从前有(🤪)个人对我说(🚨)，别要任何附属品，在(😭)你的生命中，不应该有任何(🌍)你不能在三十秒内抛弃的东(🌀)西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🍤)就是一对冤家，而他就是一个(🐳)警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(♉)我终将为你们送葬。他说：我一定(🚝)等到最后。

两个(🏉)男人的故事是不乏温暖的(🔓)。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(⌚)追逐的游戏，天生注定他们就背负(🎠)了不同(🏉)的使命(🍖)，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🎨)。

电影中，劫匪之(🚷)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(📪)含着泪摆了摆手让(🎊)他(⌚)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(✳)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人(👢)，心里藏着(🚤)一个重洋，流出来，却(🔛)只(💳)有两(💙)颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🎩)第三遍《盗火线》。这一(🥅)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🕺)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(🎖)，就(🎋)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🙇)子，太难了，即便(⚫)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(🐏)怕只有七分接近《盗火线(🕧)》的水平。很(♟)可能他自己都没有(🤧)意识(🚂)到(🐁)，他在不经意间他给《盗(🚹)火线》赋予了(🎭)多(🚻)少细节与情感。

第一(🌤)遍(🧤)看盗火线(🍥)的时候，是在几年前，那时看到的是技(🏁)术给人带来的爽快，当时没有见(🆚)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(✝)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战(➿)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站(🎠)位、掩护、(🎲)救助、冲锋(👝)等等动作精确到无(♐)可(💭)挑剔。震动感观的力(🚨)度(🔈)就从(🚁)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🥉)，除非必要，否则很(🍙)少(💚)见到(🏃)用血流四溅来(🗽)增加效(🥚)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(🙏)根不在(👜)动作，两场抢劫的动(🏟)作戏，加(🏍)起来(🔇)一共不会超过15分钟，而这是一部(🛩)长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(👪)白，冗长且细琐(🌍)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🐜)物克里斯一团糟的婚(💉)姻生活，劫匪朋友(🚑)之间和警察同事(⏰)之间的家庭聚会等(💠)等场景。这部电影并不像一(🎂)般(🥗)商业片那(🔣)样(🔱)将劫(🕤)匪或者警察之(☔)中某一(🗼)方设计成全能。虽然(🛏)是极(🍑)专(📟)业的劫匪，但(🤵)两次抢(🙅)劫，都不以成功(🥔)告终(❓)，因为电影(🧟)一开始(🤟)那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🍲)格鲁，埋下了最大的失(👔)败(🌵)的伏笔。到了中间(🤕)，文格鲁(📩)的报(🕯)复、逃跑线(🤐)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(😒)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(📸)特工杰森(👷)·伯恩或者纽约警(😋)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🕋)像是梅尔(🏄)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(🎒)业，但最(🥐)终没能够逃脱(😴)败落警(🐽)察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🦋)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🏇)这些男人的质地。

最重要(⏪)的是(🚳)，看到了两个男人(🐍)间作为对手但互相尊重的(📱)友谊。影片最后，德尼罗(👰)中枪，然后说了一句：“我说过不(🎻)会(📚)让你抓起来”，然后伸出手(🍥)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🧙)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(🥒)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🎟)热血沸腾和激动早没了踪影。

此(🕡)外还有帕西诺和德尼罗(🐳)入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🤵)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(🐵)另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🎹)猛的(🐎)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个(🔖)男人，不(🧝)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(🎍)软的地方，奇怪地凸(⚪)显出来。

