从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(〰)。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(📛)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(👝)我(🚵)不能任由你们纵横霸(🍃)道我终将为你们送(🏂)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(⏸)暖的。

他们注定要在这(🛢)个(🏒)伤心的城市(🌅)里展开(😌)追逐的游戏，天生注定他(🚝)们就背负了不同的使命，这让(🎀)他们只能各走各的，然(🎺)后决一死(😲)战。

电影中，劫(📁)匪之一基斯(🕔)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(👝)爱人却含着泪摆了摆(👂)手让他赶快(🤕)走，那一(🎼)刻基斯那种放不(⛪)下的神情让人过目难忘。

有一种男(🐟)人，宁可(🤦)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🤐)溅到情人的发梢。

有(🌶)一种男人，心(😮)里藏着一个重洋，流出来，却(🔽)只有两颗泪珠(😄)！

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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🎊)度，迈克尔·曼的(🍲)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🕰)难过(🙉)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🐣)市流光溢彩，但这一(🙊)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🏈)片(🐐)子，太难了(Ⓜ)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🗯)视(🍸)剧《迈阿密风云》来(🕞)改(👂)编成电影，也没可(🧐)能哪怕只有(🎒)七分(⏸)接近《盗火(♒)线》的水平。很可能他自己都没有(🚍)意识到，他在不经意间他(🍧)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🏴)来(🚡)的爽快，当时没有见识过很多枪战动(👩)作场面的我(🦖)看得很激动。迈克(🥀)尔·(🔶)曼属(🥃)于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(🌉)以需要找军官来给演员们上射(📂)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(📇)、冲(💇)锋等等(🤜)动作精(🗃)确到无可挑剔。震动感观的力度(⏱)就从这(🕺)些真实感(🥋)中体现(📑)，没有花招。迈克尔·曼的暴(😇)力很干(➡)净，除非必要，否则很少(📘)见到用血流四溅来增加(📤)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(💒)场抢劫的动作戏，加起来(🚦)一共(🎟)不会超(🐉)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🚘)对白，冗长且细琐的(🍩)枝(👆)杈情节(👻)：包括警探文森特和劫匪(♍)二号人(🐁)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(👥)和(👜)警察同事之间的家庭聚会等等场(🍾)景(✊)。这部电影并不像一般商业片(🌼)那样将劫匪或者警(➕)察之中某一方设计(🗑)成全能。虽(🥅)然是极(🐴)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开(🤷)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(🥛)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🦑)注(🐀)定不(🦀)是那种设计出(🍱)来(🃏)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(➡)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(😫)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🗞)够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🛠)他们的命，迈克尔·曼(😷)一(🕛)开始(🉐)就安排好了，在这种命里挣扎(🐻)，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(🥐)尼(🔸)罗中枪，然后(💁)说了一句：“我说过不会让你抓起来(⛏)”，然后伸出手(🤼)给艾(🌐)尔·帕西诺，阿尔·帕(🆕)西诺握起来，无奈的认同(🏊)这句话并接(🎸)受德尼罗的(💞)死掉，然后(💪)泪(🎀)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(🕵)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🛴)。

此(🏆)外还有帕西(❓)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🥤)条道上最优秀的两个家伙都(🔈)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(🏩)的戏。

这回看，各种细节(🛳)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🏃)的一面隐到背后，婚姻危(💉)机也不那么清晰。这些男人的(🐄)内心突然全(🤺)部跃到了眼前。每个男人，不(🔧)论是主要角色还是(💦)小(⛷)到不起眼的配(👟)角，他(🔹)们心中那一点点柔软的地方(🌀)，奇怪地凸显出(🛋)来。

