从前有个人对我说，别要任(🏺)何(👄)附属品(🍖)，在你的(🥪)生命中，不应该有任何你不能在(🍓)三十秒内抛弃的东西。

——(🌵)《盗火线》

警察与贼天生就是一(🤒)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任(🦕)由(🚍)你们(🤺)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(🕗)不同的使命，这让他们只能各走各(🌰)的，然后决一(📅)死战。

电(🌛)影中，劫匪之(🚢)一基斯的妻子被警察拘禁变(🐣)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🕹)却含着泪摆了摆(🎶)手让他赶快走，那一刻基(🍜)斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🤬)男人，宁可忍耐野火(➗)把心烧焦，也不(🛳)会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供(🦃)

看了第三遍(👲)《盗火线》。这一(📄)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(🚖)过，就惹得心里一阵(👑)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🍽)乎都有这样的城(😽)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(⏮)·曼(😏)想(🍷)超越这(👈)部(🧐)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🎙)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🔣)接近《盗火线》的水平。很可能他(⏺)自己都(📆)没有(🏵)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(👋)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(📆)来的爽快，当时没有见(⤴)识过(🌀)很多枪战动作场面的我看得很激动(🚅)。迈克(🦅)尔·曼属于技(🚣)术精(🆗)巧(🌰)型的(🔭)导演，动(🦕)作戏极注重细节(🚭)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(🔃)站位、掩护、(🥝)救助、冲锋(♟)等等动作(🥊)精(❗)确到无可挑剔。震动感观的力度(😹)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🌖)力很(🐽)干净，除非必要，否则(🐉)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(🏉)地(🔝)方依旧(🚲)很爽，但意识到(❎)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(🏔)的动作戏(📛)，加起来一共不会(🍷)超过15分钟(📛)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🙌)都不像一(⛪)部精彩(👵)的警匪片(🌊)，有着一直不断甚至絮叨的对(🔥)白，冗长且细琐的枝(⛸)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(😥)物克里斯(🤲)一团糟的(🚺)婚姻生活，劫匪朋友(🏠)之间和警察同事之(🔃)间的家(🗓)庭(🎭)聚会等等场景。这部电影并不(🚖)像一(♍)般商(💚)业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🏢)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(⛵)影一(📺)开始那(🌱)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(🕗)了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(💻)烦，这伙劫(😙)匪注定不是那种(🕎)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(😪)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🔁)约翰·麦克兰，这也不是什(💪)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🏆)尔《红(🕟)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(⤵)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🎾)始(🗒)就安排好(🌡)了，在这种命里挣扎，才能(📲)看得出(🐟)这些男人的质地。

最重(🈴)要的(🌮)是，看到(🍓)了(🤝)两个男人间作为(⚡)对手但互相尊重的友(🛏)谊(🔇)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(📢)句：(👇)“我说过不会让你抓起(💙)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(📀)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(🔮)慢填满眼眶，这(🗻)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(💽)两条道上最优秀的两(🌄)个家伙都(🚸)演得咄咄逼人(🔳)，并且没有谁(🕯)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🍡)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(👟)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起(➗)眼的配(🦀)角，他们心中(🤩)那(🌚)一(🚉)点点柔(😲)软(⏯)的(🌱)地(🚫)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双(😂)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(💌)短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🚤)，他能很快看出(❤)敌人的动机，他说话大(⭐)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🥜)包括对对老(👇)婆请回家来的(😣)情人也一样大吼：“你可以(👨)搞我老婆因为她请(🏊)你来，你可(🕉)以坐在她的沙发上，在她前夫(🔩)的荒谬的后现代设计(👇)的房屋里，但是你不准看我(🎚)的电视机！”最后(🐊)一句话声(😶)音猛地扬起来(😼)，眼瞪(🚑)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🚭)自己。

文森特内心的弱(🛋)，在于无法和亲人分享(🚮)自己工作的成功或失(🕙)败，因(🥉)为不管成功还是失败，背后(💍)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(👸)婚姻，电影(🚹)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(✈)班，然后“分享”一下一(🐵)天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(🦆)“在场”的，文森特(🏕)怒了：“我难道要在下班(🙃)的时候要对你说，哦(💗)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(🔒)里烤(🍲)了，就因(🐉)为这婴儿太闹。来(🗜)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(👱)根发痒，只说“你其(🐬)实每(⚪)天跟你的(🕐)那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🧞)作包围自己。

