从前有(🛀)个人对(🍑)我说，别要任(💢)何附属(🦖)品，在(🖨)你的生命中，不(💋)应该有任何你不能在(🐀)三十秒(🕥)内抛弃的东(💂)西。

——(🐶)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(🥉)警察，他就是一个贼。他说(🛵)：我不能任由你们纵横霸道我终将为(😸)你们送葬。他说(📄)：我一定等到最后。

两个男(💥)人的故事是不乏(🚖)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(⛩)决一死战。

电影中，劫匪之(🔍)一基斯的(🐚)妻子(📚)被警察拘禁变成诱饵(🌟)，当基斯看见(🗄)阁楼妻子，他(⚾)的爱人却含着泪(🍗)摆了摆手让他(🤖)赶快走，那一(🥨)刻基斯那种放不下的神(🌩)情让人过目难忘。

有(🔥)一种男(🥊)人，宁可(😆)忍(🆖)耐野火把心烧焦，也不会让火星(🥔)溅到情人的发梢。

有一种男人，心(📌)里藏着一个重洋(🕺)，流出来，却只有(🔻)两(♑)颗泪珠！

陌路(🖌)影视提供

看了(😵)第(📃)三(🌸)遍《盗火线》。这一遍看(🐭)过，情绪低(✝)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🕷)一在洛杉矶的灯(⛰)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(🔔)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(👾)绩辉(💳)煌的电视(🏺)剧《迈阿密风(🌒)云》来改编成(🚇)电影，也没可能哪怕只(🎬)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(✋)意识(📍)到，他在不经(☔)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🐗)情(🏎)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(🚰)，当时没有见识过(🐭)很多枪战动(🚚)作场面的我看(🕡)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(⏭)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🛤)课程。那著(🔦)名的七分钟枪战里(💽)，两方(🚱)人(😾)马的站位(👨)、掩护、救助、冲锋等等(📞)动作精确到无可挑剔。震动感观的(🕙)力度(😜)就(💈)从这些真实感中体现，没有花招(😰)。迈克尔·曼的(👾)暴力很(🚇)干净，除非必要(🛃)，否(🤼)则很少见到用血(👖)流四(🖌)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🏺)，但意识到(📛)这电影的(❗)重点压根不在动作，两场抢劫的动(🔲)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(Ⓜ)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🏷)朋友之间和警(🙊)察(📯)同事之间的家庭聚会等(💜)等场景。这部电影(🔧)并不像(❇)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能(🙇)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🧛)成功告终，因为电影(🗻)一开始那个不守(🤲)规矩(📱)杀掉(🕶)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(🚛)的失败的伏(🙄)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(🚭)，都带来各种麻烦，这伙劫(🕤)匪(🐉)注定不是那(🥓)种设计出来的仿佛可(🚐)以(🚥)控制一切的劫匪伙盗(🚽)贼，诸如十一罗汉或者特工(🦓)杰森·伯恩或者纽约(㊗)警察约翰(🦗)·(💎)麦克兰，这也(🍚)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(💆)们(🍆)更像是梅尔维尔《红圈(🌕)》里面的钻石大盗，虽然极专(💬)业，但最终(⏹)没能够逃脱败落警(👁)察枪口的下场。这是他们(♓)的命，迈克尔·曼(🕥)一开始就安排好了(🍧)，在这种命里挣扎，才能(🚴)看得出这些男人的质地(🚡)。

最(🍓)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(⛹)后(✳)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🛠)你抓起来”，然后伸出(🚓)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🚛)死(🖍)掉，然后泪水慢慢填(🗽)满眼眶，这个时候，关于动作戏(🌶)的热(🏤)血沸腾和激动早(🤲)没了踪影。

此(🔓)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(🐫)家伙(👉)都演得咄咄逼(🤓)人，并且(🛒)没有谁能(😼)够抢了另一个人的(🐼)戏。

这回(📏)看，各种细节在眼前(🏔)再次浮(🆕)现，但这帮男(🎩)人们刚强勇(🐚)猛的(💄)一面隐到(🌠)背后，婚姻危(🖥)机也不那么清(🛳)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个(🍠)男人，不论是主要(🐞)角色还是(😸)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🎺)挥手下的时候，都表现(❣)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🍱)的动机，他(⬇)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(👦)在她的沙发上，在(🥤)她前夫的荒谬的后(🐩)现(🍐)代设计的(🕙)房屋里，但是你不准看我(🍨)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(😹)势震得坐立(📨)不安，畏缩得像要(✍)掐死自己。

文(🤷)森特内心的弱，在于无(🔂)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🙋)成功还是失败，背后都是一桩桩命(🧗)案，一具具尸体(🌺)，一个个变态，他不能(🎧)跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(🕍)，电影里出现(💡)的，已经是他(🛴)第三(😀)任老(🕑)婆。他老婆希(🎑)望他能像一个正常的公(😀)务员一样上下班，然(🥠)后“分享”一下一(🐣)天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要(🚹)对(🧙)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🈶)自己的(🧕)婴儿放到了微波(🛍)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🕒)吧，我们来分享。”老(🍂)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🔼)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🌍)的敏(🛺)感”，让工作包围自己(🤗)。

