从前有个人对我说，别要任何附(🐍)属品，在(✌)你的生命中，不应该有任(🥀)何你不能在三十秒内(✒)抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(😕)天生就是一(🎺)对冤家，而他就是一(⛑)个警察，他就是(😉)一个贼。他说：(💰)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(👉)一定等到最(🤴)后。

两个男人的故事是不乏温暖(😨)的(🐻)。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🔚)定他们(😩)就背负了不同的使命，这让他们只(🔪)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🐊)含着泪摆了摆手让(🚫)他赶快走，那一刻基斯那种放不(🏌)下的神情(🤦)让人(💵)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(🏽)星溅到情(🥨)人的(🕤)发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🍽)有两颗泪珠！

陌路影视(🦑)提供

看了第三遍《盗火(📁)线(🐚)》。这一遍看(🍶)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🔆)镜头一在洛杉矶的(❄)灯(⬆)火(📆)通明的城市(📲)上空划过，就惹得心里一(💍)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(👰)市流光溢彩，但这一部最(🔌)忧伤。迈克尔·曼想超越(🔁)这部(🐽)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(🎙)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(😽)。很可能他自己都没(😦)有意识到(🐒)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🔇)与情感。

第一遍看(🏌)盗火线的时候，是在几年前，那时(🚦)看到的是技术给人带来的(🎷)爽快，当时没有见(👞)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(🧚)巧型的(👟)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🌳)战里，两方(🅾)人马的站位、掩(👟)护、救助、冲锋等等(🚘)动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(🏹)花招(😟)。迈克尔·(☝)曼的暴(🍘)力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看(💫)，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🌦)电影的重点压根不在动作，两场抢(🎉)劫(🍴)的动作戏，加起来一(🧤)共不会超过15分钟，而这是(🚼)一部长达三个小时的电影。电影的剧本(🎮)一点都不像一部精彩的警匪(🍁)片(🦍)，有着一直不断甚至(📵)絮叨的对白，冗长(👳)且细琐(✍)的(🛷)枝杈情节：包括警探文(🔀)森特和劫匪二号人物克(🐲)里斯一团糟的婚姻(🏞)生活(😪)，劫(🔧)匪朋(🔎)友之间和警察同事之间的家庭(🔼)聚会等等场景。这部电影(🥚)并不像一(🍔)般商业片那(🐛)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业(💐)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(⛄)为电影一开始那个不守规(👽)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🥕)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带(🏛)来各种(🦏)麻烦，这伙劫匪注定(🤷)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🥅)罗(🧢)汉或者特工杰森·伯恩(🍳)或者纽约警察约翰·麦(🐠)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🕞)极专业(🤳)，但最终没能够逃脱败落(🎽)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(📉)好了，在这(👪)种命(😉)里挣(⛱)扎，才(🤗)能看得出这些男人的质地。

最重要的是(🗡)，看到了两个(🌿)男人间作为对手但互相(👹)尊重(🤫)的友谊。影片最后，德(🍵)尼(🏼)罗中枪，然(💤)后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🍐)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🖨)尔·帕西(♋)诺握起来，无奈的认同这句(⚾)话并接受德尼罗的死(📸)掉，然后泪(🔄)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(⛵)戏的热(😵)血沸腾和(😱)激动早没了踪影。

此外还有(🤐)帕(🎁)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家(🔨)伙都演得咄咄逼人，并且(🎾)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(🦐)在眼(🏾)前再次浮现，但这帮男人们刚(🙃)强勇猛(🛐)的(🈹)一面隐到背后(🛍)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个(💓)男(🌾)人，不论是主要(🐳)角色还是(🚚)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方(🎵)，奇怪(🔄)地(🏘)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(🐼)森特一直(👴)双眼无(⏭)神，但分析案情指(🏕)挥手(🌱)下的时候，都表(🚍)现(💉)出思维(🦉)的极度清晰与迅速，他能够(🐧)短时间内(😨)观察完现场(🕗)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(🕑)动机(🏮)，他说话大声，对线人，对罪(🕛)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(🎌)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🏢)，你可以坐在她的沙(🍷)发上，在她前夫的荒谬(🐃)的后现代设计的房屋里(😢)，但是你不准看我的电视机！”最(🛺)后一句话声音猛地(🔗)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🎴)人被他的气势震得坐立不安(⏬)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(🗑)无法和亲(🐀)人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(🍞)一桩桩命案(🍫)，一具具尸体，一个个变态(🔋)，他(🤱)不能跟亲人说这些。他终于因此无法(🤓)维(🖲)系婚姻，电影里出现的，已(😀)经(🗻)是他第三任老婆。他老婆希望(🐓)他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(🛤)是(🔞)“在(🎒)场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(🚯)要(🧒)对(♌)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🚢)把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🎾)了，就(🤤)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🗒)奈并且牙根发痒(💹)，只说(🌝)“你其实每天跟(🗑)你的那些尸体生活(🚣)在一(🏬)起”。而(🦂)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(❤)保持我办(🥎)案的敏感”，让工(👛)作(🥈)包围自己。

