从(🏬)前有(🥖)个人对我说，别要任何(❄)附属品(🍿)，在你的生命中，不应该有任(💬)何你不能(💢)在三(😯)十秒内抛弃的东西(🚋)。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🖨)任由你们纵横霸道我终(🚧)将为你们送葬。他说(🕷)：(🍒)我一定等到最(🎓)后。

两个男人的故事是(🏓)不乏温暖(👢)的。

他们注定要在这个伤心的城市里(❌)展开追(📝)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(📘)命(🐝)，这让(🌱)他们只能各走各的(🧀)，然后决(🕍)一(🏤)死战。

电影中，劫匪之(🥈)一基斯的妻子被警察拘禁变成(😦)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🍵)却含着泪摆了(😋)摆手让他赶快走，那一刻基(🚊)斯那种放(📘)不下的(📘)神情(🏰)让人过(📡)目难忘。

有一种男人，宁可忍(🚢)耐野火把心烧焦，也不(😊)会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(👛)洋，流(😿)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🍂)了第三遍(🏀)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(💌)市上空(👙)划过(💱)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🎥)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🛶)·曼(🤢)想超越这部片子，太难(🙎)了，即便是拿自己以前成(💦)绩辉煌的电视剧《迈阿(🖋)密(🐣)风云》来改编成电影，也没可能哪(💟)怕只有七分接近《盗火(🚧)线》的水平。很可(🌔)能他自己都没有意识到，他在(💺)不经意间他给(🖨)《盗火线》赋(🍸)予了多少细节与情感(🚮)。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(🤠)时没有见识过很多枪战(📍)动作场面的我看得很激动。迈克尔·(🚝)曼属(💪)于技术精巧型的导演，动作戏(🌿)极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(💩)战战略课程。那著名的(😓)七分钟枪战里(♌)，两(🔄)方人马(🕞)的站位、掩护(🈺)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🍰)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(📖)要，否则很少见到用血流四(♍)溅(📋)来增加效(🅾)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🎻)的重(🤖)点压根不在动作，两场抢(😯)劫的动作戏，加(📴)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(🏳)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🐬)一直不断甚至絮叨的对(💎)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(🚿)探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🎎)的婚(📭)姻生(🥀)活，劫匪朋友之(✏)间和警察同事之(🦔)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🚾)商(🐞)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🏀)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(📳)终，因为电影(🏸)一开始那个不守规矩杀(⏪)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🕟)逃跑线路泄露(🚕)、女人，都带来各种麻(🏄)烦，这(📨)伙劫匪注定不是那种设计出来(🤼)的仿(🕎)佛可以(🧡)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(💵)十一罗汉或者特工杰森·伯恩(📈)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🌌)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🎻)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(📏)下场。这(😝)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🎧)了，在这种命(🖇)里挣扎，才能(📑)看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两(🛥)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🍆)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🗄)认同这句话并接受(🕸)德尼罗的(🎲)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(✊)了踪(💃)影(👖)。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🏟)技(🅿)，他们把(🤾)两条道上最优秀(🦊)的两个家伙都(✨)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🌆)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🛫)帮男(📬)人们刚强(💉)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🐸)男人(👖)的内心(🕋)突然全部跃到了眼前(✴)。每个男(😄)人，不论是主要角色还是小到不起眼(🎮)的配角，他们心中(🤷)那一点(🍍)点柔软的地(🍤)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(🥣)警探文森(😘)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(🐘)清晰与迅(🎁)速，他能够短时(😣)间内观察完现场(🤗)并对手下们分派任务(🛐)，他(🦆)能很快看出敌(🥚)人的动机，他说话大声，对线(🕍)人(😐)，对罪犯从来(🎮)都用一股(🦗)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(👠)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(⬅)她请你来，你(🥣)可(🔏)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(📲)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🎼)吃(🦈)人。那男人被他的气势震得坐立不(🐷)安(🦂)，畏缩得(🍘)像要掐死(🌮)自己。

