从前(🏷)有个人对我说，别要(🛃)任何附属品，在你的(💎)生命中，不应(⏬)该有任(🏣)何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(🏁)贼。他说(☔)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(👐)一定等到最后。

两个男人(🌷)的(📔)故事是不乏温暖的(🎾)。

他们注(🔅)定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(🍃)戏，天生注定他们就背负(😧)了不同的使命，这让他们(🚄)只(😷)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🌻)饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🔯)的爱人却含着泪摆了摆(🍜)手让他赶快走，那一刻基斯那种(🌭)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🏿)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(🚜)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(📒)影视提供

看了第三遍《盗火(🦅)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🌡)度，迈克尔·(🌯)曼的镜头一在(👙)洛杉矶的灯火通明的城市上空(🏉)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🤱)曼所有电(💆)影几(📘)乎都有这样的城市流光溢彩，但(🍹)这(🍕)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🥞)这部片子，太难(👈)了，即便是拿自己(🆘)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🍉)电影，也没可(😁)能哪怕只有七分接近《盗火线(🎏)》的水平(🧓)。很(🐐)可能他自己都没有意识(💦)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🚘)多(😥)少细节与情感。

第一遍(🌂)看盗火线的时候，是在几年前(👏)，那时看到的(👹)是技术给人带来的爽快，当时没有(🎄)见识过很多枪战动作场面(✉)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(🚖)演，动作戏极注重细节，所以需要找(⚓)军官来给演员(🔹)们上(✊)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(🐕)的站位(🔡)、掩护、救助、冲锋(🦋)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(🔔)中体现，没有花招。迈(💴)克尔·曼的暴(😧)力很(⛽)干净，除非(🏳)必要，否则很(🔥)少见到用血流四溅来增加效果。

第二(🚺)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🧐)这电影的重点压根不在动(🥃)作，两(📿)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🎴)是一部(🚢)长达三个小时的电(✊)影。电(👴)影的剧本一点都不像(🐀)一部精(🤛)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长(🛋)且细琐的(🏫)枝杈情节：包(🖼)括警探文森特和(🚕)劫匪二(👮)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🍊)警察同事之间的(🛃)家庭聚会等等场景。这部电(🚫)影并(🐭)不像一般商业片(🈚)那样将劫(🎰)匪(🎷)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🤯)最大的(📙)失败(✍)的伏笔。到了中间，文格鲁的报(⏰)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🕍)计出来的仿佛可以控制一切(🐫)的(💌)劫匪伙盗贼，诸(🔥)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🍘)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🔣)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(♿)好了，在这种命里(🚉)挣扎，才(🙆)能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间(🆕)作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🛥)说了一句：“我说过不会(🚸)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(🌔)西(🐰)诺握起来，无奈的认同这句(🖼)话并接受德尼罗(📥)的死掉，然后泪水(🦉)慢慢填满眼(💟)眶，这个时候，关于动作(🐂)戏(💙)的热血沸(😏)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(😙)入化境的演技，他们把两条(🌵)道上最优(🔪)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🛰)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前(😺)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(⚡)背后，婚姻危机(💫)也不那么(⛪)清晰。这些男(👯)人的内心突然全部跃(⏲)到了眼前。每个男人，不(🦕)论是主(✒)要角色还是小到不(🚬)起(🍆)眼的配角，他们心中(🖋)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警(✖)探文森特一直双(✍)眼无神，但分(⚽)析案情指挥(🔊)手下的时候，都(🐕)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🛴)，甚至包括对(🍭)对老婆请回(🍞)家来的情人也一样大吼：“你可(🕋)以搞我老婆因为她请(📷)你来，你可以坐在她的沙发上，在(🚾)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🔙)里(🥚)，但(🚾)是你不准看我的电视机(🐁)！”最后一(📒)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(🆎)男人被他的气势(🙁)震得坐立不安(🍰)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🏽)于无法和亲人分享自己工作的成功或(🐧)失败，因为(🔁)不管成功(🐪)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🔺)个变(🚖)态，他不能跟亲人说这些。他(📗)终于因此无法维系婚姻(⛪)，电影里出现的，已经(🍈)是他第三任老婆。他老婆(🎣)希望他能像一个(💷)正常的公务员一样上下班(✔)，然后“分(🍕)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(🏗)该死的家庭生活中(🏴)是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🐾)要在下(🕷)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(💙)这(👘)婴(🌑)儿太闹。来吧，我们(🏺)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(⏬)你的那些尸(👃)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🐅)里，“让这些(💛)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情(🤢)处理(🏢)妥当，因为他是一个在黑暗中游(⚽)刃的优秀探员(🤒)，他(👮)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(🐈)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🎷)从来不和谐而伤心割腕的继(🎧)女救出来，在医院搂着老婆(🍤)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身(📡)，只说要(🎪)留下来陪着。但老婆还是了解(🐔)这个工(📏)作狂，叫他去工作(🀄)，文森特起身(🛴)，下楼(🧢)梯赶去现(🥗)场(🕶)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(🐢)大(💪)情绪但掷(🔐)地有声，他衣服从来都(🛬)很(👞)整洁，他讲究原则、有(🦈)仇必报，在影片最后，他看了看自己(🍀)心爱的女人，看了看追过(⏹)来的文(💞)森特，只(🥞)能放弃这段感情，怎么不(🕔)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🔂)公路决(🤼)定找文格鲁(😵)报(🔶)仇而不是带着(📏)心爱的人直接保险(🤪)的远走，就说(😇)明了他是(👴)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🔗)他不(🔋)要(💡)抢劫的劝告时(🚆)他说过，“我做我最擅长的，去抢(⏯)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🍒)到了(⭕)远处车(🥛)内的(✖)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(👕)朋友的一切，像个(🍶)大家长，甚至帮助摆兄弟(📌)的老婆出轨(🕟)这类家务事。当然(🍫)，他也需要在必要的(🔪)时候心狠手辣(🎩)，文格鲁没有原则地杀了人(💊)，将导致不必要(🚚)的追捕和麻烦，他(👪)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🔃)店外面干掉这个家伙，但(🤫)没有得手。但最后还是(🥍)把几颗子弹送进了这个家伙的肚子(🦑)里。在(🏚)投(♏)资公司老板(🌸)用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(🎪)话那头听我说话的(🔰)，已经是个死人。”

