从前有个人对我说，别要任何附属品(🈂)，在你(🌨)的生命中，不应(🤽)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🕌)与贼天生就是一对冤(😤)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🤠)你们纵横霸道我终将(📮)为(🔎)你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定(🐿)要在(🌱)这(🐭)个伤心的城市里展(🔖)开追逐的游戏，天(🙆)生注定(🌂)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(⛔)战。

电(🐒)影中，劫匪之一基斯的妻(🕗)子被警察拘(🍉)禁变(😏)成诱饵，当(✍)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(❇)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(👆)斯那种放(✅)不下的神(🤩)情让人(🕍)过目难忘(🛰)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(👐)星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(🍀)只有两颗泪珠(🥈)！

陌路影视提供

看(📣)了第三遍《盗火线》。这(💿)一(🚽)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(🧛)头一(📋)在洛杉矶的灯火通明的(㊗)城市上空划过，就惹得心里一(🧞)阵(⬅)难过(⛪)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🛷)的城(🔼)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🤔)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(😞)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(🕹)分接近《盗火线》的水平。很可能(📭)他自己都(🕍)没有意识到(📎)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少(💺)细节(🏖)与(🚪)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(📄)有见识过很多枪(🌕)战动作场面(🏄)的我(🌌)看得很激动(🌬)。迈克尔(🙅)·曼属于技术精巧型(🎥)的导演，动(🥊)作戏极注(📔)重细节，所以需要找军官来(🐏)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(🎶)的七分钟枪战里，两方人马的站位(🖍)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可(🍂)挑(🗑)剔。震动感观(🐵)的力度就从这些真实感中体现，没有花招(🏇)。迈克(🥌)尔·曼的暴力很(🌋)干净，除非必要，否则(🕴)很少(🤚)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🤖)依(🧝)旧很爽，但(🤜)意识到这电(🛳)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(🍋)达三个小时(💿)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🌋)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长(🕵)且细琐(🤗)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(💢)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🚎)之间的家(🥚)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(🐸)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🥓)告终，因为电影一开始那(🎇)个不守规矩杀掉警员(💛)的混(👬)蛋文格鲁(📮)，埋下了最大(✡)的(🤼)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🏳)复、逃跑线(🕐)路泄露、女人(🚵)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🕐)是(🥑)那种(♊)设(💏)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🦊)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🐳)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🖇)钻石大(👏)盗，虽然极专业，但最终(😍)没能够逃(🕠)脱败落警(🧝)察枪口(🍟)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🏴)开始就安排好了，在(⭕)这(💷)种命里挣扎，才能看(🙏)得出这些男人的质地。

最重(🤕)要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(♑)重的友谊。影片最后(🌜)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🎙)不会让你抓(🎣)起来”，然后伸出手(📒)给艾(🌃)尔(🙈)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(🤒)这句话并接(🚚)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🆙)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(😟)诺(🥂)和(🤸)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄(🙋)逼(🚿)人，并且没有谁能够抢了另一(🐰)个人的戏。

这回看，各种(🌽)细节在眼前再(🤺)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(💑)到背后(⏱)，婚(👯)姻危机也不那么清晰。这些男(😱)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(💅)小到不起眼的配(🥢)角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(🤕)帕西诺警探文森特一直(💇)双眼(👅)无神，但分(🍑)析案(🖤)情指挥手下的(⌛)时(🚇)候，都表现出思维的极度清晰与(👮)迅速，他能够短时间内观察(😂)完现(❕)场(⛓)并(🦗)对(🆓)手下们分派任务，他(🍿)能很快看出(👯)敌人的动(🍪)机，他(🐜)说话大声(👭)，对(♎)线人，对罪犯从来都用一股(📥)狠劲儿，甚(🐋)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(☔)可以坐在她的沙发上，在她前(🅰)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🚷)后一句话声音猛地扬(🚢)起(📛)来，眼瞪得像(📛)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像(🐃)要掐死自己。

文森特内(♓)心的弱，在于无法和亲人(🔟)分享自(🤮)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🐖)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(🕧)不能跟亲人说这些。他终(🦂)于因此无法维系婚(👿)姻，电影里出现的，已(🥩)经是(🧘)他第三任(📛)老婆(🐭)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🏛)后“分享(🈹)”一下一天的工(🌗)作，至少这表明他(🅱)在这段该死的家庭生活中是(🛸)“在场”的，文森特怒了：“我(🛺)难道要(😉)在下(⏮)班的(♋)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(🎷)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🎠)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(😘)体生活在一起(💛)”。而文森特也(🌏)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🌬)的敏感(👼)”，让工作包围自己。

