电视剧《家》故事梗概(🗂)：

高家(👞)是一个三代同堂(⛲)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🍐)四个儿子，长(💡)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🙆)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(Ⓜ)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🔷)决定，娶了素(🏋)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(🍷)，按祖(⛳)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(㊙)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🕰)齐射向他。为了维护高家的形(📽)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🤬)种息事宁人的态(😞)度，看在个性冲动的三弟觉慧(🛅)眼里，很不以为然，生气(⏯)大哥太过懦弱，觉(🈁)新有口难言。

匆匆两年(👑)，有了儿子海(🖤)臣(😻)的觉新，和妻子瑞珏从(☔)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🦔)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🏷)因病过(🕛)世。钱姨妈见女儿日子(🃏)过不(🍄)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(♟)光地离开(🥁)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(😧)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(😪)愧对瑞珏，又放不下梅(🥞)芬，内心(😔)煎熬不(✡)已，终于压(😲)抑不(🌎)住地向(🏜)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🈳)新守住这个秘密(🥋)。

觉民和觉慧亦心(🏕)有(🗜)所属，但大哥觉(⛱)新和梅表(🍽)姐(♐)的(🎵)例子，却让(🚗)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🍷)儿琴，彼此互(💴)有好感，低调地(💀)交往(📃)着。觉慧和丫头鸣凤，从小(📼)一起长大，渐生(🆔)情(🖌)愫，背地里偷偷(🥟)来往。然身份和阶级(🔳)的差异，使鸣凤对(🕘)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🌏)字，经常给与打(🏧)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很(💪)快就破碎了。冯老爷(😣)看上鸣凤(🌺)，老太爷为了(🐶)还老(👛)朋友一个人情，答应让鸣(♓)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(➖)慧，又怕拖累觉慧，几(🌟)番挣扎(🔫)，最终还是没有开口。就在被(📨)送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🔜)殉情。

鸣凤的死，让(👘)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(🛰)说下留了下来。然一波未平，一波又起(🚇)。尚未走出鸣凤(🕍)自(🧗)杀身亡的阴影(💄)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🚤)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想(🍆)把侄孙女(😟)许给觉民，老(📋)太(😎)爷一口答应。觉(🛹)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(⭕)回来，婚(😼)事如期举行。觉新求助觉(🐕)慧(🥋)，觉慧坚持不(🕍)肯(🕢)说出觉民的去(🎢)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(💼)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(💼)心疼觉新，却爱莫(😍)能助(🍑)。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🖐)公馆，还(☝)欠下一(🍤)大(🍎)笔债。东窗事发，老太爷气坏了(⏬)，一病不起(🏙)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🌖)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🔓)告诉觉民(👎)。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🌄)正(🍌)好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🤰)离析。各房的矛盾浮上台(🎶)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(👂)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去(🖇)了觉新挚爱的两(🎗)个女人，他终于清醒(😂)过来，不再(🔢)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🔈)有他留(🉐)下来(🛋)，觉慧(🔟)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(💽)顾之忧地继续学业。觉慧(👾)动容，担心(🐋)觉新日(🐂)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🥓)徒，他做不了的事，就让觉(🍒)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(😠)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(✴)”。遥望码头上(♿)送(🏒)行的(🚃)大哥，依稀言犹(🍬)在耳：“三弟，你一定(🅾)要努力，帮(🖥)大哥(🙎)争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🐞)疚。我对于巴金和他(🛠)的作品，了解的只是(🙅)大(🎃)概(💭)框架，没有认(🏹)真读过他的任何一(🍶)部作品，感觉似乎是对中国(🗺)文化的(💍)一种不敬。在(⛸)看了(🕞)电视剧《家》后，一度萌生想(🦕)要(👋)购买及认真阅(⛪)读《家》的想(⛹)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(✏)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🈸)个时代太远了。