他没有(🐞)办法把工作和感情处(🚍)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(🤒)优秀探员，他放弃的总是家(🐃)庭，他对他那台小电视机甚至更(🔚)亲近(🎧)一些，因(♈)为回到(🍢)家，它不能对老婆诉(✉)苦，却只能打开这台电视。文森特把(🐅)因为家庭生活从来(👡)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(😢)着老(🔜)婆(🔒)，传呼机响了(🔎)，他看了(🐏)一眼，这(🍘)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🎋)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(⛹)样(💜)强大，但他更讲究秩序，说(🕎)话不带那么大情绪但掷地(🚺)有声，他衣服从来都很整洁，他(🔇)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🏮)了看追过来的文(💧)森特，只能放弃这段感(🐅)情，怎么不逞英(🧠)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(🧘)身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(👵)仇而不(🍎)是带着心爱的人直接保(🥊)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(♎)则的劫匪。因为他明白自己(👔)是个什么，在餐馆拒绝(🏮)文(🍹)森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🐢)做我(📴)最擅长的，去抢劫，你(🏮)做你最擅长的(💦)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(😍)了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(⛅)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(🍺)也需要在必(🍙)要的时(🥙)候(🎹)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(🆑)格鲁的脑袋狠狠砸(🎎)在桌子上，并且要在饭店外面干(♏)掉这个家(🗓)伙，但没有得手(🔽)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚(〰)子里。在投资公司(🏯)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(👬)狠话：“电(🐃)话(🌥)那头听我(🤝)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(😖)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(📛)自己(😔)起初并不愿意承认，在邂(🏑)逅女孩伊迪的(⛎)时候(👯)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(😝)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🗿)荡的房间里除了沙发(⛏)没有任何家具，这些(👻)场(🚪)景的美术(🚯)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🏮)后他悄悄离(🖐)去，很久没再联系，在(😃)朋(🍷)友(🤕)之间(🕎)的家庭聚会上，发现只有自己还没成(🖨)家，有些黯然神伤，他突然明(♊)白(🌡)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(❓)带水，不拖家带口，遇到事情可以(🏝)随(🔀)即(👌)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🕹)不是个铁(🎷)人，一个人的日子过久了(🥚)，并不会逐渐麻木(🎗)，而是(💀)会越来越强(🔝)烈(🌞)地期盼一份感情，可(🏔)以让自(📱)己心(🛃)里最弱的(🖌)地方可以依靠——男人有时候当(😶)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(⬅)少文森特还结(👆)过三次(⏭)婚。在咖啡馆对(🔝)话的时候，文森特问：“这(🤥)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(⏪)什么？(⛏)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不(🥘)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪(🧔)“开自己的(😵)设计公司”，做个普(🧦)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🙋)斯(🧛)，这个尼(🏝)尔最亲密的朋友(🌕)，他对于(🖱)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🈹)炸药，能与尼(💊)尔配合(🈂)在(🌶)枪(🖌)战(⛸)中互相掩护。他很大男人，对(🥊)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(👽)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🐡)虽然因(😉)为他的赌钱和(😂)脾气而(📌)出轨，但仍然深爱他，她只在阳(😣)台上悄悄(🉐)动(🛅)了(🏾)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(🚞)有埋伏的警察，于是(🙂)沉稳地离开。他(🌇)的弱(💬)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(👡)走。”伤刚好一点，他就开车离开(🥠)了保护人的(🏵)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🌇)笑(🐗)容凝固在(💉)脸(🎦)上，随即含泪离开(👇)。

在(🙃)抢银行(🤹)的过程中，被临时(🏸)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出(🎂)他的苦闷。他出狱后被(🚛)介绍到一件餐馆工(🚪)作，餐馆老板却像在使唤奴隶(⚡)。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🤟)自(🚉)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🛢)要哭。但是他无法忍(📽)受饭(📕)店老板一(🌑)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(🎺)到他的时候，他决定放弃这份狗(😫)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(🏑)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(🚀)而(🥝)泄(🔡)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🤧)自己，首先问的是自己的老婆怎么样(😑)了，尼(🗽)尔说她死了，他小声(🍎)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🎠)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(👨)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不(🐛)是极度(🙃)紧凑和紧(🕌)张的剧(🕯)本，才让男(🍖)人们在一部表面看上去极硬(🐿)派(😂)的电影里显(😨)示出如此丰富的质(🚤)地。电影中，他们(📳)几乎都有流过或者要(🆔)流(🍀)眼泪的时候，那时他们心(⤴)里(🦌)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(😒)影(⭕)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(🔇)同样“heat”、但道路不同的男人之间(🤾)惺惺相惜却绝(🚿)无(📰)可能成为(🏟)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🚎)在咖(🐳)啡馆里谈(✡)论各自(🐸)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🦄)·尼罗(🕙)之后(❔)，那双(😿)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人(🍚)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(📎)劫的电影，却想到这些，大概(🕹)说明，我没有这些男人的强悍和智(🔛)慧，但确凿有(🤥)着并且无(👲)法摆脱他们身上(🥝)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🕍)在这部电影里，把这些(🏴)男(🗑)人心中的弱体现(🛋)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(👊)人们是(🥥)怎样(🌡)的。当初巩俐阿姨出演《迈(🧡)阿密(🍇)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为(💣)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗(🍧)火线》的原声音乐敲(🎫)文章，不小心发现(🎆)，迈克尔·(😬)曼安排的那(🍔)些(🎠)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🌹)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。