他没有办法(🕟)把工作和感情处理妥当，因为他是一(😱)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(📸)，却只能打开这(😹)台电视(🌕)。文森(🎚)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🎞)医院(🌿)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(👿)老婆还是了(💱)解这个(🌀)工作狂(🏏)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(💀)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(📆)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(♑)看自己心爱的女人，看了看追过来的文(🈹)森特，只能放弃这(🌝)段(🛀)感情，怎么不逞英雄，开上车(❣)撞(♈)将出(📕)去？他是个有原则的贼，他(😗)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(😍)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(⛵)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(😨)的劝告时他说过，“我做我最擅(👟)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(👘)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(👣)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(🕉)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🚣)，甚至(💶)帮助摆兄弟的老婆出轨这(🆕)类(🎷)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(🏒)格鲁没有原则地杀(🏓)了(🌫)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🎰)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(🐭)家伙，但没有得手。但最后还是把(🎟)几颗子弹送进了这个(🎮)家(🕘)伙的肚子里。在投资公司老(🧒)板(🏓)用废纸耍了他之后，他拿起(📣)电话打过去，撂下狠(🚺)话：“电话那头听我说话的，已(💪)经是个死人。”

尼尔的弱(🔖)，和文森特一(🆑)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🔔)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单(📏)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🥦)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🚴)发没有任何家具(🦍)，这些场景(🚗)的美术设计(🍡)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🅱)他悄悄离去，很久没再(🤘)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己(🍄)还没成家，有些黯然神伤，他(🌇)突然明白，其实自(🏢)己(🕐)急(⛑)切要一份感情(🦋)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(🐹)心理明白，做一个专业的(⏱)罪犯，最好很“干净”，不(🍀)拖(🍃)泥带水，不拖家带口，遇到(🔈)事情可以随即飞(🔜)走，可(🚓)是有什么用(🍉)呢，他是个男人而(🕵)不是个铁人，一个人(🥧)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(👩)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里(🤩)最(❣)弱的地(😸)方可以依靠——男人(⛷)有时候当(📦)然也需要依靠的。这是(🕍)尼(🚘)尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(🔧)候，文(🤣)森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(💪)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(📴)尔对普通(😅)生活不屑一顾(🤺)，但义无反(🤐)顾(🥝)地(🧀)要带着伊(🚱)迪一起逃走并给伊(🌰)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🥧)弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🌮)艺精湛，能用普通材(🎨)料制作(🕖)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(😶)与(✨)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🥋)婆莎(🎏)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🐕)票投进了(🔜)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(🤝)些，受了伤但最终逃(🔔)掉了，因为他的老婆(🚠)虽然因为他(👌)的(🔟)赌(📒)钱和脾气而出(🧙)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🚉)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(☕)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(🐕)排好出(🛄)逃，但他只说：“没有莎琳我(🥀)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(💏)用一个手势告诉她危机四伏(🖼)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🤤)泪离开(🌉)。

在抢银行的过程中，被临(🅰)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(☔)极少，死的很快(🚂)，但关(🛒)于他(🍵)的几个场景中，我(🌾)们清晰地看出他的苦闷(🐨)。他出狱后被介绍到一(🥠)件(💌)餐馆工作，餐馆老板(❣)却像在使唤奴隶。他的(🚾)女友(♓)并不嫌弃他，他觉(🔊)得自己很没(🈚)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🚑)要(🍷)哭(🎚)。但是他无法忍受饭店(🖨)老板(🎌)一再的贬(🤥)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(🆖)强壮的男人，在尼尔找(🥢)到他的时(😐)候，他(🚈)决定放弃这份狗屎工作，入了(💑)伙。看到电视上(🔜)他死的(🎻)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(🕯)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(😟)怎么样了，尼尔(🕯)说(🆓)她死了(🕌)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(⛱)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(📹)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(☝)人也这是这个硬汉的弱。

只有这(👔)样看上去琐碎，冗长，而不(🦋)是极度(🐦)紧凑(🌏)和紧张的剧本，才让男人们在一部(🎆)表面看上去极硬派的(⏬)电影里显示出如此丰富的质地(♍)。电影(🥪)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(📂)们心里最弱(✡)的(😶)地(📧)方被刺痛的时候。

不过(🏼)，让我最爱这(👣)部电(📶)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(💲)样“heat”、(💚)但道路不同的男人之间惺惺相惜(🔹)却绝无可能成为朋(🌅)友的友(🆕)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🥘)各(💜)自的梦(🌽)，一(🛐)个(🎏)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(👆)义；最喜欢的镜头，还是阿(🏽)尔·帕西(🕒)诺(🏽)杀死德(🎬)·(🧒)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(👗)—他干掉(🈷)敌人，失去知己(🍉)，不得不孤独下去。

看(🥗)这样一(🛄)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🚽)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🍜)脱他们身上那些男(⛰)人一样都有的脆弱。而迈(🥞)克尔·曼在这(🙋)部(🍭)电影里，把这些男(🔋)人心中的弱体现(🧔)得这样细致入(📐)微，他很了解优秀(〰)到(🏓)顶点的男人们是怎(🍦)样(🥝)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🎠)电影肯(🖕)定不有什么好效果，因为(🥓)迈克尔(🎐)·曼不(📍)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(📸)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(👏)克尔·曼安排的那些摇(🤦)滚(📀)乐和管(🚎)弦配乐，情绪和影(🏜)片中男人们(🍺)最后的下场一样沮丧(🍛)到极点。