打消了看书的念(🔤)头(👁)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🧠)是很不错的。由于是根据原著(🏅)改(🐛)编，虽然在故事叙述及中心立(🈴)意(👢)上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🥜)电视剧的胡编(🦑)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🕤)算是近来很(🚾)不错的一(👃)部电(🚔)视剧。在剧集(🚆)的后半(👴)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🥊)还(🏖)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(👵)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(✉)的懦弱服从都是可以被理解的(🥉)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🏮)去满是沧(🈴)桑，背负着沉重的压力(🔀)，心中有的(😳)只剩无(😵)奈、绝望和遗憾(🔋)。他是个没有希望的(📮)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(📦)。

新(🗼)版电视剧《家》介(🎙)绍

觉新——黄磊(🤣)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——(🎊)陆毅

新版《家》强调(🔼)爱情(👠)

该剧被(💶)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🍴)过《别了温(🥓)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(💄)次重(🚐)拍最大的特(🐐)点是把原著中反封建(⌛)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🧚)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(📏)时的年轻人努力冲破(🔘)旧思(📏)想，然而如(👊)果完全按照巴老原来(✒)的反封建主题进(📊)行(⬛)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🔈)新版《家》是一部符合现代人(🌂)审美方式的情感大戏(💡)。”比如原(😵)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🤝)长跪不起、在家(🌴)中大闹。觉新与梅表(🐃)姐各自成家后(💙)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(😵)大胆拥抱(🍛)的戏。

新(⏹)版《家》以(🚓)觉(🤓)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🧀)故事主线，原著(❓)中心人物(🎭)觉慧(🈶)要冲(🛸)破旧势力(⏸)束缚的(😗)内容则(🚅)被(🤱)淡化，强调他与鸣凤(🚿)的爱情。把文学名著改编成影视(🍰)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(😫)原著基础上的适度改写；还有一些改编作(⛎)品，只借用原著的某些(😛)内容，更(🏃)多的是随心所欲的再度创作。

巴金生(😒)前曾表示，他写《家》是要向(🗃)一个垂死的制度发出控诉，宣布一(📗)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(🛎)中反封建的内容，把(💶)爱情戏(😀)推到最重要的位置。这不(🍹)能不说是(📵)一种(🎾)折中的办法，以爱情这个(🏘)更符合现代人情(😵)感的(🧚)表达方式呈(🚱)现，目(👇)的就是要(🎒)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(🌨)是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(🍑)

长篇小说(🐭)《家》是(😓)中(😗)国现代著名作家巴金的(🗓)代表作。

1931年(👹)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(🛠)经验——封建家庭的(🗃)生活。他以自(🤹)己的家庭为素材，创作了揭(💼)露封建家庭罪恶、展示封(🌎)建家庭制度(🍀)衰败(🙉)崩(🧣)溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(🍙)实主义笔触，刻画了高公(🗓)馆封建家长们(👏)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🐈)无耻。高老爷即是其中最典(💣)型的代(🗻)表(🌬)。他是这个封建家族最高的统治(🌃)者，以不许置疑的绝对权力(🥨)，维(🏖)护封建礼(🙌)教和家庭制度，扼杀(🧑)年轻一代的(😡)青春、爱情(㊙)与生(🌷)命。然而，他所卫(⏰)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(🤹)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🥞)有简单地指向(💵)这个人物的恶德恶行，而是深(🐃)入鞭(😢)挞这个人物所代表(📃)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(🥧)临死前(💜)破(🐮)例对觉慧表示的宽厚(🕦)，就(📚)是相当深刻的一笔(🎂)；表(🏘)明作者即使是对(🥣)反面人物，也没(🎎)有简单化，而是努(📚)力展示其性格的多面(🎞)复杂(🆓)性。

