从前有个(🦀)人对我说，别要任何附属品，在你的生(🐓)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🚻)—《盗(🔗)火线》

警(🧘)察与贼(🎌)天生(🌤)就是一对冤家，而他就是一个警察(🏪)，他就是一个贼。他说：我不能任(🐽)由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(👡)最后。

两个男人的故(⛓)事是不乏温暖的。

他(⌚)们注(🍟)定要在这个伤心的城(🐦)市(🔇)里展开追逐的(🎦)游(🏗)戏，天(♎)生注定他们就背负了不同(🔯)的使命(😵)，这(🌇)让他们只能各走各的，然后决一(👵)死战(📺)。

电影(🏔)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(📫)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(😅)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男(😯)人，宁可忍耐野(🐥)火把(♐)心烧焦，也不会让火星溅(🌬)到情人的(🚠)发梢。

有(🛁)一种男(🔧)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🎷)提供

看了第三遍《盗火线》。这(🐩)一(😒)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(😕)火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🌁)阵难过。虽然迈克尔·曼所(🌗)有电(🆚)影(🍵)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一(🎣)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(🌬)，太难了(⛅)，即便是(😒)拿自(🌃)己以前成绩辉煌的电视(🥠)剧(🚀)《迈(😧)阿密风云》来改编成电影，也没可能(🏣)哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🍪)平。很可能他自己都没有意(🎋)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🎑)情感(🧓)。

第一遍看盗火线的(🎋)时(🎻)候(🚆)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(🌪)识过很多枪战动作场面的我(🐔)看得(💾)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(😰)注重细节，所以需要找军官来给演员(🧝)们上射击(🏪)以(🛵)及枪战战略课程。那著名的七分钟(⏲)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(📌)体现(🌺)，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🈸)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(🚍)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(❤)来一共不(📨)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(🏉)本一点都(🐜)不像一部精彩的警匪(👪)片，有着(🤤)一直不断(👀)甚(😢)至絮叨的对(🔢)白，冗长且细琐的(🧞)枝杈情节：包括警探(🥒)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(📪)部电(💐)影并不像一般(🔈)商业片那样(🕰)将劫匪或者(🤭)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(🤳)以成功告终，因(🥅)为电影(🔂)一开始那个不守规(👁)矩杀掉警员(🤺)的混蛋(🔑)文格(💠)鲁，埋下了最大的失败的(📭)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(💟)跑线(〰)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(⏩)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🥔)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(❌)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🎶)是梅尔维尔(🛡)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🚍)够逃脱败落警(📕)察枪口的下场。这(🛑)是他们的(🏻)命，迈(📑)克(💪)尔·(🧞)曼一开始就安排好了，在这种命里(👾)挣扎，才能看得出这些(😜)男人的质地。

最(📷)重要的是，看到了(🗽)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🏢)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(💔)尔·(🌔)帕西诺握起来，无奈的认(🦆)同(👧)这句话(🎖)并接受德(🎺)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(😈)于动作戏的(🔵)热血沸腾(🚍)和激动早没了踪影。

此外还有(💗)帕西诺和(💜)德尼罗入(🐃)化境(🐟)的演技，他(🚘)们(🏗)把两(🏪)条道上最优(🆎)秀的(🏰)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🗳)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🤺)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🗻)晰。这(🐛)些男人的内心(🖖)突然(🌺)全部跃到了(🐏)眼前。每个男人，不论是主要角色(⛅)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(🅾)地凸显出来。

阿尔·帕西诺(💢)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很(☔)快看出敌人的动机，他说(📄)话大声，对线人，对(🏾)罪(😢)犯从来都用一股狠劲(🥖)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(😘)：“你可(💿)以(🌵)搞我老(🐆)婆因为她请(🏏)你来(👩)，你可(🐖)以坐在她的沙(🍊)发上(⚓)，在她前夫的(🚀)荒谬的(💳)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电(⏯)视机！”最后一句(📽)话声音猛地(🔩)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内(🏐)心的弱，在(🌰)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🍿)为(🦋)不管成(👒)功还是失败，背后都是一(🌗)桩桩命案，一具具尸体，一个(🐰)个变态(🔇)，他不能跟亲人说这(🌃)些(💈)。他终(🔱)于因此无法维系婚姻，电影里出现(💴)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常(🏎)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(👱)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(❌)把自己的婴(🍲)儿放到了微波(🍌)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🔦)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(⛏)森特也只能将这些丑恶藏在(👻)心里，“让这些保持我办(😽)案的敏感”，让(📣)工作(👆)包围自己。

他没有办(😊)法把工作和感情(💥)处理妥当(⛔)，因为他是(🕞)一个在(🥟)黑暗中游刃的优秀(🦒)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🥜)甚至更(🚷)亲近一些(👦)，因为回到家，它(🐈)不能对老(💐)婆诉苦，却只能(🏢)打开这台电视(🐞)。文森(🤕)特把因为家庭(🙂)生活从来不和谐而伤(🐗)心割腕的(👨)继女救出来，在医院(🏒)搂着老婆，传呼(💢)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🏕)个工作狂(🔪)，叫他去工作，文森特起身(🎍)，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🐃)。

