从前有个人对我说，别要任何附属品，在(🚩)你的生命中，不应该有任何你(💻)不能在三十(🔨)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(🤞)一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(🚵)我不能任由你们纵横霸道(🐘)我终将(👏)为你们送葬(🥩)。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不(📜)乏温暖的。

他(🐯)们注定要在这(📮)个(🍮)伤心的(🎯)城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🐣)们就背负了不同的使命，这让他们(🤮)只能各走各的，然后决一死战。

电(😡)影中(🥍)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🎏)成诱饵，当基(🔆)斯(😍)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(😮)摆了摆手让他赶快走(🚂)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(🎃)种男人，宁可忍耐野火把(🎸)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发(🖨)梢。

有一种男人，心里藏着一个(㊙)重洋，流出来，却只有两(🤛)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗(🕵)火线》。这(💒)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(🏊)矶的灯火通明的城市上空(🥂)划过，就惹得心(🛐)里一(🐅)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(📛)这一部(💂)最忧伤。迈克尔·曼(🌇)想超越这部片子，太难了，即便是(🚗)拿自己以前成绩辉煌(🙆)的电视剧《迈阿密风云(🌏)》来改编成(🎨)电影，也没可(🗓)能哪怕只(🐭)有七分接近《盗(💓)火线》的水平。很可能他自(💡)己(😻)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(👶)节与情(🐳)感。

第一遍看盗火线的时(🐝)候，是在几年前，那时看到(🏢)的是技术给人带来的爽快，当时没(🎵)有见识过很多枪(🎓)战动作场(🆕)面的我看得很(⬇)激动。迈克尔·曼(🍵)属于技(🎬)术精巧型的导演，动作戏极(🍈)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(🚵)战战略课程。那著名(🔱)的(🚊)七(🛷)分钟枪战(🙍)里，两方人马的站位、掩护、(👰)救助、冲(🚌)锋等等动作精确到无可(💡)挑剔。震动感观的力(🚭)度就从(🤱)这些真实(📸)感中体现，没(🐰)有花招。迈克(🥗)尔·曼的暴力很干净，除非必(🦎)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地(🔴)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根(❌)不在(🏅)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🏑)会超过15分钟(🔃)，而这是一部长达三个小时(🎴)的电影。电影的剧本一点(♏)都不像(🤤)一部精彩的(🗑)警匪片，有着一直不断(😟)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(🚨)枝杈情节：包(❌)括(🦁)警探文森特和劫匪二号人物(✒)克里斯一团糟(🌷)的婚姻生活，劫(🏙)匪(😴)朋友之间和警(🍿)察同事之间的家庭聚会(💺)等(🕎)等场(🥏)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(📣)方设计成全能。虽然是极专业的劫(💴)匪，但两次抢劫，都不以(🖖)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警(🍚)员(🧥)的混(⏬)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🚒)笔。到了中间，文(🔋)格(🔚)鲁的(⏹)报复(🥫)、逃跑(📟)线路泄露、女人，都带来各种麻(🍫)烦，这伙劫匪注(🕛)定不是那种设(🛃)计出来的仿佛可以控(📘)制一切的劫(🍻)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(🔡)森(🍗)·伯(👹)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🌾)面的钻石(🎈)大盗，虽然极专业，但(🛶)最终没能够逃脱败落(👊)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🥦)命里挣扎，才(🌞)能看得出这(📧)些(🚹)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(🕔)人间作(🏩)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(📒)说过不(🐫)会让你抓起来”，然后伸(🛡)出手给艾尔·帕西(⚡)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(🏹)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🆑)满眼眶(🏎)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(🈲)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入(🎊)化境的演技，他们把(🚉)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(🦓)一个人(🎊)的戏。

这(😀)回看，各种细(😪)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(🤫)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(😶)小到不起(⏩)眼的配角，他们心中那一点点柔(🐛)软的地方，奇怪地凸显出(🐾)来。

阿尔·帕西诺(🅾)警探文森特一直双眼无神，但分析(💻)案情指挥手下的时候，都表现(🐲)出(😷)思维的极度清晰(🥖)与(💹)迅速，他能够短时间(🕵)内观察完(👬)现场并对手下(💗)们分派(💁)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(🤢)人，对罪犯(⛅)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(🤕)：“你可以(🛡)搞我老婆因为她(🦀)请你来，你可以坐在她的沙(⚪)发上，在她前夫的荒谬的后现(🤝)代设计的房屋里，但是你不(💀)准看我的电视机！”最后(😲)一句(👋)话声(🛀)音猛地扬起来，眼瞪得(🚧)像要吃人。那男人被他的气势(🍥)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🔌)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(🔉)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🦒)人说这些。他(🚢)终(🛫)于因此无法维系婚姻，电影里(🚮)出现的，已经是他第三任老婆(㊙)。他老(🎻)婆希望他能(🔒)像一个正(🚞)常的公务(🚪)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🏌)少这表(🍙)明他在这段该死的家(🐢)庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🧓)：“我(🙇)难道要在下班(🖇)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(🧠)了，一个人把自己的婴儿(🐏)放到了微波炉里烤(🛄)了，就(🔌)因为(🙌)这婴(🎺)儿太闹。来吧，我们来(🤒)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🈂)跟你的那些尸体生活在(🐯)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🐷)，“让这些保持我办案的(📋)敏(👭)感”，让工作(🤽)包围自己。

