从前有(🥌)个人对我说，别要(📪)任何附属品(🥣)，在你的生命中，不应该有任(🔱)何你不能在三十秒内抛弃(🕐)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🎎)是(📹)一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(🗯)横(🔸)霸(🚞)道我终将为你们送(😁)葬(💌)。他说：我(😇)一定等到(🗾)最后。

两个男人的故事是不乏温(🗾)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(💹)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🙃)决一死(🐛)战。

电影中，劫匪(🌔)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(🍹)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(💻)了摆手让他赶(🐹)快(🖊)走，那一刻基斯那种放不(📩)下的神情让人过目难忘。

有一(🐠)种男人，宁可忍耐野(😚)火把心烧焦，也(🌹)不会让(🌜)火星溅(🌀)到情人的发梢。

有一(🍗)种男人，心(🅰)里藏着一个重洋(😖)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(🏞)三遍《盗火线》。这一遍(🕙)看过，情绪低(🚓)沉了许久。甚至一度，迈克尔(Ⓜ)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🔧)城市(🚿)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🦃)然(🚮)迈克尔(🏷)·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(🧤)溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🤓)尔·曼想超越这部片子，太(➿)难(➿)了(🎸)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(👼)密风云》来改编成电影，也(🥚)没可能哪怕只有七分接近《盗(🍣)火线》的水平。很可能他自己(🎆)都没有意识到(🌄)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(⏮)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🔤)带来的爽快，当时没有见识过很多(🔛)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(⏳)注(🎭)重细节，所(😷)以需要(🕜)找(🔝)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🎗)战里，两方人马的站(♉)位、(🈂)掩护、救助(🤢)、冲锋等(💦)等动(🍜)作精确(🚛)到无可挑剔。震(🏀)动感观的(🆕)力(📩)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(✉)曼的暴力很干净，除非必要，否(🤝)则很少见(🍲)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(🚭)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🎷)会超(👜)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🐫)影的剧本一(👆)点都不像一部精彩(🎓)的警匪片，有着一(🧣)直不断甚至絮叨的对白(☝)，冗长且细琐的枝杈情节：包括(😮)警探文(✡)森特和劫(🌔)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(👲)片那样将劫匪或者警察之(🌒)中某一方设计成全(⌛)能。虽然是极专业的劫(🍞)匪(🍘)，但两次(🈺)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警(💧)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(😊)跑线路泄露、(🎍)女人，都(⚫)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(😺)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(📮)，诸如十一罗汉或者特工杰(Ⓜ)森·伯(🏬)恩或者纽约警察约翰(💁)·麦(🏚)克兰，这也不(🎗)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🐻)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🆗)克(🚗)尔·(📃)曼一开始就安排好了，在这种命里(🦊)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(🈺)对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起(🌂)来”，然后伸出手给艾(📧)尔·帕西诺，阿尔(🤙)·帕西诺握起来，无奈(🔷)的认同这句(🐑)话并(🥘)接受德尼罗的死掉，然后泪水(🔹)慢(🏚)慢填满眼眶，这个时候(💵)，关于动作戏(😢)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条(😲)道上最(🆚)优秀的两(🆙)个家伙都演得咄咄逼人，并且(🚻)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(🈯)，各种细节(📬)在眼(🐭)前再次浮现，但这帮(🔔)男人们刚强勇(🕣)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(👜)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(🍩)小到(🏄)不起眼的配角，他们心中(🥛)那一(🐋)点点柔软的地方，奇怪地凸显(🤢)出来。

阿尔(💆)·帕西(👃)诺警探文森特一(🕖)直双眼(♒)无神，但分析案情(♉)指挥手下的时候(🌒)，都表现(⏺)出思维的极(🤔)度清晰与迅(🤱)速，他能够短时(🔷)间内观(🐏)察完现场并(🚶)对手下们分派任务(🅰)，他能很快(🤚)看出敌人的动机，他说(🚁)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(📡)，甚至包括对(🍿)对老婆请回家来的情(🤩)人也一样大吼(🍾)：“你(❗)可以搞我(🚬)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(⌚)设计的房(💗)屋里，但是你不准看我的电(📜)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🚹)得像要吃(👬)人。那男人被他的气势(🕙)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🏼)。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(🥧)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🕙)变态，他不(💡)能跟亲(⏳)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(✍)婆。他老婆希望他能像一个(🕝)正常的公务员一样上下(🆗)班，然后(🗝)“分享(🦄)”一下一天的工作，至(🥡)少(🥅)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(🈂)森特怒了(🏼)：“我难(👴)道要在下班的(🈳)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(💏)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(😪)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一(🐱)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🎟)作包围自己。

他没有办法把工作和(✡)感情处理妥当，因为他是一个(🎶)在黑暗(🧛)中游刃的优秀探员(🕰)，他放弃的(🏄)总是家庭，他对他那台小电视机(🐎)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🥒)这台电视。文森特把因为家庭生活从(🖼)来不和谐而(⬅)伤心割腕的继女救(🤒)出来，在(😚)医院搂着老婆，传呼机(🛡)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(🛷)作，文森特起身，下楼(🌛)梯赶(⬛)去现(🐠)场(🚍)的速度，飞快。

