从前有(🔎)个人对我(👙)说，别要(🔲)任何附属品，在(🕶)你的(🗡)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗(♟)火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而(🏋)他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(🚡)我不(🎿)能任由(📇)你们纵横霸道我终将(💾)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(🍊)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🎃)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(🕢)，然后决一死(🌎)战。

电影中，劫(🕐)匪之(🥟)一基斯的(🕋)妻子被警察(💵)拘(😮)禁变成(📙)诱饵，当基斯看见(🤽)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(⌛)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🚝)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🗿)藏着一个重洋，流出来，却只(🌟)有两颗泪珠！

陌路(🕤)影视提供

看了(🕰)第三遍《盗火线(🔗)》。这一遍看(🍪)过，情绪低沉了许久。甚至一度(🈶)，迈克尔·曼的(🐧)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(👇)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(🍯)，但这一(😶)部最忧(⏩)伤。迈克尔·曼想超越这部片(🙊)子，太难了，即便(🔇)是拿自己以前成绩辉(🏳)煌的电视剧《迈阿密(🦂)风(📵)云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🤴)接近《盗火线》的水(🛺)平。很可能(🎸)他自己(✉)都没有意识到，他在不(🥠)经意间他给《盗火(🍚)线》赋予了多少细节与情感。

第一(🕺)遍看(⛓)盗火线的时候，是(🚰)在几年前，那时看(🐭)到的是技术给人带来的(🎼)爽快，当时没有见识过很多枪战(🐛)动作场面的我看得很激动(🔼)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(🐲)官(👣)来给演(😃)员(🌐)们上射击以(🍟)及枪(🐳)战战略课程。那著名的七(🍬)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(🚀)救助、冲(👎)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(🎌)感中(🧞)体现，没有花招。迈克尔·曼的(🕹)暴力很干净，除(🤲)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(💇)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(🏺)动作戏，加起来一共不(🐀)会超过15分钟，而这是一部(🚫)长达三个(🎗)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(🎮)，冗长且细琐(🧡)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🎿)号人物克里(🧡)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🚇)之间的(🚏)家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🎑)一(🎾)般商业片那样将劫匪或者(🍼)警察之中(⏮)某(🚖)一方设计成全能。虽然是极专业(🏢)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🆘)逃(🕵)跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🛶)烦，这伙劫匪注定不是那种(🔼)设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🐃)匪伙盗贼，诸如十(🍤)一罗汉(👪)或者(🍕)特工(📪)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🤖)是梅尔维尔(🎟)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🗓)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(💋)排好(🐹)了，在这种命里挣扎(🕣)，才能看(🤨)得出这些男人的质(😟)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(🚞)重的友谊。影片(⭐)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🏫)奈的(🗨)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(🛡)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(⛎)的热血沸(🤪)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🔎)入化境(🌏)的演技，他们把两(🐱)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(😋)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🍖)帮男人们刚强(⭐)勇猛的一面(😫)隐到背后，婚姻危机(👅)也不(🦁)那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到(🚜)了眼前。每个男人，不论是主要角(🌙)色还是(🚿)小到不起(🔥)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(🥧)地凸显(🎃)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(✍)一直双眼(♿)无神(🍜)，但分析案情(🦅)指挥手(💫)下的时候，都表现出思维(🐍)的极度清(🥫)晰与迅(🐇)速，他(➗)能够短时间内观察完现场并对(🍮)手下(🐰)们(📭)分派任(💃)务，他能很快看出敌(👤)人的动(♓)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🧢)儿，甚至包括(🆙)对对老(😓)婆(🔺)请回家来的情人也一样大吼(🎮)：“你可以(📦)搞我老婆因为她请你来，你(🐍)可以(🚻)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(💉)，但是你不准(🆚)看我的电视机！”最后一句话声(🕗)音猛(🔂)地扬起来，眼瞪得像要吃(⬜)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(🙃)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🐹)个(🚏)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(🖼)因此无法维系婚姻，电影里出(🏬)现的，已(🤠)经是他第三任老婆。他(🔢)老婆希望他(🧟)能像一个正常的(👁)公务员一样上(🧚)下班，然后“分享”一下一天的工作(😺)，至少这表(💋)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(🍊)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(💜)，哦(🥋)，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🚬)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(🤝)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🛩)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🐩)你的那些尸体生活在一起”。而文(👒)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(⬜)些(🦁)保持我办案(🎁)的敏感”，让工作包围自己(🔲)。

他没有办法把工作和(🌥)感情处(♋)理妥(👍)当，因为他是一个(🔓)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🐯)总是(🈳)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(🍹)近一些，因为回到家，它不能(✔)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(✝)把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🏡)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🛐)速度，飞(💤)快。