他没有办法把工作(🔦)和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🎺)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(🦉)亲(🐟)近一些，因为回到家(🚐)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(💌)庭生活从(❇)来不和谐(🌦)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(💠)没有(✍)立即起身，只说要(💂)留下来陪着(🙅)。但(🔠)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(😱)去现场(📏)的速(❌)度，飞(🐠)快。

德尼罗饰演的尼尔(🥓)和文森特一样强(🎸)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🖋)声，他衣服从来都很整洁，他讲(👮)究原则、有(➰)仇必报，在影片(🐭)最后，他看了看自己心爱的女(📔)人，看了(🚬)看追过来的文森特，只能放弃这(🏞)段感情，怎么不逞英(🕹)雄，开(🍁)上车撞将(🌭)出去？他是个有原则的贼，他需(👸)要脱身。他拐下(🚦)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(🌵)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🥕)不要抢劫的劝告时他说(🤫)过(🕳)，“我做我最擅长的(🔌)，去抢劫，你(🧡)做你最擅长的(🌗)，来捉(🗃)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一(🚬)点声响，立即警(😻)惕起(🐿)来并且放弃了(🗨)行动；他乐意照顾朋友的一切(⏫)，像个大家长，甚至帮助(🚛)摆兄弟的老婆出轨这类家(🐌)务事。当(⬜)然，他也需要在必要的时(🍨)候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🔴)杀了人，将导(🤣)致不(🚎)必要的追捕和麻(🕗)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(👨)干掉这个(🐊)家伙，但没有得手。但最(🤹)后还是把(💗)几(🍧)颗子弹送进了这个家伙(🙌)的肚子里。在投资公司老板用(🚔)废纸耍了(🍡)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🔛)是个死(💿)人。”

尼(🖇)尔的(💡)弱，和(📌)文森特一样，也是一(🔰)种生活(🐟)无从分享的孤独(🐛)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🚘)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🛺)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🛸)些(🙅)场景的美术设计完全符合他孤独的心境(😢)。遇(🔵)到伊迪之后(⌛)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(⤵)之间的(⛺)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🏼)黯然神伤，他突然明白，其(🔻)实自己急切要(🛁)一份感情寄托，于是(🏮)起(🛩)身，给(📀)伊迪打(🕣)电话，并且开始计划远走。其实他心(🚪)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(😵)拖(♋)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(⚡)，他是个男人而(🐁)不是个铁(🥑)人，一个人(🧚)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🐥)靠——男人有时候当然也需(🎄)要依靠的。这是尼(🔼)尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🔥)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(🐬)要(😳)普通(👌)的生活？”尼尔笑：(🕧)“那(👣)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🚆)通生活不屑一顾，但义(💧)无反顾地要带着伊迪一起逃走并(🍳)给伊迪“开自己的设(🕑)计公司”，做个普通人。这就是这个(🖤)大男(🧘)人没法解决的矛(💛)盾，他的弱。

克(🚣)里斯，这个尼尔最亲密(❤)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(🎿)材料制作炸(👝)开运钞车的装甲的(😕)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🦐)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(😛)躁(🎤)，喜欢赌(🤑)钱，把抢劫(♉)得来的(🕜)大把钞票投进了赌(🏁)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(💅)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(📪)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(🚘)开(🏧)。他的(🌀)弱点也在(🥫)于(🌧)，他深爱着自(🐉)己的老婆，他受伤后被(🤮)尼尔安排好(🐳)出逃，但他只说：(🦃)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🌅)，他(👙)就开车离开了保护人的房子不(⛷)顾危险(🐚)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(🚜)逢的笑容(💎)凝固在脸上(🔘)，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(🌏)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(📦)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🥤)出(🔢)他(😵)的苦闷。他出狱后被介绍到一件(🎁)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🎀)的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🍘)的男人，在(📄)尼尔(⛏)找到他的时候，他决定放弃这份(📝)狗屎工作，入了(🎾)伙(🚟)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🤦)逃跑路线的伙伴特莱约，看(🧓)到尼尔拿着枪(🌫)质问自(🎆)己，首(🍡)先问的是自己的老(🐲)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🏘)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(👯)尼尔，来的人威胁(🐫)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(🐁)这是这个硬汉的弱。

只有(🥂)这(♑)样看上(🆓)去琐碎，冗长，而不是极(🏭)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🍯)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(🙌)富(🆒)的质地。电影中，他(🚃)们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(🐼)地方被刺痛(🤐)的时候。

不过，让我(🚢)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(😯)个同(🤾)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(🤨)惜却绝无可(📊)能成为朋友的友谊；最(♏)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🔟)谈论各自的梦，一个梦见(🎈)自己抓过的罪犯，一个梦见(🛑)自己溺在水里，然后讨论梦的(💋)含义(🏮)；(😻)最(🍇)喜欢的镜头(➡)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(🍾)慢慢湿润的眼睛(💄)——他干掉敌人，失去知己(🎁)，不(🤐)得(🤭)不孤(⏸)独下去。

看这样(🎯)一部(🧔)通常让人想起强悍、(🗃)勇猛甚至真的去(🛺)持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🐦)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(⬜)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🥟)》，就应该了解这(🧐)部电影肯定不有(🈯)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(⚪)这么重的戏份。

另外，听着《盗(💩)火线(🐔)》的(🐶)原声音乐敲文章，不小心(🈵)发现，迈克尔·曼安(❓)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(⛄)片中男(🏺)人们最后的下场一样沮丧到极点。