德尼罗饰(🚚)演的尼尔和文森特(💈)一样强(👏)大，但他更讲究秩序，说话不(🕧)带那么(😞)大情绪但掷地有声，他(🆗)衣服从来都很整洁，他讲究(💪)原则、有仇必报，在(😎)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(🍊)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🌳)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🤣)爱的人直接保险的远走，就(🌲)说明(✴)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(🙄)绝(🚲)文森特让他不要抢劫(🦄)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🔷)捉我这(🌻)样的人。”他懂得进退，在行动(🚧)中听到了远处车内的一点声响，立即(🏷)警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🍼)照顾朋(😷)友的(🧀)一切，像个大家长，甚至(🙃)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(🚢)时候心狠手辣，文格鲁(📅)没(🕡)有原则(📰)地杀了(👣)人，将(🌅)导致不必要的追捕和麻烦(🥛)，他在餐厅把文(💃)格鲁的脑袋(🤰)狠狠砸在(😠)桌子上，并且要在饭店外面干掉这(⬜)个家伙(🧕)，但没有得手。但最后(💄)还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🌍)之(🐟)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🖋)头听我说(🏈)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🔠)特一样，也是一种生活(💷)无(📧)从分享的孤独(🤞)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(😾)伊迪的时(Ⓜ)候，他说(🌺)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🌔)的(💱)地方，靠(🚌)着无尽的(🔗)大海，空荡荡的房间里除(📞)了沙发没(🐪)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(🐘)心境(⛱)。遇到伊(🔑)迪之后他悄悄(🤠)离去，很久没再联系(🌙)，在朋友之间的家(🍝)庭(🗼)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(🛫)然明白，其实自己急切要一(🆎)份感情寄托，于是(🐞)起身，给伊迪(🔞)打电话，并且开始计(🐄)划远走。其实他(📯)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(🌮)呢(🏌)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🏡)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(🧐)以(🈁)让自己心里最弱的(🔖)地方(⚫)可以依靠——(🔁)男人有时候当(🍙)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🍻)文森特还结过三(🦍)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(😃)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(📪)着(🏝)伊迪一起逃走(🆎)并给伊迪(👫)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(🌥)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🌈)普通(🙁)材(🚌)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🏔)战中互相掩护。他很大(🈹)男人，对老婆莎琳大嚷(🚾)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🔃)，把抢劫得来(🙂)的(🏑)大把(📸)钞票投进了赌场，输得不(✝)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(😿)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(⚫)和脾气而出轨，但(🏆)仍然深爱他，她只在(🌼)阳台(🐳)上悄悄动了一下手(🖥)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(🧡)离开。他的弱(🧤)点也在(🌚)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🎎)房子不顾危险(🔼)去找老婆，直到看(🚽)见(♊)莎琳(🕕)亲自用一个手势告诉她危机(🏧)四伏的时(🚏)候，重逢的(💃)笑容凝固在脸上，随即含泪(🦐)离开。

在抢(👰)银行的过程中，被临时找来代替的(🚫)黑人司机布(🔝)里丹，戏份极少，死(🗽)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🏰)，他觉得自己很没用，女(❣)友只说“我为你骄傲”，他(🙄)几乎要哭。但是他(🐈)无法忍受饭店(🌻)老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(👋)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🐯)时候，他决定放弃这(📜)份狗屎工作，入了伙。看到(✳)电视上他(⛴)死的消息，他的女友呆若木鸡(🎺)。

还有那(📊)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(💟)，看到尼尔拿着(🚲)枪质问自己，首先(🍼)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(❌)死了，他小声呜呻吟(🔕)了(🕟)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🔩)才说出秘密的，并非他自己遭(🍟)毒打而泄密，女人也(🧦)这是这个硬汉的弱。

只有这样(👑)看(🌽)上去琐碎(🕦)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(🥙)人们在一部表(🎲)面看上去(🎦)极硬派的电(✈)影里显示出如此(😚)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(🛺)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🛺)弱的地方被(🍨)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🍈)到的(🐼)那一点，两个同样(🦍)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🔪)却绝无可能(📲)成为朋友的友谊(✡)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(🔂)啡馆里谈论各自(📍)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(😮)梦见自己溺(⛎)在水(🍇)里(😟)，然后讨论梦的含义；最(🔽)喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🏠)西诺杀死德(😿)·尼罗之后，那双慢慢(👃)湿润的(⏸)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常(😔)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🕹)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🥛)法摆脱他们身上那些男(❓)人一样都有的脆弱。而迈克尔(⬇)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(🛐)微，他很了(🛡)解优秀到顶点的男人们是怎样(👨)的。当初巩(😔)俐阿姨出(❤)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(🗯)定不有什么好效(🍸)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🏷)外，听着《盗火线》的原声音(🛣)乐敲文章，不小(👪)心发现(🃏)，迈(⛩)克尔·曼(🥡)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(💓)影片中男人们最(🍤)后的下场一样沮丧到极点。