从(🐺)前有个人对我说，别要任何附属(🤾)品，在你(🎉)的(🗺)生命中，不应该有任(💁)何你(🍫)不能在(🕰)三(🤣)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🎖)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(🖲)横(📤)霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(🎏)的故事是不乏温暖的。

他们注(🛷)定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🔇)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🤐)匪之一基斯的妻子被(🔹)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有(🌴)一种男人，宁可忍耐(🕣)野火(🤒)把心烧焦，也不会让火星溅到(🥘)情人(🍑)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(😂)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🔣)第三遍《盗火线(⛔)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(🥜)克尔(⛴)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🎈)市(⬆)上空划(📁)过，就(🖥)惹得心里一(💰)阵难过(🥫)。虽(🕒)然迈克尔·(🈳)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(⛸)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(⚫)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🍺)改编成电影，也没可能哪怕只有(⛰)七分(🏗)接近《盗火线》的水平。很可能(🔁)他自己都没(🤕)有(😼)意识到，他(🃏)在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(🚗)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(🕯)的(🚅)是技术给人带来的爽(🆒)快，当时没有见识(🕤)过很多枪战动(🔖)作(🛷)场面(🕓)的我看得(🗂)很激动。迈克尔·(🕉)曼属于(👢)技术精巧型的导演，动作戏极注(🕞)重细节，所以需要找军官来给演员(🥂)们上射击以及枪战战略课程。那(🕛)著名的七分钟枪战里，两方人马的(💀)站位、(✅)掩护、(🍔)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(🉑)就从这些真实感中体现，没有(🏺)花招。迈克尔·曼的暴力很(⏩)干净，除非必要(🤓)，否则很少见到(🖼)用血(🚼)流四溅来增加效果。

第二(🦌)遍看，爽的(🐟)地方依旧很爽，但意识(📰)到这(🔥)电影的(🌎)重点压根不在动作，两场抢(🍜)劫的动作戏，加起来一共不(🎹)会超过15分钟，而这是一部长达三(😉)个小时(👦)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(💑)絮叨(🚔)的对白(🎾)，冗长且细(🈁)琐的枝杈情节：包括警探文森特(🛄)和劫匪二号人物克里斯(🌙)一团糟的婚姻生活，劫(😣)匪朋友之间和警察同事之间(✂)的家庭聚会等等场景。这部电影并不(👘)像(💂)一般商业片(👡)那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🚍)成全能。虽然是极专(😐)业的劫匪，但两次(🔜)抢劫，都不以成功(🥔)告终，因(⛺)为电影一开始那个不(😾)守规矩杀掉警员的混(😗)蛋文格鲁，埋下了最大(🛫)的失败的伏笔。到了(💥)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(👢)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🎃)种设(📭)计出来的仿佛可以控(📛)制(🤮)一切的劫匪(♑)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(👎)恩或者纽约警察约翰·麦克兰(🚣)，这也不是什(🕔)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🍚)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🛀)这种命里挣(🧒)扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(🏰)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(🚞)伸出手给艾尔·帕西(🧔)诺，阿尔·帕西诺握起来(💜)，无奈(🤙)的认同(🤯)这(📮)句话并接受德尼罗的死掉，然(🎧)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(📇)尼罗入化境的(😇)演技，他们把两(✴)条道上最(👮)优秀的两个家(🆗)伙都演得咄咄逼人，并且没(♌)有(🔈)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(🛳)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(🏸)主要角色还是小到不起眼(🚆)的配角，他们心中那一点点柔软(🤖)的(👮)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🏞)文森特一直双眼无神，但分析案(🕶)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(💎)晰与迅速，他能够短时间内观察完现(💟)场并对手下们分派任务，他能很快(🧥)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🍃)都(🌿)用一股狠劲儿，甚至包括对对(🍚)老婆请回家来的情人也一样大(🥑)吼(⬆)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(➖)可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🐜)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(👺)一句话声音猛地扬起(📇)来，眼瞪(⏰)得像要吃人。那男人被他的气势震得(🚠)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(🛹)森特内心的弱，在于无法和亲人(🌽)分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🛐)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(🧡)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🏉)务员一样上下班，然后“分享”一(🚵)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(🔅)中是“在场”的，文(📋)森特怒了：(🍛)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(💩)，一个(🐾)人把自己的婴(🍭)儿放到(🥘)了微波炉里烤了，就因(😱)为这婴(🏀)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🌧)的那些(🎂)尸体生活在一起”。而文森特也只能(😥)将这些(🌞)丑恶藏在心里，“让这(🎭)些(🗾)保持我办案的敏感(🎞)”，让工(🙏)作包(💉)围自己。

