从前有个(💎)人对(🍕)我说(🕕)，别要任何附属品，在你的(🔼)生(👣)命中(📏)，不应该有任何你不能(💺)在三十秒内抛弃的东(🕌)西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(🔏)，他就是一(🚉)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个(😙)男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(👺)，天生注定(🤟)他们就背(😗)负了不(🏜)同的使命，这让他们(🧕)只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🙌)匪之一基斯的妻(📯)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(🥘)爱(🐥)人(📬)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(⛑)过(🐣)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个(📆)重洋，流出来，却只有两(🈹)颗泪珠！

陌路(⛎)影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(🦀)一遍看过，情绪低沉了许久。甚(⛴)至一度，迈克(🐹)尔·曼的镜头一在洛杉矶的(🅿)灯火通明(🏕)的城市上空划(🌆)过，就惹得心(🔡)里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(📏)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🚰)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(❎)自己以(😣)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🚁)编成电影，也没可(🔬)能哪怕只有七(🏷)分接近《盗火线》的(🈳)水平。很可能他自己都没(💛)有意识到，他在不经意间他(🛣)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍(🐃)看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(Ⓜ)术给人带来的爽快，当(💚)时没有见识过很多枪战(🖐)动作场面的(🤭)我(🌺)看得(🔩)很激动(🛅)。迈(🥋)克尔·曼属(💨)于技(🚅)术精巧型的导演(🚊)，动(🍮)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救(📆)助、冲锋等等动作精确到(🖌)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(🙏)花招。迈克尔(💞)·曼(💵)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🐕)增加(🥎)效(🎀)果。

第二遍看，爽的地方依(🚘)旧很爽，但意识到这电影的重点(🔄)压根(📖)不在动作，两场抢劫的动作戏(🛎)，加起来一共不会超过15分钟，而(📠)这是一(👩)部长达三个小(💜)时的电影。电影的剧本一点都不像一(🎂)部精彩的警匪片，有着一直(🚫)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🕜)：包括警探文森(⛑)特(💶)和劫匪二(👲)号人(🍎)物克里(🌧)斯一团糟的婚姻生(🖲)活，劫(❕)匪(😱)朋友之间(🚲)和警察同事之(👁)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🐶)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全(🚏)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🧠)不以成(💺)功告终(🏵)，因为(🌐)电影一(🏦)开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🛹)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(⏰)匪注定(🐇)不是那种设计出来的仿佛可以控制(🦌)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🚫)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🤭)们(😾)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🚘)石大盗，虽然极专业，但(🏽)最终没能够逃脱(🎳)败落警察枪口的下场。这(⛪)是他(🐝)们的(🐴)命(🏰)，迈克尔·(📲)曼(🦃)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了(🔖)两(😫)个男人间作为对手但互相尊(📡)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(🖼)一句：“我(🗼)说过不会让你抓起来”，然后(🈂)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🤑)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🈴)于(🏒)动作戏的(🦁)热血(🚥)沸腾和激动早没了踪影(🗄)。

此外(💎)还有(🔣)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家(🌼)伙都演得咄咄逼人(🛬)，并且(🌕)没有谁能够(🌐)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(💞)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🌧)后，婚姻危机也(🐾)不那么清晰。这些男人的内心突然全部(🐊)跃到了眼前。每个男人，不论是(♏)主要(♉)角色还是小到不起(🎄)眼的配(🤑)角，他们心中那一(🈯)点点柔软的地方，奇怪地凸(🌡)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(🏺)一直双眼无(🌄)神，但分析案(🔊)情(🧘)指挥手(👏)下的时候，都表现出(😤)思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(🌊)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(🥈)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我(💿)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(💾)要吃人。那(🙋)男人被(🚩)他的气势震得(⛑)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🛫)的成功(🌓)或失败，因为不管成功(🔈)还(😙)是失败，背后都是一桩(💥)桩(⭐)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(📰)因此无法维系婚姻(⛩)，电影里出现(🔭)的，已(👋)经是他第三(🗃)任老婆(❓)。他老(🥂)婆希望他能像一(🤸)个(📮)正常的公务员(🐒)一(🎮)样上下班，然(🙇)后“分享”一下(♎)一(🖱)天的工(⛎)作，至少(👋)这表明他在(🛺)这段该死的家庭生活中是“在(🚌)场”的(👟)，文森特怒了：“我难道要(💴)在下班(😤)的时候要对你说，哦，你猜今天(🏭)怎么(🌷)了，一个人把(📖)自己的婴儿放到了微波炉里烤了(🌋)，就因为这婴儿太(🍺)闹。来吧，我(😝)们来分享。”老婆听(😔)了这话(🛏)很(🦐)无奈并(🍡)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🚅)些(🐽)尸体生活在一起”。而文森特也(⬜)只能(🛷)将这些丑恶(🥞)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(💈)包围自己。