德尼(🔓)罗(📶)饰演的尼尔和文森(✋)特一样强(🖤)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🗃)服从来都很整(🍲)洁，他讲(🏪)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(😞)了看(😭)追过(📹)来(🙉)的文森特(🔝)，只(🚈)能放弃这段感情(😄)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🥅)下高速公路决(🎫)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(➰)远(📖)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(🎪)是个(🎼)什么，在餐馆(💭)拒绝(😑)文森特让他不要抢劫的劝告时(📣)他说过(🚖)，“我做我最擅长(🎛)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(☝)进退，在行动中听到了远处(🐣)车内的一点声响，立(🔝)即警惕起来并且(♉)放弃了(🚊)行动；他乐意照顾朋友的一切(☝)，像个大家长，甚至帮助摆(㊙)兄弟(🚹)的老婆出(🎁)轨这类家务事。当然，他也需要在(😏)必(🤮)要的时候心狠手辣(💼)，文格鲁没有原则地(🛀)杀了人，将导致不必要(👽)的追捕和麻烦，他在餐(🏕)厅把文格鲁的(😜)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(👅)个家伙，但(💿)没有得(😡)手。但最后还是把几(🌈)颗子弹送进了这个家伙的肚(🥔)子里。在投资公司老板(🎪)用废纸耍了他之后(👷)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(📍)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🧔)“我一个(🈚)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(⬆)方，靠着无尽的大海，空荡荡(😶)的房间里除了沙发没有任何家具(🍨)，这些场景(🥣)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🤢)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(🐵)己急切要一份(🌷)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🛃)且开(🦍)始计(🍋)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🔍)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(💜)情可以随即飞走，可是有什(🤟)么用呢，他是个男人而不(🥂)是个(😓)铁人，一个人的日(🐸)子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🏰)会越来越(👝)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(🍋)有时候(🕦)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🛃)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🖼)样来说，你永远也不想要(📫)普通的生活？”尼(🌵)尔笑：“那他妈是什么(🕚)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🐡)通生活不屑(🍦)一(❗)顾，但义无反顾地要带(🍴)着伊迪一(🥣)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(😻)通人。这就是(🎙)这个(⏹)大男人没(🌤)法解决的矛盾(🈵)，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(🧐)亲密的(🌭)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(❌)用普通材料(🐃)制作炸开运钞车的装(🛴)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🔡)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(👠)赌钱，把抢劫得来的大把钞票(🕚)投(💥)进了赌(🍊)场，输得不剩几个子儿。他的下场好(📂)些，受了伤但最(🎊)终逃掉了，因为他(🕚)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🎩)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(❔)了一下手掌，克里斯就清(🎠)楚阳台(🐬)后面有埋伏的警(⛳)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(🗨)：“没有(🎽)莎琳我不走。”伤刚好一(🔧)点，他就(🌝)开车离开(😁)了保(😄)护人的房子不顾(🦐)危险去找老婆，直到看见莎琳(🥇)亲(🔠)自用一个手势告诉她危机四伏的时候(🐍)，重(🎏)逢的笑容凝固在脸(🌧)上，随即含泪(🕕)离开。

在抢银行的过程中，被临时(🚠)找来代替的黑人司机布里(📧)丹，戏(❓)份极少，死的很快，但关于(🚮)他(😸)的几个场景(🤡)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(💗)后被介绍(😠)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(❓)弃他，他觉得自己很没(📂)用(🤷)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(💮)要哭。但是他无法忍受饭(🌓)店老板一再的贬低、奚落和精神上的(✳)侮辱，因为他还是个身躯强壮(🏯)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🌆)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他(👨)的女友呆若木鸡。

还有(🎏)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(📑)特莱约，看到(🍡)尼(🗻)尔拿着枪质问自己，首先问的是(📩)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🎋)杀他老(😫)婆，他才说出秘密的，并非他自己(🧡)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有(📴)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧(🆘)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(🏟)看上去极硬派的电影里显示(🏗)出如此丰(🏜)富的质地。电影中，他们几乎都(⤵)有流过或(🤼)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🔎)方被刺痛的时(🐣)候。

不过，让我最爱这部电影(📕)的原因，还是我(🗼)第二次看到的(✡)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🎞)却绝无可能(🕍)成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🔧)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(🕒)啡馆里谈论各自的(🎎)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(💒)梦见(👄)自己溺在水里，然后讨论梦(🕶)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🐤)·帕西(🏭)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(👻)润的眼睛——他干(🎪)掉敌人，失去知(💯)己，不得不孤独下去。

看这样一部(🔅)通(🐛)常让人想起强(🕖)悍、勇猛(🚠)甚(💷)至真的去持枪抢(⛏)劫的电影，却想(🕵)到这些，大概说明，我没(🏗)有这些男(🤣)人的(🏤)强悍和智慧，但(❤)确(🤦)凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(🌯)迈克尔·曼在这(🏞)部电影(🗒)里，把这(🆎)些男人心(🈹)中的弱体现(💛)得这样细(🤜)致入微，他很了解优秀到顶点(⌛)的男人们是怎样(💣)的。当(🍻)初巩俐(🤯)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(🙈)什么好效果，因为迈克尔(🛴)·曼不大(🏹)会(🌉)拍女人，却给(👃)了女人这么重(🏹)的(🍷)戏份。

另外(⭐)，听着《盗火(📸)线》的(🔝)原声音乐敲文章(🐴)，不小心发现，迈克尔(🛌)·(🏀)曼(😎)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(⭕)男人们最后的下场一(🧀)样沮丧到(📞)极点。