(🕡)任何附属品(⛓)，在你的生命中，不应该有任何你不(📳)能在(🤨)三(🏯)十秒内抛弃的东西。

——(🎸)《盗火线》

警察(💿)与(📸)贼天(😼)生就是一对冤家，而(📿)他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(📲)不能任由你们纵横霸道我终将为(🛷)你们送葬。他说(🚷)：我(♐)一定(🔤)等到最后。

两(🦁)个(🏵)男人(🕧)的故事是(🧢)不乏温暖的。

他们注定要在(🚣)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🐣)他们就背负了不同(🦈)的使命，这让他们(🤐)只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(😖)斯的妻子被(📻)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了(🏠)摆(🔉)手让他(🚢)赶快走，那一刻基斯那(🐦)种放不下(🚡)的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🎁)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🐲)情人(🦆)的发梢。

有一(🌄)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🕔)绪低沉了许久。甚至一(🏄)度，迈克(🔪)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(😜)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(🕋)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(🔮)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(😮)视剧《迈阿密风云(⛰)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(👁)火线》的水平。很可能他自己都没有意(🦃)识到，他在不(🎨)经意间他给《盗火线》赋予(🕥)了多少细节与情感。

第一(🚣)遍(💝)看盗火线的时候，是在几(😭)年前，那(🕞)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🍛)见识过很多枪战动作场面(🔧)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🕋)的导演，动作戏极(🍴)注重细(🕹)节，所以需要(🏓)找军官来给(💶)演员们上射击以及枪(🥦)战战略课(🎥)程。那著名的七分钟(🐯)枪战(🚙)里，两方人(🤵)马(🔞)的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(🎳)到无可挑剔(🌼)。震动感观的力(👭)度(⛄)就从这些真实感中体(🚾)现，没有花(🎎)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(🚻)用血流四溅来增加(👶)效果。

第(🛵)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🌂)点压根不在动作，两场抢(🏝)劫的动作戏，加起来一共不会超(🦔)过15分钟，而这是一部长(🤒)达三个(🏭)小时(🚒)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(😅)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(💫)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(📔)之间和(🕍)警察同事之间的家(👥)庭聚会等等场景。这部电影(🖋)并不(🚌)像一般商业(🐋)片那样(🔈)将劫(🏅)匪或(✡)者警(🖲)察之中某一方设计成全能。虽然(🖊)是极专业的劫匪，但两(🧖)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(🍐)那(⛎)个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🗯)格鲁(🌆)，埋(🔋)下了最大的失败(✏)的伏笔。到了中间，文格(🕤)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(📅)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🆑)伙盗贼，诸如(📍)十一罗汉或者特工杰(🎉)森·伯恩(👆)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🏉)》里面的钻石大盗，虽然(🏤)极专(😫)业，但最终没能(🥐)够逃脱(🚐)败落警察枪口的下场。这是他们的(🌆)命，迈克尔·(🧔)曼一开(🛫)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(👽)男人的质地。

最重要的是，看(✔)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(❄)尼罗中枪，然后说了一(🍎)句：“我说过不会(😓)让(⚽)你抓起来”，然后伸出手(🕖)给(🏕)艾(🙋)尔·(🤢)帕西诺，阿尔·帕西诺握起(😀)来，无奈(👆)的认同这句话并接受德(🆚)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(🔊)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🚂)入化境的演技，他们把两(📺)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(♍)人的(🐖)戏。

这回看，各种细节在眼前再(🍬)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🕉)的一面隐到(🕯)背后，婚姻危机(🏾)也不那么清晰。这些男人的内(👔)心突然全部跃(😖)到(🚦)了眼前。每个男人，不论(⛩)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(✖)点柔软的地方，奇(🤚)怪地凸(🕓)显出来。

阿尔·帕(🥥)西诺(👁)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(🐃)现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(💝)间内观察完现场并对手下们分派任务(✊)，他能很快看出(🤗)敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🧙)罪(🍀)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(❔)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🆗)后(🚵)现代设计的房屋里，但是你不(🎏)准看我的(🎅)电(🚦)视机！”最后一句(🏼)话声音猛地扬起来，眼瞪(💣)得像(👭)要吃人。那男人被他的气势震得(👊)坐立不安，畏缩得像要掐死自(💋)己。

文森特内心的弱，在于无法(📞)和亲人分享自(🔽)己工(⛔)作的(💬)成功或失败，因为不管成功(🌠)还是失(🕰)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(🚵)三任老(🤾)婆。他老婆(🖋)希望(💱)他(💸)能像一个正(👘)常的公务员一样上下班(🔆)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(⛪)死的家庭生(✡)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(👸)下班的(💱)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(📤)婴儿放到(🚏)了微波炉里(⛩)烤了(📇)，就因为(🅰)这婴(🙀)儿太(🏷)闹。来吧，我们来分享。”老婆(📯)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(😟)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🏥)藏在心里，“让(💅)这些保持我办案的敏感”，让(✍)工(😲)作包围(🍭)自己。