他没有办法把工作和感情(🏫)处理妥当，因为他是一个在黑暗(📃)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🎹)，他对他那台小电视机甚至(🈶)更亲近(🏑)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(💵)医院搂(⚪)着老婆，传呼机响了，他看了一(➰)眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🐗)婆还是(🍦)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(😗)楼梯赶去现场(🦅)的速度(😚)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🆓)，但他更讲究秩序，说话不(🕊)带那么大(🈴)情绪但掷地(😢)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(🖤)原(🐼)则、有仇必(🛢)报(😙)，在影片最后(💎)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(📠)是个(✳)有原则(👂)的贼，他需要脱身(👸)。他拐下高速公路决定(🕶)找文格鲁报仇而不是带着(🔇)心爱的人(🛀)直接保险(⚾)的远走，就说(🙅)明了他是个专业的，讲规则的劫(💻)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(⏭)要(💤)抢劫的劝告时他(🌜)说(🌜)过，“我做(🏿)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🎳)退，在行动中听到了远处车(💙)内(🈳)的一点声响，立即警惕起来并(🧕)且放弃(🙍)了(🌩)行动(🛩)；他乐(⛹)意照顾朋友的一切，像(🍡)个大家长，甚(🚠)至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🥃)类(👎)家务事。当然，他也需要在必要的(🍠)时(🐮)候心狠手辣，文格鲁没(😥)有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(⌚)厅把(🦌)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🐭)要在(📇)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(😓)还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资(🧛)公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🕖)话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🔘)我说话的，已经是个死人。”

尼(🧚)尔的弱，和文森特一(🧣)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🧐)，在邂逅(🐌)女孩伊迪的时(🎬)候，他说(🛺)：(🔷)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(👯)，很久没再联系，在朋友之间(🍰)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(🌻)然(🤥)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🕣)起身(🍬)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(🐒)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(😎)，不拖家带口(✌)，遇到事情可以随(🤘)即飞走(🛤)，可是(🔨)有什(🔼)么用呢，他是(💶)个(🎾)男人而不是个铁人，一个(🌑)人的日子过久了，并不会逐渐麻(🤵)木，而是会越来越强(🐜)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(😚)地(👷)方可以依靠(🛥)——男(🤱)人有时候当然也需要依靠的(🚝)。这是尼尔比文森特更悲凉的(👁)地方，至少文森特还结过三次(🚘)婚。在咖啡馆对话的(👱)时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🎋)不想要普(🐻)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(🧠)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🍞)走并(🖐)给(🐸)伊迪(🌰)“开自己(🌤)的(🚉)设计公司”，做个普通人。这就(📡)是这个大(📈)男人没法(🌝)解决的矛盾(🗺)，他的弱。

克里斯，这个尼尔(😼)最亲密的(💇)朋(🥊)友，他对于抢(💷)劫的各种技艺(🌛)精湛，能用(🤾)普通材(😚)料制作(🤐)炸开运钞车(🏈)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(😟)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(😱)躁，喜欢赌钱，把抢劫(📒)得来的大把钞票投进了赌场，输(🔏)得(🎰)不剩几个子儿(🐠)。他的下场好(🦁)些，受了伤但(🈹)最(🧑)终逃掉了，因为他的老婆(🤨)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🚴)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(💵)就清楚阳(🖋)台后面有埋(🚜)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🍨)，他深爱着自(🚮)己的老婆(🈹)，他(🌻)受伤后(🎵)被尼(⚽)尔安排好出逃，但他(🐪)只说：“没有莎(🌸)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🍕)保护人的房(🤬)子不顾危险(🎺)去找老婆，直到看见莎(🤰)琳(🔺)亲(🦗)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🤥)即含泪离开。

在抢银(🏃)行的过程中，被(💮)临(🤪)时找来代替的黑(🧘)人司机布里丹(😌)，戏份极少，死(📛)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(🚽)餐馆工(😍)作(🖼)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🕗)的女(👛)友并不嫌弃他，他觉得自己(🔝)很没用(😨)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(📸)是个身(🌇)躯强壮的男人(🏕)，在尼尔(💜)找到他的时(🐏)候，他决定放弃这份狗(🚅)屎工作，入了伙。看到(👱)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(💎)而泄露逃跑(❣)路线的伙伴特莱(❗)约(🉑)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(⭕)的是自己的(🐷)老婆怎么样(❄)了，尼尔说(🤯)她死了，他小(🚍)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🍎)，他(✨)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🤟)的弱。

只有(🍯)这样看(😴)上去琐碎，冗长(⛴)，而(⌚)不是极度紧(⏫)凑(🐱)和紧张的(🔻)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(♿)显示(🤽)出如(❓)此丰富的质地。电影中(🖌)，他们几乎都有流过(🌙)或者要流眼泪(👌)的时(🤸)候(🍈)，那时(🌈)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不(🎽)过，让我最爱这部电影的(🤸)原因，还是我第二(🚟)次看到(👲)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(💪)相惜却(🔈)绝无可能成为朋友(🧀)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(⛹)帕西诺和德·尼罗在咖啡(🥞)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪(🌯)犯，一个梦见自己溺在水里(⏭)，然后讨论(🏦)梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(😾)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(☝)他干掉敌人，失去知(👂)己，不得(🌅)不孤独(😆)下去。

看这样一部通(⛳)常让(🔙)人想起强悍、勇猛甚至真(🎎)的去持(👝)枪抢劫的电影，却想到这(🌾)些，大概说明，我没有这些男人的强悍(🐑)和智慧，但确凿有着(🌟)并且无(🦓)法摆脱他们身上那些男人(👋)一样都有的脆弱。而迈(💅)克尔·曼在这部(🤰)电影里，把这(🛍)些男人心(〰)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🔬)是(🌅)怎样的。当(😊)初巩俐阿姨出(🌐)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(🏅)什么(😽)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🍤)给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🌒)声音乐敲文章，不小(📖)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🎱)。