从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(🔚)何你(🎂)不能在三十秒(🥗)内抛弃的东西。

——《盗(🌄)火线》

警察与贼天生就是一对冤(🔮)家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🏏)。他说：我不能任由你(🔺)们纵横(💕)霸道我终(🍹)将为你(🛅)们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的(🤯)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(😊)一死(🚛)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🈺)却含着泪(🔀)摆了摆手让他赶快走，那(⛔)一刻基斯那种放不下(🍖)的(🤡)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(🍃)。

有一种男人，心里(🚖)藏(😼)着一(🥪)个重洋，流出来，却(🦗)只有两颗泪珠！

陌路影视(🚷)提供(🍉)

看(🐜)了第三遍《盗火线(🌔)》。这一遍看过，情绪低(🎐)沉了许久。甚(🐾)至一度，迈克(🔵)尔·曼的(🐰)镜头一(🦓)在洛杉矶的灯火通明的城(💬)市上空划(🏑)过，就惹得心里一阵(🔳)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🌳)这样的城(🍘)市流光溢彩，但这一部(👰)最(🍊)忧伤(🕤)。迈克(✍)尔·曼想超越这部片子，太(🔡)难了，即便是拿自己以(🈷)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🐞)》来改编成电影，也(🈁)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🌙)能(🍮)他(💆)自己都没有意识到，他在不(🆙)经意间他给(🔨)《盗火线》赋予(🛁)了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(🏹)到的(🌦)是技术给人带来(📹)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(😳)很激动。迈克尔(😲)·曼属于技(🌠)术精巧型的(🤾)导演，动作戏(😕)极注重细节，所以(♏)需要找军官来给演员们上射击以及枪战(😧)战略(🤯)课程。那著名的七(🎉)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🥑)冲锋等等动作精确到无可(🎳)挑(🆘)剔。震(🐧)动感观的力度就从这些真(🌗)实感中体现，没有花招(🎫)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血(🚰)流四溅来增(🎊)加效果。

第二遍看，爽的(👊)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(🌐)压根不在动作，两场抢(🏵)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🛎)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(⏳)，有(🍣)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(🦕)的枝杈情节：包(👵)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯(🚟)一(☕)团糟的婚姻生活，劫匪朋友(📞)之间(🤼)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🕺)方设计(🦖)成全能。虽然是极(🧥)专业的劫匪，但两次抢(🌘)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(🌹)个不守(🦉)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(🐮)麻烦，这(👮)伙劫匪注定不是那种设计出来(🏵)的(💙)仿佛可以控制一切的劫(🤔)匪伙盗贼，诸如十一(🦉)罗汉或者特工杰森(👠)·伯恩或者纽约警察约(✖)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🖥)更像是梅尔维尔《红圈》里(🦍)面的钻石大盗，虽然极(🎞)专业，但最(🗄)终没能够逃脱败落警察(🏊)枪口(✌)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🌻)了，在这种命里挣扎，才(🆖)能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(🚾)友谊(📪)。影片(👄)最后，德(🛣)尼罗中枪，然后说了(📒)一句：“我说过不会让你抓起(😘)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(✴)罗(🍞)的死掉，然后泪水慢慢(🏝)填满眼眶，这个(🚎)时候，关于动作戏的热血(🍘)沸腾和激(🈳)动早没了踪影。

此外还有(⏩)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🅾)把两条道(〽)上(🏐)最优秀的(🐿)两(🐢)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(🤜)一个人的戏。

这回看，各种细节(🔷)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(🔻)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🎲)眼前(✝)。每个男人，不(Ⓜ)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点(♉)柔软的地方，奇怪地凸显出(🗯)来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(🕤)直双(🕸)眼无神，但分析案(⛩)情指挥手下的时候，都表现(🥡)出思维的极度(🧓)清晰与迅速，他能够短时间(⤴)内观察完现场并对手下们分派任务，他能(🙂)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🥔)括对对老婆请回家来的情(⏭)人(🏇)也一样大(👲)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(⏲)她(🎟)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(📖)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(👯)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(👁)他的(💹)气(🏔)势震(🦉)得坐立不安，畏(🔑)缩得(🌯)像要掐(🍘)死自己。

