从(😈)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(🏑)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(📬)—《盗火线》

警(🐕)察与(🛅)贼天(🍱)生就(🥝)是一对冤家，而他就是一个警察(🍅)，他就是一个贼。他说：我不(🆓)能任由你们纵横霸道(💇)我终将为你们送(🏮)葬。他说：我一定等到最后。

两个男(♎)人的故事是不乏温暖的。

他们(🔊)注定要在这个(🌉)伤心的城市里展开追逐的游戏，天(🦈)生注定他们就背负了(😉)不同的使命，这让他们只能各(🏈)走各的，然后决一死战。

电影(🍠)中，劫匪(🥍)之一基斯的妻(🎲)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯(👎)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(✂)可忍耐野火把心烧(🍹)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🥓)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(📞)克(🐅)尔·曼所有(🏤)电影几乎都有这样的城(🔼)市流光(🕛)溢彩，但这一部最忧(🏧)伤。迈(🌇)克尔·曼(🌘)想超越这部片(❗)子，太难了，即便是拿自(🗨)己以前成绩辉煌(🔩)的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没(🛑)可能哪(🔂)怕(🕣)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🈴)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一(♟)遍(🤪)看盗火线(🧝)的时候，是在几年(📵)前，那时看到的是技术给人(👢)带来的爽(🐱)快，当时没有见识过很多枪战(🌌)动作场面的我看得很(🤨)激动。迈克尔·曼属于技术(🎧)精巧型的导演，动(🙉)作(🌮)戏(🐺)极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(💅)射(👷)击以及枪战战略课程。那著名(🦊)的七分(🚝)钟枪战里，两方(👠)人马的站位、(📇)掩护(⌚)、救助、冲锋等等动作(🏎)精确到无可挑剔。震动感观的力度(😡)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🔖)暴力很干净，除(🎺)非必要，否则很少见到用血流四(🎨)溅来增加(🚌)效果。

第(🤼)二遍看，爽(😱)的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在(🎮)动作，两场抢劫的动(🐙)作戏，加起来一共不会超过15分(🛋)钟，而这是一部长达三个(🔩)小时的电影。电影的(🕣)剧本一点都(💀)不像一部精彩的(👘)警匪片，有着一直不断甚至絮叨(💰)的对白(🛄)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(🔤)探文森特和劫匪二号人物(♋)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(👁)友之间(🛶)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🤾)不像一般(🍄)商业片(🙅)那样将劫匪或者警察之中(🥁)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(❗)为电(🚾)影一开始那个不(⏸)守规矩杀掉警员的混(🈴)蛋文(♟)格(🌞)鲁，埋下了最(🦓)大的失败的(😱)伏笔。到了中间，文(🛢)格鲁的报复、逃跑线(🐸)路泄露、(🕸)女人，都(📏)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🍥)可以控制一切的劫匪(🎗)伙盗贼(😴)，诸(🎠)如十一罗汉或者特工杰森(🥛)·伯恩或者纽约(🌻)警察约翰·麦克兰，这(🎡)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(✴)是梅(👰)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🌖)，但最终没(👒)能够(🧛)逃脱败落(🍵)警察(💭)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🌼)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(🏳)人的质地。

最(🧗)重要的是，看到了两个(🎤)男人间作为对手但互相尊(🛄)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🕥)后说了(🤔)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(🌠)手给艾尔·帕(🈸)西诺，阿尔·(🕵)帕(🗓)西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(😛)罗的死(😘)掉(🆙)，然后泪水慢慢填满眼(⏺)眶，这个(🏤)时候，关于动作戏的热血沸(🚶)腾和激动早(🌑)没了踪影。

此(🥨)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🥠)的两个家伙都演(🈚)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(🏔)的戏。

这回看，各种细节在眼(🚐)前再次浮现，但(🕍)这帮男(📎)人(🖐)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(📃)的内(🗾)心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(😇)色还是小到不起眼的配角，他们心(😷)中那一点点柔软的地(🍆)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🤘)分析案情指挥手下的时候，都表(🉑)现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(🙊)察完现(🅱)场并对手下们(🍜)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🔉)话大声，对线(🏦)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(🚫)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🐐)后现代设(💙)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🌷)震得坐立不安，畏(🙂)缩得像(🐢)要(🏒)掐(💺)死自(🎽)己。

文森特内心(🧥)的弱，在于无法和亲人分享自己(👠)工作的成功或(🧖)失败，因为不管成功还是失败，背(🔝)后都是一桩桩命案，一具具尸(💛)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些(🔣)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(🍶)，已经是他第三(♒)任老婆。他老婆希望他能像一个正常(🤦)的公(🎁)务员一样上下班，然后(🚳)“分(😛)享”一(☔)下一天的工作，至少这表明(☝)他在这段该死的家庭生活中是“在(💷)场(💴)”的，文森特怒了：“我(📀)难道要在下班(🌋)的(🍭)时候要对(🍱)你说，哦，你猜今(📜)天怎么了，一个人(🕧)把(🛅)自己的婴儿(💆)放(📁)到了微波炉(🐣)里烤(👌)了，就因为这婴儿太(🔩)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🏗)话很无奈并且牙根发痒(🦑)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🚁)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🖊)敏感(🥖)”，让工作(❕)包围自己。

