从前有个(🏠)人对我说，别要任(🔚)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(🅱)十秒内(🔈)抛(📠)弃的东西。

——(🗜)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(🤬)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🛬)：我一(🦊)定等到最后。

两个男人的故事是不(😐)乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的(🗞)城市里展开追(🌨)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们(🔗)只能各走各的，然后决一(🌯)死战。

电影中，劫匪(🚥)之一基(🐁)斯的妻(㊗)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🥞)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🐭)他赶快走，那一刻基斯那(📞)种放不下的神情让人(👫)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(👻)野火把心烧焦(🐷)，也不会让火星溅到情人(🏨)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(➕)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🚦)提供

看了第(🗓)三遍《盗火线》。这一遍看过(🐷)，情绪低沉了许(🙄)久。甚至一(🥁)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(🔨)灯(👟)火通(🕍)明的城市(🏨)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🍋)曼想超越这部片(👾)子，太难了，即便是拿(🎴)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🗝)，也没可能(🎗)哪怕(🚛)只有七分接近《盗火线(📙)》的水平(➕)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(🅿)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍(🎦)看盗(💰)火线的时候，是在几年前，那时看(😡)到(🐐)的(✌)是技术给人带(🏟)来的爽(🐽)快(🏏)，当时没有见识过很多枪战动(📒)作场面的我看得很激(🔹)动。迈克尔·曼属(🍧)于技术精巧型的导演，动作戏(🎧)极注重细(♍)节，所以需要(🔭)找军官来给演员们上射击(😷)以及枪战战略(🧒)课程。那著名的七分钟枪战里，两(🖋)方人马的站位(😙)、掩护、(Ⓜ)救助、冲锋等(🎐)等动作精确到无可挑剔。震动感观(🧔)的力度就从这些真实感中体现，没有(📒)花招。迈克尔·(🌙)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(⚾)溅来增(🙂)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🎰)起来一共不会(🗿)超过15分钟，而这是一部长达三个(🕎)小时的电影。电影(🛅)的剧本(🔙)一点都不像一部精彩的(🦍)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(🙌)森特(🆙)和劫(👽)匪二(✳)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🕉)之间的家庭(😱)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🖤)次抢劫，都不以(🦎)成(❄)功(👫)告终，因为电影一开始那个(🤣)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🏦)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🐗)女人，都(🦅)带来各种麻烦(✒)，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🍹)的仿佛可以控制一切的(⏪)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🔺)恩或者纽约警察约翰·麦(🕯)克兰，这也不是什(🕊)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🛡)像是(😜)梅尔维尔《红圈》里面的钻(🔹)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🦑)尔·曼一开始就安(⭕)排好了，在这种命里挣(🛴)扎(♈)，才能(🐸)看得(🧣)出这些男人的(🥖)质地。

最(👫)重要(🍉)的是，看(🗄)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影(🌯)片最后，德(⚓)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起(🐌)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(😮)西诺握起来，无奈的认同这(👦)句话并(😒)接受德尼(💁)罗的死掉，然后泪水慢慢填(🛎)满眼眶(🧘)，这个时候，关(🖍)于动作戏(🍻)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(🖋)诺和德尼罗入化境的演技，他们把(⏱)两条道上最优秀的两个家伙都(👐)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🚧)们刚强(🚄)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🕔)前。每个男人，不(⛴)论是主要角色(😨)还是小到不起眼的配角，他们心(🥋)中那一点(🧐)点柔软的地方，奇怪地凸显(🦓)出来。

阿尔·帕西(📣)诺警探文森特一直双眼无神，但分(🚢)析案情指挥手下的时候，都表现(🚺)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(😻)现场并对手下们分派任务，他能很快看(🌙)出敌人的动机(👄)，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🍫)都用一股(🧛)狠劲(💁)儿，甚至包括对对老婆请回(🌯)家来的情人也一样大(⬇)吼：“你可以搞我老婆因(📲)为她请你来，你可以坐在她的沙发(🈚)上，在她前夫的荒(😈)谬的后现(🔻)代设计的房屋里，但是你(🌾)不准看(🌩)我的电视机！”最后一句话(🚊)声音猛地扬起来，眼瞪得(💸)像要吃人(💟)。那男人(💙)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🐓)自己(📂)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(⛲)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(🎙)不能(🍖)跟亲人说(🧖)这些(📱)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🐺)第三任老婆。他老婆希望他能(👲)像一个正常的公务(😞)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(📪)，至少这表明他在这段该死(🤔)的家庭(🍼)生活中(🎌)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(🦓)在下班的(🌁)时候要对你说，哦(😿)，你猜今天怎么了，一个人把自己(🌥)的婴儿放到了微波(🤼)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(⌚)，我们来分享。”老婆(🏁)听(㊗)了这话很无奈(🎓)并(🕟)且牙根(😗)发痒(🐥)，只说“你其实每(🌺)天跟你的那些尸体生活(🈚)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在(🐋)心(💀)里，“让这(💽)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和(🗾)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(♐)的优(👗)秀探(📤)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(😰)电视。文森特把因(➗)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(💦)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(❇)响了，他看了一眼，这回没有立即起(🍖)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🤢)个(🕎)工作狂(🆕)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(🕑)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🧒)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🎆)来(🐣)都很整洁，他讲究原则(🥀)、有仇必报(🗿)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过(📁)来的文(🕡)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🥛)个有原则的贼，他(🛵)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🛌)而不是带着心爱的(💋)人直接保险的远走，就说明了他是(😅)个专业的，讲规则的(😹)劫(⤴)匪。因为他明白自(🚍)己是个什(🦓)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🗿)长的，去(🐚)抢劫，你(💀)做你最擅长的(🈳)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(🥥)远处车内的(📫)一点声响，立即警惕(🏻)起来并且放弃了(📡)行动；他乐意(🤧)照顾朋友的一切(🧀)，像(🔝)个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🚁)老婆出轨这类家务事。当然，他也(👙)需要在必要(🙎)的时候(🗜)心狠手辣(📱)，文(🥕)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(♿)和麻烦，他在餐厅(🌥)把文格鲁(👙)的脑(♐)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🖕)店外面(🎎)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🍷)颗子弹送(😆)进(🏊)了这个家伙(🏼)的肚子里。在(🕣)投资公司(🚺)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠(🆒)话：“电话那头听我说话的，已经是个(🥥)死(🐴)人。”

