从(🔍)前有个人对我说，别要任何附属品(🧢)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🤬)西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(😐)是一对冤家，而(☝)他就(🤒)是一(🍉)个警察，他就是一个(⛎)贼。他说：(🚾)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男(🌠)人的(🕤)故事是不乏(🚾)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(😣)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(🎆)负了不同的(🔍)使命，这让他们只能各(👥)走各的，然后决一(📎)死战。

电影中(😪)，劫匪之(🎍)一基斯的妻子被警察拘禁(🕜)变成诱饵，当基斯看见(🦎)阁楼妻子，他的爱人(😨)却含着泪摆了摆手让(🔅)他赶(🛵)快走(🌨)，那一刻基斯(🔈)那种放不下的神情让(🍞)人过目难(🅰)忘。

有一种男人，宁可(🎣)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(🐔)一种男人，心里(💾)藏(🤧)着一(😾)个重洋，流出来，却(🚫)只有两颗泪珠！

陌路影视提(🍇)供(🔇)

看了第三遍《盗火线》。这一遍(🚦)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(🖕)头一在洛(🖥)杉矶的(⛪)灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🏌)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(🔺)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(📼)线》的水平。很可能他自己都没有意(🐑)识到，他在(👟)不经意间他(💶)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时(🈷)候，是(👓)在几年前，那时看到的是技术给(📤)人带来的爽快，当时(🀄)没有见识(🏎)过很多枪战动作场面的我看得很激动(👶)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(⌚)作戏极注重细(👿)节，所以需要找军官来给演(🍿)员们上射击以及枪战战略课程。那(😡)著名的七分(⏯)钟(🗺)枪战里，两方人马的站位(🎻)、掩(🎮)护、救助、冲锋等等动作精(💂)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🍢)很干净，除非必要，否则很少见到(👪)用(🤙)血流四溅(😰)来增加效果。

第二遍看，爽的地(📚)方依(📘)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(⤵)的动(⛅)作戏，加起来一共(💣)不会超过15分钟，而这是一部长达(🥌)三个小时的电影。电影的(🍓)剧本一(🚜)点都(🌞)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(❎)细琐的枝杈(👫)情(✴)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🏕)的婚姻生活(🥏)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(💹)等场景。这部电影并不像一般商业片(🧢)那样将劫匪或者警察之(🐤)中某一方设计成全能(✂)。虽然是极(⏯)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🚿)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🕋)的混蛋文格鲁，埋下了(🆎)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(💘)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(📑)匪注定不是那种设计出来的仿佛可(🍄)以控制一切的劫匪伙盗(🔼)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(📃)像是梅尔维尔(🔱)《红圈》里面的钻石大盗(㊙)，虽然极专业(😴)，但最终没能够逃脱败落警(🏯)察(🐐)枪口的下场。这是他(🌹)们的命，迈(🌺)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(🚈)能看得出这些男人的(🍼)质地。

最重要的是，看到了两个男人(💩)间作为对(🎾)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🚲)说了(😣)一句：“我说(🧤)过不会让你抓起来”，然后伸(🔮)出手给艾尔(Ⓜ)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(📊)奈的认同这句话(📆)并接受德尼罗的死(🏚)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(⛽)候，关于(🎠)动作(⤴)戏的热血沸腾和(✴)激动早没了踪影。

此外还有帕(😖)西诺和德尼罗(🤧)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(🌫)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现(🕕)，但这帮男人们刚强勇猛的(🗃)一(👵)面隐到背(📚)后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🤣)男人的内心突然全(🏯)部跃到了眼前。每个(💆)男人，不论是(🍗)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🐤)凸显出来。

阿尔·帕西诺(🍪)警探文(🧕)森特一直双眼无神，但分(👦)析案情指挥(🎅)手下的时候，都表现(💃)出思维的(😽)极度清晰与迅速，他能够短时(🌎)间内观察完现场并(🦆)对手下们分派任务(💈)，他能很(🕊)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(🏛)，对罪(🧓)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(👹)人也(🐬)一(🌵)样大吼(🏙)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(👢)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(⛷)机！”最(💵)后一句话声音(🈚)猛地扬起来，眼瞪得像(📧)要吃人。那(🍵)男人被他的(👼)气势震得坐立不安，畏缩得(👩)像要掐死自己。

文森(📠)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(⤴)功或(🚁)失(🍩)败，因为不管成功还是失败，背后都是一(🤑)桩桩命(🧙)案，一具具尸体，一个个变(➖)态，他不(✳)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🏑)现的，已经(✂)是他第三任老婆。他老婆(😑)希望他能像一个(🍺)正常(🏠)的公(🤗)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(👬)，至(⏩)少(🌫)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🛸)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(🌕)，一个人把自己的婴儿放到了微(🤬)波炉里烤(🎐)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(🍩)并且(🔆)牙根发痒，只说“你其实每天(👄)跟你的(⚾)那(💦)些尸体生活在一起”。而文森特也(🎽)只能将这些丑恶藏在心里，“让(😪)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有(🏇)办(🌡)法把工作(👤)和感(🚳)情处理(🛌)妥当(👽)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🐳)更亲近一些，因(👰)为(📒)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(💲)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(🕍)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(〽)婆还是(♐)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(👐)速度，飞快(🕡)。