他没有办(🦒)法把工作和感情处理妥当，因(💹)为(👿)他是一个在黑(🛠)暗中游刃的(⏸)优秀探员，他(🖊)放弃的(🎓)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(📐)回到家，它不(🌥)能对老(〽)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🎾)不和(👐)谐(🐈)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(😳)婆，传呼机响了(😀)，他看了一眼(⛸)，这回(🍧)没有(✒)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🐛)个工作狂，叫他去(🥁)工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🉑)场的速(🈳)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🍬)大，但他更讲究秩序，说话(✉)不带那么大情绪但掷地有声，他(🗺)衣服(🕥)从来都很整洁，他讲(🍛)究原则、(🚱)有仇必报，在影(🌫)片最后，他(✊)看了(🔦)看自己心爱的女人，看了看追过来的文(🌗)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🦃)英雄(🚑)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(🙃)，他需(🚀)要脱身。他(😞)拐下高速公路(😪)决定找文格鲁报(🔼)仇而(🥜)不是带着(👷)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🌧)己是个什么，在餐馆(👧)拒绝文森(🥪)特让他不要抢劫的劝告(🏦)时他说过，“我(🚠)做我最擅长(🍌)的，去抢劫，你做你最(👝)擅长的，来捉(🌙)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(💋)远(📬)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🔯)乐意照顾朋友的一切，像(🌀)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🙃)类家务事(👚)。当然，他也(🤼)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🔪)了人，将导致不必要的(🐐)追(🤭)捕和麻烦，他(🐗)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(📔)要在饭店(🌾)外面(❄)干掉这个家伙(🤝)，但没有得(🗾)手。但最后还是(🌀)把几颗子弹送进了这个(💆)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🍁)打过去，撂下狠话：(🌷)“电话那(💤)头听我说话的(🗂)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🈶)特一样，也是(📡)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(📆)候，他(🍨)说(🎩)：“我一个(🛀)人，但不孤(🧛)单。”（(🔂)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(⭐)大海，空荡荡(🚁)的(😨)房间里(🤳)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(🎼)完全符合他(🍁)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(⚡)离去，很久没(🎧)再联系，在朋友之间的家(📗)庭聚会(🌸)上，发现只有自己还没成(💢)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(⚫)急切要一份感情寄托，于是起身(🧙)，给伊迪打电话(🤷)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🧐)”，不(💱)拖(😘)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(📝)是有(❓)什么(🔟)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(🚮)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(💁)感情，可以让自己心(💥)里最弱的地方可以依靠—(🍊)—男人有时候当然也需要依靠的(🗼)。这是尼尔(😘)比文森(🖱)特更悲凉的地方，至少文森特还(✡)结过三次婚。在咖(🐱)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🔗)想要普通的生活？”尼尔笑(🥋)：“那他妈是(🧣)什么(🎯)？BarbeQ和球赛(㊗)？”

尼尔(🛐)对普通生活不屑一顾，但义无(🚋)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🌎)的(🐽)设计公司”，做(🈺)个普通人。这就(🦗)是这个大男人没法解决的矛(🦌)盾，他(⛎)的弱。

克里斯，这个(🦂)尼尔最亲(💡)密的朋友，他对于抢劫的各(💖)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🥏)掩护。他很大男人(👱)，对老婆莎琳大(🌭)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🍥)儿。他(🅱)的下场好(🔨)些，受了伤但最(😡)终逃掉了，因为他的老婆虽然因(🔓)为他的赌钱和脾气而出(🐃)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🌸)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🧐)了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🍪)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行(🎴)的过程中，被临时找来代替的黑人司机(👃)布里丹，戏份极少，死的很快，但关(📀)于他的几个场景中，我们清晰(🤟)地(👁)看出他的苦闷(🎋)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(💃)隶。他的(🛌)女友并不嫌弃(🤕)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(🧥)”，他几乎(🕳)要(💀)哭。但是他无法忍(🗑)受饭店老板(🤝)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🐰)是个身躯强壮的男人，在尼尔(📲)找到他的时候，他决定放弃(💪)这(💋)份狗屎工作，入了伙。看到(🍩)电视上他死的(🧣)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(📕)被毒(🎦)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(💦)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(😄)么样了，尼尔说她死了，他(🕵)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🐦)告诉尼尔，来的人威胁杀(👔)他老婆，他才说出(🔓)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🥈)也(🐡)这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不(🛑)是极(😊)度紧凑和紧张的剧本(📿)，才让男人们在一部表面看(🌺)上去极硬派的(➿)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🚷)们心里最弱(🤐)的地方被刺(🐢)痛的(🍨)时候(🍹)。

不过，让我最(🚈)爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(😭)个同样“heat”、(🎄)但道路不同的男人之间(⬛)惺惺相惜却(🌋)绝无可能成为朋友的(👫)友谊；最喜欢的场(📛)景，还是阿尔·帕西诺和(🔓)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🈳)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🚓)的含义(🏍)；最喜欢(👀)的(❔)镜头，还是阿尔·帕(🍇)西诺杀死德(🍥)·尼罗之后，那双慢慢(🍓)湿润的眼(👘)睛——他干掉敌人，失去知己，不得(🍾)不孤独(🈲)下去。

看这样一部通常让(👦)人想(🏹)起强悍、(👟)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(📙)没有这些男人的强悍(💀)和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(👗)有的脆(😘)弱。而迈克尔·曼(🤔)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🕊)优秀到顶点的男(🔼)人们是怎样的。当初巩(♋)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🔷)电影肯定(💀)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(👷)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🕓)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(👫)弦配乐，情绪和影片(🚳)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。