《家》的主要情节，是由觉新(🚯)与梅、瑞珏、觉民与(👻)琴、觉慧与鸣风(💢)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(☝)事各有各的结局。觉新，这个封建(😉)家庭和礼教(🧜)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🕳)包括他(🎟)本人在(😯)内的(🙍)青年一代的残害，又(🚄)不能不担负起封建家庭的长子责(🏇)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(✝)揖主(🏠)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🚊)爱情。他时时处于思想与(👐)行动(🦈)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🔟)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(⏬)照着表现(🐚)的。觉慧是(🈳)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🚛)人青春和幸福的坟墓”，他不肯(👌)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🐇)庭，勇敢地追求新的(🔱)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🔯)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(🖱)望，我无论正在(🏨)什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(📡)和理想(🖨)，主要(🎎)寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(🆑)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🛰)中篇）。它是在一九三(😠)一(🚬)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🍥)的时候用了《激流》的名(✨)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(🕺)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🐦)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🍂)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🎗)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🏤)惨痛的回忆到现在还是异常鲜(💙)明。在(🕳)我还是一个孩子的时(😵)候，我(🗞)就常常被逼(🛺)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(📅)痛苦，但同时(💊)它又充(🏤)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(⭕)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(👞)哥面前(🕘)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🕢)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(⛩)来。所以我在一九三七年写(🍆)的一篇“代(🗒)序”里大胆地说：“我要(🧙)向(🍒)一(🍗)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(🏀)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(🐚)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🌬)后中国社会剧烈和巨(😆)大的变革，从家族本位社会向个(🤸)人(👽)和国(🗝)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(🚌)从休戚(🦐)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(🕢)的(🙌)安乐窝，在(🦑)新时代的风(🌈)暴里则成了牢笼(👹))挣脱(🔽)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(💢)型人物和典(🎵)型故事。这一大变革到今天已临末期(🧀)，但是还没有完全过去(💣)，因此这部书的火焰还没有熄(📲)灭，许(🙀)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑(💺)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(✉)上往上海的船，望(🏕)着一江东去的秋水，他写(📝)道：

“这(👭)水，这可祝福的水啊(🎰)，它会把他(🏠)从住了十(🕳)八年的家带到那未知的城市(❔)和未(🎀)知(📖)的人群中间去(🎬)。”

这一开头(💮)一结尾，颇(😅)有艺术(🎡)匠心(🔭)，在读完全书之后，使人(🏍)不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(🎊)力在左列几点：(🔦)

(一)作者抓住了那(🏰)个变革时代的焦(🚘)点，抓住在变革中旧和新的人(⛳)物典型，同时用一连串(☕)的(🐕)典型(🌳)冲(🚮)突事件，表达(⛺)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(💠)首长歌。换个方式说，《家》的角色、(⛪)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🔻)于整体的结构完整，遂使部(🐲)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(🦓)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🚘)有一个文学以外的目标(⏮)，巴金也未能免(🌡)俗，但(🏥)是《家》是为(🍔)纪(💖)念他大哥写的，他必须放下(💣)自己的“目的”，尽量接近真实(💕)。因此成为(🤒)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一(🏦)九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🔫)道(🚵)：

我始终记住：青春是美丽(🤭)的东西，而且(🍶)这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(👿)切的作品中都满溢(🐹)着(🛴)纯洁的青春气息。《家》尤(👋)其浓厚。这种气息(😴)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🔀)感到是(👫)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🥙)，是自然(🕚)的天吁(➿)。这不(🗞)是(🎲)艺术，而是天赋(🤪)。如他所说：“永生在青春(🔣)的原野”。

(四)巴金在(🀄)一九三(💣)一年四月写的《激流》总序，短(💪)短(🎿)只有一千字，具有同样意思的话重复(🈸)了三次：(1)：(🖖)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🏧)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🙋)…”。他在其它作品中，和作品的序言(🎋)或后记中，无数次的重(🔗)复(🕰)类似的话。读(😌)者或(🆓)许(🏵)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🆓)得深，恨得浅(♒)，爱(🤼)得如火烧，恨得如雪融的人(🔼)。换言之，他爱得认真，恨(🏤)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(💭)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(🍆)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🧢)人记起“哀而不伤(🖋)、怨而有怒(🕟)”那两句话，《家》具有这两种恰到好(😵)处之美。