德尼(🗄)罗饰(♒)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🍎)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(🌐)，在影片最后，他(🌱)看了看自己心爱的女(🌶)人，看了看追过来的文(😧)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🦋)上车撞将(🔨)出去？他是个有原则的(🛋)贼，他需要脱(👘)身。他拐下高速公路决定找(🚪)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🉑)的劫(🍀)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(🐏)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🍥)劫，你(🈁)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(📔)得进退(🦄)，在行动中(🎄)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(🍞)且(📈)放弃了行动(🈲)；(🚫)他乐意照顾(✨)朋友的(🌥)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(🐰)这类家务事。当然，他(➖)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追(🦏)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(⛩)桌子上，并且要在饭(🔯)店外面干(😡)掉这个家伙，但(🍯)没有得手。但最后还是把几颗子(🏰)弹送进了(🍲)这个家伙的肚子里。在投(🍺)资公司(👒)老板(🌃)用废(🚊)纸耍了他之后，他拿起电话(♿)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🌾)人。”

尼尔的弱，和文(👤)森特一样，也是一种生活无从分享(🎤)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(💼)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(😷)了沙发没有任何家具，这些场景的美(🤫)术设(🥅)计完全符合他孤(🙋)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(🤣)联系，在朋友之间的家庭聚会上(😬)，发(🏃)现只有自己还没成家，有些黯然(📂)神伤，他突然明白，其实自己急(🔮)切要一份感情(⏫)寄托，于(🛒)是起身(🐡)，给伊迪打电话(😗)，并(✍)且开始(🗼)计划远走(🥐)。其实他心理明(♒)白，做一个专业的罪犯，最好(📘)很“干净”，不拖泥带(🥥)水，不拖家带口(🥏)，遇到事(⏰)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(👼)日子过久了(🎫)，并不会逐渐麻木，而(🆙)是会越来(🏷)越强(🦗)烈地期盼一(🐿)份感情，可以让自己心里最弱(🥉)的地方(🚔)可以(🚕)依靠——男(🍮)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(😟)特更悲凉(❔)的地方，至少文(🐚)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(📉)候，文森特问：(📫)“这样来说(🌦)，你永(🍟)远(😹)也不想要普通(🥡)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🌕)球赛？”

尼(🆕)尔(🌲)对普通生活不屑一顾(🐬)，但义无反顾地(🙅)要带着伊迪一起(📗)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🔮)。这就是这个大男(🎰)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🥥)抢劫的各种技艺(📰)精湛，能用普通材料制作(📧)炸开运(🛷)钞车的(🛺)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🛠)，喜欢赌钱，把(🦆)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🆕)几个子儿(😧)。他的下场(📛)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🚭)他，她只在阳台上悄悄(💉)动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🏴)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🔬)的(🉐)弱点也在于，他深(💤)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🎦)保护人的房子不顾危险去找老婆(🚸)，直到看见莎琳亲自用一个手势(👦)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🍁)凝固在脸(🥙)上，随即含泪离开。

在抢银行的(🤓)过程中，被临(😈)时找来(🕚)代替的黑人司(💁)机布里(🙃)丹(🥋)，戏份(🐆)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(✋)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🛵)隶(🎑)。他的(🍸)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(🖕)哭。但是他无法忍(📮)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(🈸)到他(🔽)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的(🎻)消(⏺)息，他的女(🀄)友(🐧)呆若(🐖)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(⏯)质(⏸)问自己，首先问(🛑)的是(🏴)自己的老婆怎么样(🍾)了，尼(🏤)尔说她死了，他小声(🚼)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(👒)尼尔(🦊)，来的人(😳)威胁杀他老婆，他才说出(🈸)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🐬)有这样看(🌲)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(✨)，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(🏬)影中，他们几乎都有流过或者要(⛺)流眼泪的时候，那时他(🍟)们心里最弱的地(🦏)方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(♉)路(🥘)不(🛰)同的男人之间惺惺相惜却绝(🈵)无可能成(🕉)为(👋)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(⬇)各自的梦，一个梦见自己抓(🌭)过的罪犯，一个(🎋)梦见自己(👲)溺在水里，然后讨论梦的含义；(👌)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🗼)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(📊)的眼睛——他干掉敌人(🍾)，失去知己，不得(⏮)不孤独下去。

看这样一(🐐)部通常让人想起强悍、(🐑)勇猛甚至真的去持枪(💪)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🛺)悍和智慧，但确凿有着(📝)并且无法摆脱他们身上那些(🌨)男(📅)人(😢)一(🐏)样都有的(🖋)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🚄)些男人心中(🔟)的弱体(💯)现得这样细致入(💾)微，他很了解优秀到顶点的男(🐎)人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🐭)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(⏭)拍女人，却给了女(🈂)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(💴)》的原(🏼)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🚱)的(❣)那些摇滚(🚚)乐和管弦配乐，情绪和影片(🍇)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。