从前有(🚀)个人(🕒)对我说(🤖)，别要任何附(🙈)属品(💈)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家(🚗)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(⛵)：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(🚺)。

他们注定要在这个伤心的城市里展(👽)开追逐(🥛)的游戏，天生注定他们就背(👘)负(🥛)了(👪)不同的使命，这让他们只(🍾)能各走各的，然后(🐤)决一死战。

电影中(⛵)，劫匪(🧦)之一(🐌)基斯(🏅)的妻子被警(⛅)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🥐)却含着泪摆了摆手让他(🐽)赶快走，那一刻基斯那(🈴)种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心(🍫)烧焦，也不会让(🛋)火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(♿)洋，流出来，却只有两(😠)颗泪珠！

陌路影视提供

看了(👶)第三遍《盗火线》。这一遍看(♊)过，情绪低沉了许久。甚至一度(🏋)，迈克尔·曼的(🕟)镜头一(🚶)在(🌿)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(💤)过。虽然迈克尔·曼(👧)所有电影(⏱)几乎都有这样的城市流光(🐜)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(❗)片子(👤)，太难了，即便是拿自(🕣)己以(➡)前(🍢)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(💝)》的水平。很可能他自己都(🚵)没有意识到，他(👐)在不经意间他给《盗火线》赋(🔀)予了多少细(👪)节与情感。

第一遍(🈯)看盗火线的时候，是在几年前(🔠)，那时看到的是(⛽)技术给(🐒)人带来的爽快，当时没有见(🤲)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🎻)克(🤓)尔·(👉)曼属于技(🏦)术精巧型的导演，动作戏极注重细(🥍)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及(⛔)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(📅)马的站(🤙)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🔵)剔。震动感观(📓)的力度(📒)就从这些(🐷)真(💄)实感中(😂)体(⏱)现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🐅)力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(🛫)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(🚔)一部长达三个小时的电影(🤽)。电影(🤓)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🍿)长且细琐的枝杈(😍)情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🧠)物克里(🔉)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(😑)和警察同(🎁)事(🙋)之间的家庭聚会等(🔡)等场景。这部电影(🐛)并不像一般商业片那样将(🧢)劫匪(🦄)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(📤)成功告终，因(📐)为电影一开始(🥎)那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(🤷)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🐡)跑线路泄露、女(🍶)人，都带来各种麻烦(⏳)，这伙(📺)劫匪注定不是那种设(🏴)计出来(🍗)的仿佛可以控制一切(🕢)的劫匪伙(🔎)盗(🌃)贼(🤧)，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🍎)伯(😽)恩或(🕹)者纽约警察约翰·麦克(🛋)兰，这也不是什么(📰)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🔲)《红圈(🀄)》里面的钻石大盗(🥒)，虽然极专业(🐐)，但最终没能够(🎣)逃脱败落警察枪口的(📃)下场(😇)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(🐛)好(💫)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(🚒)的质地。

最重(🖍)要的是，看到了两个男人间作(✝)为对手但互相尊重的友谊。影片最(🖌)后(🦐)，德尼罗中枪，然后说(❌)了一句：“我说过不会让(🤸)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(💸)的认同这句话并接受(🌄)德尼罗(👙)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(♋)腾和激动(👎)早没了踪影。

此外还有帕西诺和(🌇)德尼罗(🌂)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄(🗯)逼人，并(🍃)且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(🐇)男人们刚强(🕯)勇猛的一面隐到背后，婚(🐒)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(💩)是主(🏞)要角色还是小到(🐒)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(🚮)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(😏)警探文(😔)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(👍)候，都(😿)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(😦)间内(😲)观察(🈯)完现(📈)场并对手下们(👜)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(💻)说话大声，对(🈵)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(👎)家来的情人也一(🗒)样大吼：“你可以(📔)搞我老婆因(😨)为她请你来，你可以坐在(💖)她的沙发上，在她前夫的荒(😟)谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(📳)看我的(🌟)电视机！”最后一(👌)句话声音猛地扬(🍝)起来，眼瞪得像要吃人(🆎)。那男人被他(🦖)的气势(🆚)震(🔳)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🌻)于无法和亲人分享自己工作(🌩)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🌽)桩命案，一(🕹)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(🗃)维系婚姻，电(🎻)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(♋)班(🌨)，然后“分享(🐝)”一下一天的工作，至少这表明他在这段(💟)该(⏬)死的家庭生(🙏)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(⛓)，我们来分(🎤)享。”老婆听了这话很(❌)无奈并且牙(🔃)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(⬇)活在一起”。而文森特也只能将这些(🏕)丑恶藏在心里，“让这些保(💕)持我办案的敏感”，让工作包围自(🤶)己。

他没有办法把工作和感(🏤)情处理妥当(🛥)，因为他是一(🚨)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(⚽)回到家，它不能对老婆诉苦(➰)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(⌚)继女救出来，在医院搂着老(🌘)婆，传呼机响了(🕋)，他看了(📂)一眼(🙏)，这(🐠)回没有立即起身，只说要留下来(🐱)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(📐)森(🤠)特起身，下楼梯赶去现场的(📘)速度(🌑)，飞快。