德尼(🐝)罗饰演的(🍰)尼尔和(🤽)文森特一样强大，但他更讲(🤾)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(⌚)整(🌵)洁，他讲究原(🥙)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(💭)爱的女人，看了看追过来的(🌫)文森特，只能放弃这段感情，怎(📐)么不逞英雄，开上车撞将出(㊗)去？他是个有原则的(🙅)贼，他需要脱身。他(🖲)拐下高(⛴)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🍷)保(🤾)险(⛽)的远走，就说明(🔫)了他是个专业的，讲规则的劫匪(⏺)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🧚)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🔖)捉我这样的人。”他(⏪)懂得进退，在行动中听到了(💊)远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🍈)行动(🕷)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🧔)，甚至帮助摆兄弟的老(🕉)婆出轨这类(🌈)家务事。当然，他也需要在(🌚)必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🕶)有原则地杀了(🧚)人，将导致不必要(😆)的追捕和麻(🐓)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🚖)子上(💕)，并(🛋)且要在饭店外面干(🕌)掉这(💚)个(🐥)家伙(➗)，但没有得手。但最后(🖖)还是把几(👘)颗(🚾)子弹送进(🐲)了这个家伙的肚子(🏣)里。在投资公司老板用废纸耍了(❤)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🦊)我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(⬅)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(🕰)迪的时候，他说(🦆)：“我一个人，但不孤单(🐨)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🏇)无(🗂)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🌙)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(🆔)迪之后他悄悄离(♑)去，很久(😂)没再联系，在朋友之间的家(🚫)庭聚会上(🤠)，发现只有自己还没成家，有些黯(🚪)然神(🚽)伤，他突然(🍱)明白，其实自(🎓)己急切要(🔗)一(🏦)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(🥂)，并且开始计划远走。其实他心理明白(🤷)，做(🍋)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🥙)事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(🏻)是个男人而不是个铁(🏫)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🕛)木，而是会越来越强烈地期盼一(🈵)份(🎛)感情，可以让自己心里(💃)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(☕)文森特更悲凉的(⏬)地(😽)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🌇)对话的时候，文森特问：(🦖)“这样来说，你永远也(🚰)不想要普(⛸)通的生(🐂)活？”尼尔笑(🆚)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🤲)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(😔)的设计公司”，做个普通人。这就(🛂)是这个大(🍏)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🐹)抢(😐)劫的(🥐)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🈲)开运钞车的装甲的强力(🎇)炸药，能与尼尔配合在枪战中(🖲)互(⛪)相掩护。他(🆑)很大男人，对老婆莎琳(😤)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(📼)抢劫(🍧)得来的大把(🚀)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(✒)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🆙)虽然因为他的赌钱和(🙂)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(📅)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(🎧)楚阳台(🏟)后(🐶)面有埋伏的警(💥)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(⚓)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(👺)尔安排好出逃，但(👨)他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🏝)刚好一点，他就开车离开(🏚)了保护人的房子不顾(✂)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🐲)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银(🕝)行的过程中，被(🐕)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(☝)很(🌔)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(😽)苦闷。他出狱(⛸)后被介绍到一(🥞)件餐馆工作，餐馆老板却(🧐)像在(🐛)使唤奴隶。他的女友并(🗝)不(🧡)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🚀)乎要哭。但是他无法忍(🍻)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🥥)上的侮辱，因(🍷)为他还是个身(🛶)躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🐩)时候，他决定放弃这份狗屎(🥁)工作，入(🌲)了伙(🤷)。看到电视上他(🐝)死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(👃)，首先问的是自己的(💠)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(💶)下，表(🏫)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🎶)杀他(🎒)老婆，他才说(🚐)出秘(❎)密(🔸)的，并非(😇)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🚜)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(🔌)本，才让男人们在(📰)一部表面看上去极硬派的(🥠)电(🐮)影里显示出如此丰富的质(🎭)地。电影中，他们几(🦗)乎都有流(🎩)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🔳)方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(🌷)这部电(🦉)影的原(📡)因，还(♒)是我第二次看到的那一点，两个同(😀)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🍧)成为朋友的友(🤡)谊；最喜(🌃)欢的场景，还是(🐰)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(💐)个梦见自己抓过的(🧡)罪犯，一个梦见自己(🦑)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(⏹)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(🖨)润的眼睛——他干掉敌人，失(🎓)去知己，不得不孤独下去。

看这(😤)样一部通常让人想起强悍、勇(💂)猛甚至真的去(🛑)持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🏥)说明(🍂)，我没有这些(🈳)男人(🤼)的(🚄)强悍(🤢)和智慧，但确(🥠)凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(🔕)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(🚑)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🍮)是(👣)怎样的。当(😉)初(💍)巩俐(🌍)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(🐇)有什么好效果，因(🚒)为迈克尔·曼不大会拍女(🏭)人，却给了女人这么重(🚚)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(😩)敲文章，不(🐬)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(📪)片中男人们最后的下场(🏛)一(🔆)样沮丧到极点。