尼尔的(🐤)弱，和(🍿)文(🙄)森特一样(⤵)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并(🧙)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(👹)没有任何家具，这些场景的美术设计完全(👬)符合他孤独的心(🆔)境。遇到(💧)伊迪之后他(📴)悄悄离去，很久没再联系，在(🚞)朋友之间的家(🥂)庭聚会上，发(📲)现只有自己还没成家(📖)，有些黯然(🧓)神伤，他突然明白，其(⏫)实自己(💡)急切要(💾)一份感(🎈)情寄托，于是(🙀)起身，给伊迪打电话，并且(💶)开始计划远走。其实他心理明白，做(❎)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🍛)情可以随即飞走，可是(☔)有什么用呢，他是(😼)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(🛃)不会逐渐麻(🍖)木，而是会越来越强烈地(🥄)期(🥇)盼一(🕧)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(💝)有时(🐡)候当然也(😒)需要依靠的(♓)。这是尼(🍂)尔(🎠)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🚵)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🤔)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(👸)普通生活不屑一顾，但义无反(🏚)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🥪)男人没(📐)法解决的矛盾，他的(⬅)弱。

克(⛄)里斯(🕴)，这个尼尔最亲密的朋友(➿)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(🤠)材(➖)料制作炸开运钞车的(❤)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🍯)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🔷)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🛋)得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🕧)了伤但最终逃掉了，因为他的(♓)老婆(❇)虽然因为(🌎)他的赌钱和脾(♋)气而出(👭)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(🖌)手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(✴)沉稳地离开。他的弱点(🐖)也在于，他深(🐦)爱着(🛀)自己的老婆(🛒)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🖤)只说：“没有莎琳(⛸)我不走。”伤刚好一点，他就(💓)开(🐰)车离开了保护人(👣)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🔐)手势(🍊)告(🧔)诉她危机四伏的(🏖)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🍜)的很快，但关于(🍫)他(📏)的(🥉)几个(🥈)场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(💛)后被介(🏝)绍到一件餐(🗽)馆(🌝)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🧥)女友并不嫌弃(📃)他，他觉得自己很(📸)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🤦)乎要哭。但是他无(🎚)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(🥊)还是(👫)个身躯强壮(⬆)的男人，在尼尔找到他的时(🛏)候，他决定放弃这份狗屎(🌸)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(🎌)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(❗)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🐬)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🌮)她死了，他小(🐼)声呜(🙏)呻吟了一下，表情极痛(🥧)苦，然后告诉尼尔(🍘)，来(👿)的人威胁杀他老婆，他才(🍉)说出秘密(❇)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(🚾)硬汉的弱。

只(🙈)有这(🎊)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🍔)们(👂)在一(🔛)部表面看上去极(💥)硬(🍈)派的电影(🕳)里显示出如(😖)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时(🌮)候，那时他(🍫)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因(👞)，还是我第二次(🌏)看(🐛)到(🛒)的那一点，两个同(🥙)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(🎺)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🍉)帕西诺和德(🍕)·(😭)尼罗(🗺)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(⛴)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(🏠)润的眼睛——他(🥁)干掉敌(🐭)人(🚁)，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通(🍢)常让人(🖋)想起强悍、勇猛(🧠)甚至真的去持枪(🔴)抢劫(📘)的(🕎)电影(📺)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🖇)的强悍和智慧，但确(🦍)凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱(🏜)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(💪)点(🌎)的男人们是(👠)怎(⛲)样的(💍)。当初巩俐阿(😥)姨出演《迈阿密风(🤕)云》，就应该了解这部(😥)电影肯定不(🍀)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(🐷)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(📶)原声音(🍉)乐敲(🤝)文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🍊)人们最后的下场(🌲)一样沮丧到极点。