尼尔的弱，和文(🤑)森特一样，也是一(📁)种(🔪)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(🏡)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(👨)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(⛴)，这些(💜)场景的美(⚾)术设计完全符合他(☕)孤独(🐇)的心境。遇到(👈)伊迪之后他(📹)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(⏮)，发现只有自己(🤢)还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🏡)白，其实自己急切要(🔫)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(🎤)始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(✴)，遇到事情可(🎰)以(😔)随即飞走，可是有什么用呢，他是个(🍑)男人而不是个铁人(⛹)，一个人的日子过久了，并不会(🥨)逐(🦒)渐麻木，而是会越来越强烈(🔙)地期盼一份感(㊗)情，可以让自己心(😟)里最弱的地方可以依靠——男人(⚡)有时候当然也需要依靠的(💞)。这是尼尔(🔂)比文森特更悲凉的地(🎭)方，至少文森(🕴)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(👀)，文森特问：“这样来说，你永远(🎺)也不想(🍨)要普通的生活？”尼尔笑：(⛲)“那他妈(🐤)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🗿)伊迪一起逃走(😹)并给伊迪(㊗)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(🍉)大男(📷)人没法解决的矛盾(🚹)，他的弱。

克里斯，这(🌩)个尼尔最亲(👫)密的朋友，他对于(🍳)抢劫的(🗞)各(🚷)种(🌟)技艺精湛(⬇)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(😧)的强(🦊)力炸药，能与尼尔配合在枪(🐄)战中互相(📋)掩护。他(🤡)很大(🍜)男人，对老婆(📞)莎琳大嚷(✌)大叫，脾气暴躁，喜(🤪)欢(🆒)赌钱，把抢劫得来的大把(🔨)钞票投进了赌场，输(👂)得不剩几(🔐)个子儿。他的下场好些，受了伤但(🚀)最(💪)终逃掉了(🐼)，因为他的老婆(📠)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🥏)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(🌹)的警察，于是沉稳(😃)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(💪)老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🎓)逃，但他只说：(🅿)“没有莎琳我不走。”伤(👏)刚好一点，他就开车离开了保护(🐝)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(⤴)个手(🚌)势(👐)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(📥)过程中，被(🚁)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🧒)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到(📼)一件餐馆(✌)工作，餐(🗒)馆老(🎲)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(🎪)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🌁)身躯(💮)强壮的男(💄)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(💟)这份狗屎工作，入了伙。看(🗃)到(🏖)电视上他死的消息，他的(🌐)女友呆若木鸡(⛷)。

还(🛂)有那个被毒打到(🏩)不能(😛)动弹而(💺)泄露逃跑路线的(🔲)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(✨)呜呻吟了一下，表情极痛苦(🏣)，然后(🛹)告诉尼(📖)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看(🌌)上去琐碎，冗长，而不是极度紧(🗼)凑和紧张的(🐊)剧本，才让男人们在一部表面看上去极(⤴)硬派(💸)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他(🔔)们几乎都(✖)有流过或者要流(🛁)眼泪的(🚹)时候，那(👚)时他们心里最弱的地方被刺(📳)痛的时(🛑)候。

不(🌔)过，让(📶)我(🤑)最爱这部电影的(🖥)原因，还是我第二(💋)次看到的那一点，两个同样(🛌)“heat”、但(🐵)道路(😣)不同的(💳)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(🍙)最喜欢的场景，还是阿尔·(🔭)帕西诺和德(🍗)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🛶)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(👢)睛——他干掉敌人(👿)，失去知己，不得不孤独下(💄)去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🌀)劫的电影，却想到(⛹)这些，大概说明，我没有这些(🤓)男人(😵)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(🔩)上(🤧)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🎗)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(🈴)男人(😹)们是怎样的。当(🙅)初巩俐阿姨出演《迈(🎢)阿密风云》，就应该了解这部电影(😒)肯定不有什么好效果(🥋)，因为迈(🚅)克尔·(🍮)曼不大会拍女人，却给了女人这么(💄)重的戏份。

另外，听着《盗火线(🎄)》的原声音乐敲文章，不小心发(🤮)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🍚)绪和影片中男人们最后(🌱)的下场一样(🎴)沮丧(💷)到极点。