他没有办法(⏱)把工作(🎲)和感(🔸)情(🏫)处理妥当，因(🏻)为他是一个在黑(💅)暗(💲)中游刃(🔀)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(⏺)些(🍾)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🏸)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🤓)腕的继女救出来，在医院搂(👒)着老婆(🆎)，传(🌪)呼机响了(🔒)，他看了一眼，这回没有立即起身(🙅)，只说要留(😟)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🆓)的尼尔和(👠)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(😺)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(🏁)洁，他讲(🍣)究原则、有仇必报，在影片最后，他看(🧚)了看自己心(🆎)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(💑)这(😑)段感情，怎(💑)么不逞英雄，开(🍃)上车撞将出去(🐃)？他是个有原则的贼，他需(🍩)要(🧟)脱身。他拐下高速公路(👁)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(👍)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(👨)不要抢劫的劝(⚓)告时他说过，“我做我最(🌮)擅(🖤)长的，去(🗼)抢劫，你做你最擅(🗑)长的，来捉我这样的人。”他(🚃)懂得进退，在行动中听到(📮)了远处车内的一(🈁)点声响，立即警惕起(🔲)来并且放弃了行动；他乐意照顾(🚂)朋(〰)友的一切，像个大家长，甚至帮(🐕)助摆兄弟的老婆出轨这类(😮)家务事。当然，他也需要在必要的时候心(👉)狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🚮)了人，将导致不必要的(💒)追捕和麻烦，他在餐厅把文(🔫)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(🏧)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(🥕)弹送进了这(🔱)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🧜)，他拿(➕)起电话(🛠)打过去，撂下狠话：“电话那头听(😥)我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🎯)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(🚟)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🧞)方，靠着无(🎾)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(💾)具，这些场景(🥏)的美术设计(❇)完全符合他(🏜)孤独的心境。遇到伊迪之后(🔰)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🎠)的家庭(🥔)聚会(⛔)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(⛰)明白，其实自己急切要一份感情(😇)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(👫)理明白，做一个专业的(⏳)罪犯，最好很“干(🍜)净”，不拖泥带水，不拖(🥢)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🚙)，他是个男人而不是(📦)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🔨)是会越来越强烈(📻)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🌇)地方可(😶)以(☝)依靠——男人有时(👪)候当(🌶)然(😞)也需要依靠的(🦊)。这(🔎)是尼尔比文森(⛩)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三(🚊)次婚(🥁)。在咖啡馆对话(😣)的时(🛳)候，文森特问：“这样来说(🅿)，你永远也不想(🌃)要普通的生活？”尼尔笑：“那他(🐦)妈是什么(🎧)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🧞)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(🗡)伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(🌡)大男人没(🎴)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(💯)尔(😝)最亲(💫)密的(😲)朋友，他对于抢劫的各种技(🎽)艺精湛，能用普通材(🎌)料制作炸(😣)开运钞车的装甲(✳)的强(🌄)力(🍯)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(✖)护(✔)。他很大男人(🏳)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的(📹)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(😺)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(👌)里斯就清(💳)楚阳台后(🚩)面有埋伏的警察，于是沉稳地(🤹)离开。他的弱点也在于(⛽)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(👆)逃，但他(🥅)只说：“没有莎琳我(🔚)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(😊)险去(💗)找老婆，直到看(💬)见莎(😤)琳亲自用一个手势(🎧)告诉她危机四伏的时(🚪)候，重逢的(🛃)笑容凝固(😕)在脸上，随(📅)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(😵)景中，我们清晰地看出他(🏇)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🐒)老板却像在使(👕)唤(🌦)奴隶。他的女友并不嫌弃(🥘)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(❗)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(🍰)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🍎)电视上他死的消息，他的女友(📼)呆若木鸡(😖)。

还有(💭)那(🙏)个被毒打到不能动弹而泄露逃(🚜)跑路(🍘)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🛎)己(📣)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(🦒)诉尼尔，来(🥍)的人威胁杀他老婆，他才(🛌)说出秘密的，并(🔵)非他自(🎂)己遭(🔀)毒(👻)打而泄密，女人也这是这个硬(🚙)汉的弱。

只有这样看上去(💈)琐碎，冗长(🗻)，而不是极度紧(💂)凑和紧张的剧本，才让男人们在一(💄)部表面看上去极硬派的电影里显(🤺)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(➿)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(😉)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(😶)同样“heat”、但(🚊)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🖌)无可能成为朋友的友谊；最(🦆)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(🕕)咖啡馆里谈论各自的梦(❣)，一个梦见自己抓(🌳)过(🚾)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论(😜)梦的含义(🈵)；最喜欢的镜头，还(📉)是阿尔·帕西诺杀死德·(🐣)尼罗之后，那双(🔬)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🌀)独下去(🎧)。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🧒)至真的去持(🎿)枪抢劫的电影，却想到这些，大(⏮)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🎬)电影里(👅)，把这些男人心中的弱体现得(🙆)这(👵)样细(👴)致入微，他很了解(🧑)优秀到顶(📿)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🐣)阿密风(🥐)云》，就应该(🦌)了解这部电影(🗃)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🐕)大会拍女人，却给了女人这么重的戏(🔤)份。

另外，听着《盗火(🔐)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(💽)摇滚乐和管弦(🐊)配(🦕)乐，情绪和影片(😥)中男人们最后的下场一样(🈺)沮丧到极点。