德尼罗(🚽)饰演的尼尔和文森特一样强(🚯)大，但他更讲究秩序，说话不带(☝)那么大情绪但掷地有声，他衣服从(📲)来都(🕛)很整洁，他(👴)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(⏰)的文森特，只能放弃这段感(🖋)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🤩)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(💎)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🛠)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(🕯)特让他(🚇)不要抢劫(🌑)的劝告时他说过，“我(😀)做我最擅长的，去(🌾)抢(🐆)劫(🥂)，你做你最擅长的，来捉我这样的(💨)人。”他懂(🚅)得进退，在行动中听到了(😕)远(📲)处车内的一点声响，立即警惕(🏊)起来并且放(🎩)弃了行(👩)动；他乐意照顾朋(🤱)友的一切，像个大家长，甚至帮(⛅)助摆兄弟(🍜)的老婆出轨(🛂)这类家务事。当然，他也需要在必要(📻)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(🍤)追(🗂)捕和麻烦，他在餐厅把(✒)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🍂)，并(🎤)且要在(💾)饭店外(👸)面干掉这个家伙，但没有得手。但最(📔)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🔉)了他之后，他拿起电话打过去(🧖)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享(🔮)的孤独。他自己起初并不(🐖)愿意(🛀)承认，在(🐒)邂逅女孩伊迪的时候(😣)，他说：“我一个人(💏)，但不孤(🛏)单。”（(🌫)I'm alone,not lonely.）但他住的(🌯)地(🧀)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(📞)没有任何家具(🚔)，这些场景(🐿)的美(🤡)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🏢)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🚅)己(🥘)还没成家，有(👯)些黯然神伤，他突然明白，其(💣)实(🕜)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(🐭)实他心理明白，做一个专业的罪(💚)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(😫)拖家带口，遇到事情可以(🎐)随即(🚫)飞走，可是有(🏩)什(🚸)么用(🚰)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🌃)了，并不会逐渐(📙)麻木，而是会越来越强烈(🏸)地期(🔻)盼一份感情，可以让自己心(📡)里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🔦)需要依靠的。这(🤽)是尼尔比文森特更(🛒)悲凉的地(🐡)方，至少文森(😢)特还结过(🔄)三次婚。在咖啡馆(🍹)对话的(🆓)时候，文森特问：“这(😶)样(🚘)来说(👚)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🐡)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑(📑)一顾，但义无(⚪)反顾地要带着伊迪(🎶)一(Ⓜ)起逃走并给伊迪(📶)“开自己的设计(⏭)公司”，做个普通人。这就是这个大(🥍)男人没法(🥊)解决的(🖖)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🐱)各种技艺精湛，能(🤣)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(🍟)尼尔配合在(📢)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(📀)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(🍢)些，受了伤但最(🍆)终逃掉了，因为他的老(👉)婆虽(💿)然因为他(🍟)的赌钱和脾气而出(🤗)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(😀)悄悄动了一下(💃)手掌，克里斯就(🌒)清楚阳(🥙)台后面有埋伏(🎋)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🍣)出(🌫)逃，但他只说(👛)：“没有莎琳(🚼)我不走。”伤刚好一点，他就开车(🆓)离(🌒)开(🍘)了保护人(🆖)的房子(📈)不顾危险去找老(🐣)婆，直到看见莎琳亲自用一(📽)个手势告诉她(🌆)危机(🍅)四伏的时候，重逢(🔛)的笑容凝固在脸(🔘)上，随即含泪离开。

在(📔)抢银行的(📒)过程中，被(🧠)临时找(📹)来代替的(⭕)黑(🥗)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🌤)的几个场景中，我(😸)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(📎)被(🏩)介绍到(⏯)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(🖍)。他(🔮)的女友(🧥)并不嫌弃他，他觉(🤭)得自己很没用，女友只(📂)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🥪)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🐖)的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(🚔)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(❎)特莱约，看(😷)到尼尔拿着枪(🍂)质问自己，首先问的是自己(📻)的老婆怎么样了(🚨)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(🎋)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(🈷)，并非他自己遭毒打而泄(📡)密，女(🧀)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🛎)去(🤢)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(🧑)让男人(🦐)们在一部表面看上去极硬派(➕)的电影里显(⏬)示出如(🚂)此丰富(🚅)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流(🆖)眼泪的时(🎄)候，那时他(🔱)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(🔦)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🤝)个同样“heat”、但道路不(🔌)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(🌞)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(〽)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论(🧠)梦的含义；(🤝)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(🏺)之后，那(🕜)双(🛵)慢慢湿润的眼睛——他干(🍞)掉(🚁)敌人，失(➡)去知己，不(🍕)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍(🎼)、勇猛(💍)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🔢)说明，我没有(✳)这些男人的强悍和智慧(🖍)，但确凿有着并且无(⚓)法摆脱他们身上(💪)那些男(🌞)人一样都(💨)有的脆(🎑)弱。而迈克尔(🤛)·曼在这部电影(🎑)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🏸)优(🔖)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(👑)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼(🦈)不大会拍(🚈)女人，却给(🤹)了女人这么重的(🍯)戏份。

另外，听着《盗火(🐱)线》的原声音(🌮)乐敲文(🔨)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🦗)影(🤙)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。