他(🚮)没有办法把工作和感情处理妥当(🔉)，因为(🎸)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他(🏅)那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(🙂)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(📎)为家庭生活从来不和(🏚)谐而(📤)伤心割腕的继女救出来，在医院(👇)搂着老婆，传呼机响了，他(👭)看了一眼，这回没有立即起(👝)身，只说要留下来陪着。但老婆还(💅)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(❣)特一样强大(🌌)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(👓)绪但掷地有声，他衣(🛀)服从来都很整洁，他讲究原(🌩)则、有(🔺)仇必报，在影片(🐀)最(🚇)后，他看了看自己心爱的(🆓)女(🎰)人，看(📆)了看(🍙)追过来的文森特，只能放(🖐)弃(🚐)这段感情，怎么不逞英雄，开上(🔈)车撞将出(❌)去？他是个有原则的(🎁)贼，他(🐮)需(🥎)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🍱)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🧥)的(✍)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(🌴)特让他不要抢(🤳)劫的劝(📄)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🙀)得进退，在行(🏏)动中听到了远(🦏)处车内的一点声响，立即警惕起来并(🚼)且放(🌱)弃了行(🌼)动(🌤)；他乐意照顾朋(🏓)友(🕶)的一切，像个大家长，甚至帮助摆(🦉)兄弟的老婆出(👊)轨这类家务(🕰)事。当然，他也需要在(🤵)必要的时候心狠手(⤴)辣，文格鲁没有原则地杀了(🅰)人(🥒)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(🧘)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🧕)外面干掉这个家伙，但(⏬)没有得手。但最后还(🆘)是把几颗(🕧)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(🚨)废纸耍了他之后，他拿(💉)起电(🏊)话打过去，撂下狠话：(🚧)“电(🐕)话那头听我说话的，已经是个(🚗)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从(🌏)分享的孤独。他自己起初并不愿意(✊)承认，在(👫)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🥣)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🥖)发没有任何家具，这(🖍)些(📐)场(🏽)景的(🥇)美术设计完全符合他孤独(🤽)的心境。遇到伊迪之(🐄)后他悄悄离去，很久没再联(🙎)系，在朋友之间的(🚨)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(💞)明(💯)白，其实自己急切要一(❄)份感情寄(🗑)托，于是起身(🐇)，给伊(📒)迪(🗿)打电话，并且开始计(🐬)划远走(📜)。其实他心理明白，做一个专业的(⛎)罪犯，最好很“干(🦋)净”，不拖泥(🕑)带水(🐰)，不拖家(🈂)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🗳)不是个铁人，一(🍑)个人的日子过久了，并(📑)不会逐渐麻木，而(🕦)是会(🌂)越来越强烈地期盼(🛺)一(🆕)份感情，可以让自己心里最弱的地(🕡)方可以依靠——男人有时候当然也需要依(🐎)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🖋)三(❕)次婚。在咖(🏢)啡馆(🍛)对话的时候，文(🛹)森特问：“这样来说，你(😺)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🤧)BarbeQ和球(🆗)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(🥈)地(🤔)要带着伊迪一(🈸)起逃走并给伊迪“开自己的设计(🏨)公司(🌏)”，做个(📹)普(🎊)通人。这就是这个大男人没(🎉)法解决的(🍍)矛盾，他的弱。

克里斯(👵)，这个尼(🎍)尔最亲密的(📰)朋友，他对于抢(🍺)劫的各种技(🌹)艺精湛，能用普通材料制作炸开(👿)运钞(❓)车(🦀)的装(😘)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(㊗)相掩护。他(❤)很大男人，对老婆莎琳(🐹)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🆙)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(👭)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🤭)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(😤)他，她只在阳台上悄(🐘)悄动了一下手掌，克里斯(👢)就清楚阳(🐹)台后面有埋(🔔)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🌲)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(👝)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(👺)开车离开(📆)了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见(🐸)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🥋)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过(🚲)程中(🐝)，被(😫)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🌴)极少，死的很(🏑)快，但关(👠)于他的几个场(🤥)景中(🔨)，我们清(🍎)晰地看出他(🎍)的苦闷。他出(🕢)狱(🍭)后被介绍到(🈶)一件(🥓)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并(🐵)不嫌弃他，他觉得(🥍)自己很没用，女友(🎽)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🆔)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(🎺)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(😩)份狗屎工作，入了伙(🛵)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(✌)质(🍣)问自己，首先问的是自己的(🔽)老婆怎么样了，尼尔说她死了(🥍)，他小声呜呻吟(🚕)了一下，表情极痛(😥)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🎄)的，并(🏢)非他自己遭毒打而泄(👮)密(🕢)，女人也这是(😀)这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(💷)男人们在一部表面看上去极硬派的(🍕)电影里显示(🤢)出如此丰富的质地。电影(🈴)中，他们几乎(📗)都(🎽)有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🎑)们心里最弱的地方被(🌜)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🌾)点，两个同样(👨)“heat”、但道(😋)路不同(🤩)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🌬)朋友的友谊；最喜欢的场景，还(❣)是阿尔·帕(📋)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🔀)的(🔺)梦，一(❇)个梦见(📡)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🐐)，然后讨论梦(🚾)的含义；最喜欢的镜(😾)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(😒)的眼睛—(🐲)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🛡)去。

看这样一部通(🔰)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(📂)，却想到这些(🍗)，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🎥)并且无法摆脱他们身上那些男人一(🎅)样都有的脆弱。而迈(🔓)克尔·曼在这(⏯)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🚂)细(👞)致入微，他很了(🚀)解优(🥔)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🌵)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(⏫)外，听着(🔅)《盗火线(⭐)》的原声音乐(🛬)敲文章，不(🦃)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🔨)滚乐(🍷)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(🕠)的下场一样沮丧到极点。