文(🈚)森特内心的弱，在于无法和亲人(🐯)分享(⏪)自己工作的成功或失败，因(💷)为不管成功还是失(🎢)败，背后都是一桩(💽)桩命(🥙)案，一具具尸体(📼)，一个个变态，他不能跟亲人说这些(⭐)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(🍘)个正常的公务员一样上下班，然后“分(🐻)享”一下一天的工(💃)作，至少这表明他(🆗)在这段该(🤽)死的家庭生活中是“在场”的，文森(🚱)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🤼)怎么了(🔠)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(🎮)里烤了，就因为这婴(✉)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🦗)奈并且牙根发痒，只说“你(🏊)其实每天(🍘)跟你的那些尸(📙)体生活在一起”。而(🚗)文(🏜)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(🤓)把工作和感情(🌦)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🆒)的优秀探员，他放弃(😹)的总是家庭，他对他那台(🗜)小电视机甚至更亲近(⛰)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(🍧)能打开这台电视。文森特把(📑)因为家庭生活从来不(👑)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🐩)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(🆖)。但老(🤹)婆还是了解这个工作狂，叫(✒)他去工作，文森特起身，下(🍥)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(🛶)饰演的尼尔和文(⏪)森特一样强大，但他更(🙄)讲究秩序，说话不(🌚)带那么大情绪但(🗿)掷地有声，他衣服从来都很整(🐧)洁，他讲究原则、有仇必(👾)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(💈)感情，怎么(🔅)不逞英雄，开上车撞(🦐)将出去？他是个有原则(🐷)的贼，他需要脱(📭)身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🌐)爱的人直接(🗳)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(⛩)规则的劫匪。因为他(🤠)明白自己是个什么(🥅)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🈂)，“我做我最擅长的，去(🎛)抢劫，你做你最(📅)擅长(🔮)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(💻)到了远处车内的一(🏦)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动(📿)；他乐意照顾朋友的(🛄)一切，像个大家长，甚至(🤗)帮助摆兄弟的老婆出轨这(🙉)类家务事。当然，他也需(👂)要在必要的时候(😘)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🏔)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🙀)几颗子弹送进了这个家伙(🌴)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🛤)他之后，他拿起电话打过(🔥)去(🍖)，撂下狠话(🍘)：“电话那头听我说(📻)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(🌛)逅女孩伊迪的时候(😡)，他说：“我一个人，但不孤单。”（(😲)I'm alone,not lonely.）但他(🛥)住的地方(⭐)，靠着无尽的(🐓)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🦕)任何家(🕖)具，这些场景的美术设计完(🎓)全符合他孤(🧦)独的心(⏭)境。遇到伊(🥕)迪之(🈁)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🐁)己还没成家，有些黯然神伤，他突(🤺)然(😾)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(🔧)他心理明(🌰)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🌒)，不拖家(👕)带口，遇到(🎛)事情可(🏀)以随(💉)即飞走，可(🐥)是有什么用呢，他是个男人(😑)而不是个铁人，一个人的(🦁)日子过久了，并不会(🏩)逐(💸)渐麻木(💶)，而是会越来越(🤥)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(📴)弱(🥟)的地方可以(🤽)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🔔)比文森特更悲凉的(🌦)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(😙)啡馆(⛷)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永(🎬)远也不想要普通的生活？”尼尔(🗜)笑：“那他(🍈)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(😮)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(💳)的设计公司”，做(🦀)个普通人。这就是这个大男人没法解决(🌧)的矛盾(🎥)，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(😱)制作(🗻)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(😇)尔配合在(🌄)枪战中互(💔)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🥥)叫，脾气(🤲)暴躁，喜欢(🅿)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🧤)逃掉了，因为他的老(🛵)婆(🙆)虽然因为他的赌钱和(🌐)脾气而出轨(🐧)，但仍然深爱他，她只(🐷)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(🚇)斯就(😀)清楚阳台(🐠)后面(🚫)有(🚡)埋伏(🔆)的警(🎿)察，于是沉稳(⛹)地离开。他的弱点也在于，他深爱(🚰)着自己(🏵)的老婆，他受伤后被尼尔(😟)安排好出逃，但他只说：“没有(🧠)莎(🍀)琳我不(👲)走。”伤刚好(🌘)一点，他就开车离开了保护人的(🚠)房子不顾(🚒)危险去找老(🍲)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(📕)告诉她危机四伏的时候(♑)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(🍠)来代替的黑人司机(🍓)布里丹，戏(🍰)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清(🛒)晰地(🎁)看出他的苦闷。他出狱后被介(🖐)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(👔)说“我为你骄(🌃)傲”，他几乎要哭。但是他(♟)无法忍受(👼)饭店老板一再的贬低、奚落和精(🌺)神上的侮辱，因为他还是个身躯强(📒)壮的男人，在尼尔找到(🌷)他的时候，他决定(🌂)放弃这(🦔)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(🏻)木鸡。

还有那(👒)个被毒打到不(😯)能动弹而泄露(🥐)逃(🤯)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🚯)，首先问的是自己的老婆怎(🚦)么样(🚋)了，尼尔说她死了，他小(😒)声呜呻吟了一下，表情极(🏧)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🛀)，他才说出秘密的(⬜)，并非他自己遭毒(🌰)打(🥁)而(🔔)泄密，女人也(😄)这是这个(🚩)硬汉的弱。

只有(🕉)这样看上去琐碎，冗长，而不(🐘)是极度(🍡)紧凑和紧张的剧本，才让男(🖱)人们在一(🈹)部表(🍤)面看上去极硬派的电影里(💮)显示出如此(🤣)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🎻)泪的时候(🥐)，那时他们(🍮)心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(💕)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🏨)相惜却绝无可(🤺)能成为朋友的友(🛁)谊；(⏱)最(🚿)喜欢的场景(🥏)，还是阿尔·帕西诺和德(🚄)·尼罗(🔉)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(🍺)的罪犯，一(😟)个梦见自己溺在水里，然后讨(🏰)论梦的(✂)含(🎁)义；最喜欢的镜头(🤖)，还是阿(🤼)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🚎)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(😒)敌人，失去知己，不得不(📊)孤独下去。

看这样(🌵)一部通常(📽)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🦃)法摆脱(🙃)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🍗)部电影(🍘)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🚁)出演《迈(✖)阿密风云》，就应该(🐴)了解这部电影肯定(🔖)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🖱)的戏(⚪)份(🎬)。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🙉)心发现，迈(⛅)克尔·曼安排的那(🦆)些(🍸)摇(👏)滚乐和管(👲)弦配乐，情绪和影片中男(🛡)人们最后的下场一样沮(🥂)丧到极点。