他没有办法把工作和感情(🌻)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🌴)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🛐)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🏖)打开(♈)这台电视。文森特把因(👥)为家庭生活从来(🙌)不和谐而伤心割腕的继女(💅)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(👃)作，文森(👵)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🦁)特一样强大，但他更讲究秩序(👁)，说话不带那么大(🎨)情(😒)绪但掷地有声，他衣(💢)服从来都很整洁，他讲究原则、有(📱)仇必报，在(😔)影片最后，他看了看自己心爱(🔈)的女(🦉)人，看了看追过来的文森特，只能放弃(⭕)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要(🤬)脱身。他拐(🥧)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🔊)直接保险(🍔)的远走，就说(🦏)明了他是(🐦)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🎿)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🌝)长的，去抢劫，你做你最擅长(➿)的，来捉我这样(🔂)的人。”他(🔧)懂得进退，在行动中听到(🧐)了远处车(🕊)内的一点声响，立即警惕起来并且(🎂)放弃了(⛸)行动；他乐意照顾朋友(🎎)的一切，像个大家长，甚(⛓)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(💟)，他也需要在(👱)必要的时(🕴)候心狠(🏑)手辣，文格鲁没有原则地(🦏)杀了人，将导致不必要的追捕和(🗂)麻烦，他在餐厅把文(💼)格鲁的脑(🥓)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(🙍)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(🚩)个家伙的肚子里(🌄)。在投资公司老板(😻)用废纸耍(🗓)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(💟)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(⤴)生活无从分享的孤独(🎹)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🚘)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(♋)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🛺)任何家具，这些场景(⤵)的美术设计完全符合他孤独的(🐱)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(⏰)有自己(😰)还没成家(🗄)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(🤭)一份感情(🏷)寄(🦅)托，于(🦓)是起身，给伊(〽)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(🍥)一(🆎)个专业(🍟)的罪犯，最好(🥢)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(🗻)，可是有什么用呢，他是个男人(💨)而不(🈳)是个铁人，一个人的日(💩)子过久了(🗾)，并(🦗)不(🌖)会逐渐麻木，而(🤰)是会越来越强烈地期(🌳)盼一份感情(⛱)，可以让自己(🈵)心里最弱的地方(🙁)可以依靠——男人有时候当然也需要依靠(💢)的。这是尼(😍)尔比文森特更悲(🖕)凉的地方(🤟)，至少文森特(🗣)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(📆)：(📄)“这样(👱)来说，你永远也不(🔏)想要普通的(🛠)生活？”尼尔笑：“那他妈是(🆘)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🈷)迪一起(🏭)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🥡)就是这个大男人(🚓)没法解决(🤙)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(😪)的各种技(🗃)艺精湛，能用普通材料(🈁)制作炸开运钞车的装甲的(🆔)强力炸药，能与(💗)尼(😿)尔配合(🗑)在枪战(♐)中互相掩(😭)护。他很大男人，对老婆莎(⚓)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🈯)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(💨)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(⏺)脾(⏸)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🍾)一下(🤟)手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🍄)察，于是(🧐)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🚰)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🚙)刚好一点(✳)，他(🎷)就开车离开了保护人的房子不顾(🔑)危险去找老(🧖)婆，直到看见莎琳亲自用(😽)一个(👳)手势告诉她危机四(🗃)伏的时候(⛺)，重逢(🆖)的笑容凝(🥍)固在脸上，随(🙉)即含泪(💈)离开。

在抢银行的过程中，被临(🤝)时找来(🏈)代替的(👍)黑人(🚁)司(😇)机布里丹，戏份(💹)极少，死的很快，但关于他(🏉)的几个场景中(🍣)，我们清晰地(🚮)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🗽)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🚽)乎要哭。但是(📅)他无法忍受饭店老(🤓)板一再的贬低、奚落和(😽)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🚹)尼尔(🥊)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(⏰)了伙。看到电视上他死的消(😗)息(💂)，他的女友呆若木(🍪)鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(👨)而泄露逃跑(🍕)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(💛)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🔰)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🏹)出秘密的，并非他自(🏴)己遭(🔦)毒打而泄密，女人也(📈)这是这个硬(📅)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(🕜)本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(🕑)显(❌)示出如此丰(✉)富的(✊)质(🐝)地。电影中(👗)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(🥠)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是(😉)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(⭐)之间惺惺相惜却(🤫)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🌫)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🛒)谈论各自(😈)的梦，一个梦(🦀)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(😈)慢慢(🥠)湿润的眼睛——(🍽)他干掉敌人(🌉)，失去知(💈)己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想(🏁)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(📛)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(🤙)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(🌁)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(💹)致入微，他很了解优秀到顶点的男(🗳)人们是(🆗)怎样的(🚕)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(💼)云》，就应该了解这部电影(🈶)肯(💒)定不有什么好效果(✂)，因为迈(😊)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(🍰)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(💄)心发现，迈克尔·(📣)曼安排的那些摇滚乐和(🚅)管弦配乐，情(🐃)绪和影片中男人们最后的(🥦)下场一样沮丧到极点。