文森特内心的弱，在于无(💑)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🥕)案，一具具尸体，一个个变态(💣)，他不(🌩)能跟亲人说这(🔉)些(📈)。他终于因此无法维系婚姻，电(🗒)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🕞)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🏴)家庭生活(✏)中是“在场(🛏)”的，文森特怒了：“我难道要(🚃)在下班的时(🚝)候要对(📳)你说，哦(🔠)，你猜(🔣)今(🐳)天怎么了，一个人把(👔)自己的婴(🧣)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🤺)儿太(💃)闹。来吧，我们来分享。”老婆(🌳)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🐅)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(⚽)我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情(🌝)处理(🆔)妥当，因为(👋)他是一个在黑暗(🏯)中游刃的优(🦕)秀探员，他放弃的总(🔯)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🔤)开这(🍤)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(🏸)出来，在(📂)医(🆑)院搂(⭐)着老婆，传呼机(🅿)响了，他(🚃)看了一眼，这回(🏦)没有立即起(➿)身，只(🏢)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🤱)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🌔)速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🔶)特一样(📽)强大，但他更讲究(👛)秩序(🗺)，说话不带那么大情绪但掷地有声(🍜)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🙅)后，他看了看自己心爱的女人，看了(🔠)看追过来的文森特，只能放弃这段(📧)感(🍽)情，怎么不逞英(☕)雄，开上车撞将出去(🎿)？他是个有原则的贼，他需(❇)要脱身。他拐下高(📙)速公路决定找文格鲁报仇(🚇)而不是带着心爱的人(📋)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(🕦)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(😋)擅长的，来(👷)捉我这样的人。”他懂得进(🏙)退，在行动中听到(🕝)了远处车内的一点声响，立即警(🧣)惕起来并且放弃了(👑)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(😫)大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🔏)婆出轨这类家务事。当然，他也需(🏬)要在必(💣)要的时(🚔)候(👟)心狠手辣(⬛)，文格鲁没有原则地杀了人，将(🚦)导致不必(💮)要的追捕和麻烦，他在餐(🗄)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(❔)且要(🕡)在饭店外面干(💃)掉这(👫)个家(🚚)伙，但没有得手(🐭)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🗞)肚子里。在投(👛)资公司老板(🐭)用废纸耍(🔵)了他之后，他拿起电话打过(💹)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🍩)人。”

尼尔的弱，和文森特一(🍦)样，也是一种生(🍮)活无从分享的孤(🏂)独。他自(🏫)己起初并不愿意(🔬)承(🌸)认，在邂逅(🌹)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🈳)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(❣)除了沙(🤣)发没有任何家具，这些场(🐦)景的美术设(🥥)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🔠)去，很久没再联(✊)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(🛣)，并且开(🌸)始计划远走(❗)。其实他心理明白，做一个专(🔄)业的罪犯(😗)，最好很“干净”，不拖(💾)泥带水，不拖家带口，遇到事(🏓)情可以随即飞走(🐾)，可是(💱)有什么(🔢)用呢，他(🔭)是个男人而不是个铁人，一个人(🕟)的日子过久了，并不(😹)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以(🕝)让自己心(📪)里最弱的地方(🤪)可以依靠——男人有(🔃)时候当然也需要依靠的。这是(🥁)尼尔(🍛)比文森特更悲凉的地(🎓)方，至少文森特还结(🐶)过(🈹)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(➿)森(🛰)特问：“这(🥞)样来(👶)说，你永远(♟)也不想要普通的生活？”尼(🥔)尔笑：“那他妈(🔜)是什么(🔓)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(🎣)一顾，但(🕦)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🥕)己的设计(🚷)公司”，做(🏄)个普通人。这就是这个大男(🔃)人(🐐)没法解决的矛盾，他的弱。

克(🙎)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(📖)对(🍫)于抢劫的各(🎧)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装(🏩)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(✴)战中互(🏸)相(🗝)掩护。他很(💜)大(🗂)男人，对老(🌤)婆莎琳(🚺)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🍂)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(✴)。他的下场好些，受了伤(🤡)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(🛍)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🛄)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(❗)老婆，他(🔚)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(🀄)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(🌌)护人的房子不顾危险去找老婆(🔍)，直到(🧢)看(🐍)见莎琳亲(🎬)自用一个手势告诉她危机四伏的时候(🕡)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🛵)。

在抢银行的过程中，被临时(⬛)找来代替的黑人(🚩)司(⚽)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(🧀)他的几个场景(✳)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(😈)得自己很(🤤)没用，女友(🏓)只说“我为你骄傲(📷)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🧝)板一(🎺)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🕊)壮的男人，在尼尔找到他的(😵)时候，他(🍞)决定放(🔜)弃(🍔)这份狗(📏)屎工作，入(🤝)了伙。看到电(👎)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(🛰)而泄露逃跑(🔠)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🀄)的老婆怎么样了，尼尔说她死(🐱)了，他小声呜呻吟(🚕)了(🍮)一下，表情极痛苦，然后(♈)告诉尼尔，来的人(😺)威胁(☝)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🏽)这个硬汉(🔌)的弱。

只有这样看(🐸)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🔨)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地(⛳)。电影中，他们几乎都有流过或者要流(🍌)眼泪的时候，那时他们心里最弱的(⌛)地(🙋)方被刺(🚿)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(🍫)的原(🆕)因(📸)，还是我第二次看到的那一点，两个同样(🌒)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🎾)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🐎)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(🎊)最喜欢的镜(🌵)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(🥗)人，失(🥖)去知己，不(🔣)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍(🚶)、勇猛甚(🐃)至真的去持(👷)枪(🐭)抢劫的电影，却想到这些(💸)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🌾)着并且(👼)无法摆脱他们身上那些男人一样都有(💪)的(👖)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(🔖)现得这样细致入微，他很了(😾)解优秀到顶点的男人们是怎样的(🔩)。当初(💧)巩俐阿姨(🏇)出演《迈阿密风云》，就应该了解这(🙃)部电影肯定(🔩)不有什么好效(♉)果，因(⌚)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(👃)。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(😫)，不小(⛹)心发现，迈克尔·曼安排的(😵)那些摇滚乐(🛫)和管弦配(⭕)乐，情绪和影片中男人们最(🕝)后的下场一样沮丧(🚾)到极点(🕝)。