他(🤡)没有办法把工作和感情处理妥当(🎪)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🐳)，他对他那(🐯)台小电(🈚)视机甚至更亲近一些，因为(🚣)回到家，它不能对老婆诉苦，却只(👶)能打开这台电视。文森特把因为(☔)家庭生活(😘)从来不和谐而伤心割腕的继女救(👝)出(💷)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🥈)说要留(💁)下来(🤚)陪着(😗)。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🏸)他去工作，文森特起身，下楼(📕)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(🏟)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(🧢)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(🤫)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🔝)，他看了看自(🍡)己心爱的(🎒)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(🎱)则(🚉)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🥨)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(🤐)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(⌚)。因为他明白自己是个什么(🍵)，在餐(➗)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🔰)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(🕵)最擅(🔘)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(📼)内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(🧒)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(👎)家长，甚(🐽)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🐨)要的时候心狠手辣，文(👠)格鲁没有(🤝)原则地杀了人，将(🤫)导致(🤹)不必要的追捕和麻烦，他(🔢)在餐厅把(🗽)文(🎁)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(👃)家伙(📟)，但没有得手。但最(🅰)后(🅾)还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚(🥡)子里。在投(🔙)资公司(🦇)老板用废纸耍了(🎉)他(😄)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(😮)经是个(🤕)死人。”

尼尔(😬)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(😪)独。他自己起初(😕)并不愿意承认，在邂逅女孩(📭)伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单(🏞)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🚩)地方，靠着无尽(🏿)的大海，空荡荡的房(🍉)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🏧)美(👖)术设(🥈)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(👄)间的家庭聚会上，发现只有自己(🌮)还没成家，有些黯然神伤，他突然(🏨)明白(🔝)，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🌡)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🥝)到事情可以随即飞(🚻)走，可(🚦)是(😔)有什么用呢，他是个(🦕)男人(🐏)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(👩)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🍣)更悲(🐒)凉的地方(👺)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🧛)，你永(🥡)远也不想要(🐐)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(✔)顾，但义无反顾地要带着伊迪一(🗨)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(👧)普(⬇)通人。这就是这个大男人没法解(🥖)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(🏣)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🖨)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(🍾)尼尔配合在枪战中(❎)互(🍳)相掩护。他很大男(✍)人，对(🌎)老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🌴)暴躁，喜欢赌(⏬)钱，把抢劫得来的大把(📛)钞票(🦎)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(♍)他的老婆虽然因为他的(🥙)赌钱和脾气而出(🐔)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(❕)是沉稳地(🚜)离开。他的弱点也在于(🌯)，他(🏑)深爱着自己的老婆，他受伤后(🐑)被尼尔安排好出逃，但他只说(⏬)：“没有莎琳我不走(👝)。”伤刚好一点，他就(🚭)开车离开了保护人(🌆)的房子不顾危险去(🌡)找老婆(💪)，直到看(📇)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(👓)四伏的时(🔦)候(👌)，重逢的笑(🏍)容凝固在(🧡)脸上，随即(😘)含泪离(🔢)开。

在(🙊)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(👱)份极少，死(🐄)的(🍎)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(👉)工作，餐馆老板却像在使(👭)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(🐷)己很没用，女友只说“我为你骄傲(🗨)”，他几乎要(📴)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🐃)和精神上的(⛩)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🎑)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🈳)息(🐽)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(🚘)泄(🥢)露(🧗)逃跑路线的伙伴特莱约(🚓)，看到尼尔(🐋)拿着枪质(🌪)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(🏡)小声呜呻(🥒)吟了一下(👈)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🐩)胁杀他老婆，他才说出秘密的(💃)，并(💎)非他自己遭毒打而泄(🌀)密，女(🔫)人也(🌸)这是这个硬汉的弱(🏡)。

只有(🕹)这样看上去(🧛)琐碎，冗长，而(🏇)不是极度紧凑和紧张的剧本(🌊)，才让男人们在(🕉)一部(🖋)表面看上去极硬派的电影里显示出如(👑)此丰(👦)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(📻)他们心里最弱的(🥦)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(🧟)的原因，还是(🖐)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(😬)但道路不同的(🛴)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(📞)阿尔·(👦)帕西(🏬)诺(🈲)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🕕)自的梦(🎋)，一个梦见自己抓过的罪(🔡)犯，一个梦见自(🍀)己溺在水里，然后讨论梦(⭐)的含义；最喜欢的(😥)镜头，还是阿尔·帕(👼)西诺杀死德·(😦)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🔇)，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(🚿)持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(💪)，我没(♑)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(🎭)人一样都有的脆弱。而迈(🔝)克尔(✝)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(🏡)致入微，他(⏩)很了解(👷)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(🕡)俐阿(⛅)姨出演《迈阿密风云》，就应该(💤)了解这部电影肯(🎼)定不有(🏡)什么(🔷)好效果(🐅)，因为迈(🐊)克尔·曼不(🥡)大(🏩)会拍女人，却(🚏)给了女人这么重(🛃)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(💟)克尔·曼安排的那些摇滚乐(🍓)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🅾)场一样沮(🐪)丧到极(🗿)点。