阿尔·帕(✉)西诺警探文森特一(🎍)直(🧘)双眼(⚡)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(🦒)现出思维的(🍸)极(🕊)度清晰(🤝)与迅速，他能够短(🥞)时间内观察完现场并(🎁)对(🤼)手下们分派任务，他能很快看出敌(😰)人的(🤐)动机，他说(🚺)话大(🏴)声，对线人，对罪犯从来都用一(🤷)股狠劲儿，甚至包(❣)括对对老婆(🔎)请回家来的(🏡)情人也一(🕒)样大(🔰)吼：(✂)“你可以搞我老婆因为她请你(😕)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(👥)荒谬的后现代设计的房(🔇)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🏼)人被他的气势(💠)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🚚)自己工作的成功或(🔯)失败，因为不管成(📣)功还是失败，背(🎟)后都是一(🚴)桩桩命案，一具(🍾)具尸体，一个(🎌)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🤹)现的，已经是他第三任老婆(👚)。他老婆希望他能(📙)像一个(🈁)正常的公务(🐭)员一样上下班，然后(🚧)“分享”一下一天的工作(🏨)，至少这表明他在这(🥝)段该死(🆙)的家庭生活中是“在(📑)场”的，文森特怒了：“我难道(🍿)要在下班的时候(📴)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🏇)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🧛)享。”老婆(😫)听了这话很(🕟)无奈并且牙根发痒，只(💈)说“你其实每天(💌)跟你的那些尸体生活在一(🍐)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🕙)里，“让这些保持我办案的敏(😠)感(🙈)”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(⚽)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(😅)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(👄)，因为回到家，它(🔪)不能对老婆诉苦，却只能(💓)打(🛬)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(🌀)出来，在医院搂着老婆，传(🏤)呼机(👟)响了(👏)，他(🥄)看了一眼(😌)，这回(🚢)没有立即起身，只说(🖍)要留下(🔃)来陪着。但(🎙)老婆还是了解这个工作狂，叫他(🏺)去工作(👲)，文森特起身(💻)，下楼(🍈)梯赶去现场的速度(♊)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(✋)和文森特一样强(🤯)大，但他更讲究秩序，说话不带那(🍫)么大情绪但掷地(🛬)有声，他衣服(😃)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(⚫)，在(🙀)影片最后，他看了看自己(🛰)心爱的(🈯)女(⏩)人，看了看追过来(🍦)的文森特(🐈)，只能放弃这段感情，怎(🍪)么不逞英(🍻)雄，开上车撞将出(🍂)去？他是个有(🚺)原则的贼，他需要脱身。他拐下(📷)高速公路(🍓)决定找文格鲁报仇而不(🆗)是带着心(🥁)爱的人直接保险的远走(🐚)，就说明(📢)了他是个专业的，讲规则的劫(🦐)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🌳)做我最擅长的，去抢劫，你做(♎)你最擅长的(🎾)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(👛)一点声响，立即警(❗)惕起来并且放弃(🙌)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(🔅)这(🏜)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(⚽)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(✝)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(💽)，并(✏)且要在饭店外面(🖐)干掉这个家伙，但(🕵)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🐺)。在投资公司老板用(🕷)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🈸)听(🍙)我说(🧑)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(🐡)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🦖)的地方(🍓)，靠着无尽的大海，空(🚖)荡荡的(🦗)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美(♌)术(😱)设计完全符合他(📿)孤独(🚴)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(📚)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(📤)。其实他心理明(🥄)白，做一个专业的罪犯，最好(🕞)很“干净”，不拖泥(🆘)带水(🛴)，不拖家带口，遇(🌂)到事情(👝)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🛑)个男人而不是个铁(👩)人，一个人(👁)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(🥖)——男人(😸)有时候当然也需(➖)要依靠的。这(😮)是尼尔比文(🍟)森特(🏔)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(⬇)特(🔳)问：“这样来说(🛋)，你(🏪)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🤴)：“那(🐚)他妈是什么？(♍)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🏝)走并(🥌)给伊迪“开自己(🗺)的设计公(🍯)司”，做个普通(🥐)人。这就是这个大男人没法解决的矛(🚬)盾(🥅)，他的弱。

克里(🎹)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(💹)普通材料制(📠)作炸开运(🍀)钞(🐦)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(🕺)合在枪战中(〰)互相掩(🔉)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(👓)不剩几个子儿。他(👃)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🍣)为他的老(🦏)婆(🔈)虽(🥁)然(🎡)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🐃)他，她只(🔧)在阳台上悄悄动(🥊)了一下(🍴)手掌，克里斯就清楚(⏹)阳台后面有埋伏的警(😎)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🍔)尼尔安排好出逃，但他只说(🎥)：(😴)“没有莎琳我(🍪)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(🈵)护人的房子不顾危险去找(🙊)老(🥀)婆，直到看(🎋)见(🚐)莎(😅)琳亲自用一个手势告诉她危机(🥟)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🕗)过程中，被临(🐊)时找来代替的黑(🦑)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(👢)关于他的几个(😃)场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(😞)餐馆(🕜)工作，餐(🌦)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🌵)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🤧)是他无法忍受饭店老板一(🕤)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(🏀)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🥤)到(👮)电视(💸)上他死的(🏘)消息，他的女友呆若(🌓)木鸡。

还有(📱)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(🐗)的伙伴特莱(📚)约，看(🕌)到尼尔拿(🎸)着枪质问自己，首先问的是自(🥍)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(🎦)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(♒)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己(🐝)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🦇)的弱(🏑)。

只有(🗒)这样看上去琐碎(👼)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🕦)部表面看上(🙌)去极硬派的电影里(🎁)显示出如此丰富(🌇)的质地。电影(😼)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🍵)的时候，那时他们心(🐟)里(🎚)最弱(🚃)的地方被刺痛的时候。

不过，让我(😗)最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🍏)到的(🔆)那一点，两个同(❣)样“heat”、但(🈵)道路不同的男人之间(🚖)惺(🥣)惺相惜却(🐂)绝无可能成为朋友(🏛)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🐣)在(😲)咖啡馆里(👀)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(✴)溺在水(🌒)里，然(🦔)后讨论梦的含义；最(🌒)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(⏫)死德·尼罗之后(👑)，那双慢(👹)慢湿润的眼睛——他(📠)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🎏)去。

看这样一部通常让人想(👿)起强悍(🤗)、勇猛甚至真的去持枪抢劫(👥)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(💲)悍和智慧，但确凿有着(🌈)并且无法摆脱他(📡)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(💮)电(💝)影里，把这些(🙍)男人心中的弱体现得(🎴)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(📊)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🍚)影肯定不有什么好效果，因为迈(🎥)克尔·曼不大会拍女人，却给(🥠)了女人这么重的戏份。

另外，听(🏋)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🌁)场一样沮丧到(🏠)极点。