阿尔·帕(🙎)西诺警探文森特一直(🖋)双(😌)眼无神，但(💝)分(⛩)析案(🚫)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(🏅)清晰与(😇)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🥩)人的动机，他说话(🕢)大声(🐊)，对线人(🐨)，对罪(🎧)犯从来都用一股狠劲(🦒)儿，甚至包(🦄)括对(🔤)对老婆请回家来的情人也一样(🚾)大吼：“你可以搞我老婆因为(📈)她请你来，你可以坐在她的沙发(🥐)上(🧢)，在她(🛋)前夫的荒谬的后现(🗝)代设计的房屋里，但是你不准看(📋)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内(🚍)心的弱，在于无法和亲人分享自己(🎑)工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(🍑)命(🙊)案，一具具尸体，一个个(🦄)变(🐃)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此(✏)无法维系婚姻(🏜)，电影(🎵)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班(📹)，然后(💊)“分享”一下一天的工作，至少这表(➕)明他在(🥛)这段该死的家庭生活(🦑)中是“在场”的(📁)，文森特怒了：“我难(🕒)道要在下班的时候要(🚄)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🐳)己的(🔤)婴儿放到了微(🚝)波炉里烤了，就因(🎂)为这(🎒)婴儿(💁)太闹。来吧，我们来分(🙍)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(🥚)说“你其实每天跟你的(📔)那些尸体(😊)生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🌉)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🕠)一个(🤞)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(👗)，他对他那台小电视(🎶)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🐙)，却只能(✍)打开这台电视(🌻)。文森特把(🏒)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女(🍓)救出来，在医院搂着老(🧘)婆(🌐)，传呼机响了，他看了一(💿)眼，这回没有立(🔀)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(🥎)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(💗)赶去现场的速度，飞(🍜)快。

德尼(🔉)罗(🛐)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(👧)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🌺)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(👤)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🍦)不逞英(☕)雄，开上(🏻)车撞将出去？他是个有(😢)原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(📌)公路决定找(🌧)文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🐾)直接保险的远(🗃)走，就说(🌉)明了他(🌃)是个专业的，讲(🍳)规则的劫匪。因(♎)为他明白自己是个什么，在(🍌)餐馆(🔤)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🐯)他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🕊)这样的人。”他懂得进(😆)退，在行动中听到了(🖐)远处车内的一点声响(🏗)，立(🌾)即警惕起来并且放弃了行动；(🎴)他乐意照顾朋友的一切，像(🎨)个(📓)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(📵)轨这类家务(📈)事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🚁)手辣，文(➡)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(🆎)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🍕)狠砸在桌子上，并(😂)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没(✨)有得手。但最后(😿)还是把几颗子弹(🎂)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(🥞)纸耍了他之后，他(🚑)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🌸)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(🤭)样，也(🚓)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(♑)伊迪的时候，他说：“我一(📜)个人，但不孤单(🤞)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🔶)何家具，这(🗝)些场景的美术设计完全符合他孤独(🥫)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🖊)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(📆)伊迪打电话，并(🈂)且开(🦍)始计划远(👍)走。其实(🔪)他心理明白(🧗)，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🐞)”，不拖泥带水，不拖家带口(👤)，遇到事情可以随即(🚒)飞(💑)走(🆔)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🥗)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🍪)里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(🕐)然也需要依(✨)靠的(🗳)。这是尼尔比文森特更悲(🐄)凉的地(🦗)方(📹)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(⛔)说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🦋)尔笑(🗿)：“那他妈是(🚷)什么？BarbeQ和球(🐚)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(🗯)反顾地(🅾)要带着伊(🙇)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(👑)”，做个普通(😌)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🍒)弱。

克里斯，这(🥏)个尼尔(🌶)最亲(👶)密的朋友(📕)，他(😶)对于抢劫的各种技艺(🈵)精湛，能用普通材料(🈸)制作炸开运钞(⛸)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(⛵)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🌟)赌钱(🚼)，把(🍬)抢劫得来的大(💞)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(🦑)。他的下场好些，受了伤但最终(🚮)逃掉了(🥣)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🌼)和脾气而出轨(🏥)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(⚫)，克里(💛)斯就清楚阳台后(📱)面(🐾)有埋伏的警察，于是沉稳地离(🎓)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老(💘)婆，他(🌀)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🈶)好一点，他(🐃)就开车离(💜)开了保护人的房子不顾(🍔)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(☝)笑容凝固在(🏔)脸上，随即含泪(🥑)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(📬)人司机布里丹，戏份极少，死的很(😮)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🚨)苦(🐀)闷。他出狱后被介绍(🆗)到一件餐馆工作，餐馆(🔁)老板(😐)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(🌀)没用，女友只说“我为你骄傲(🥟)”，他几乎要(🍩)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(♊)他还是个身躯强壮的(📠)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🐮)电视上他死的消息，他的(📮)女友呆(🙉)若木鸡。

还有(🍠)那个被(🍘)毒打到不(🍍)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(👐)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(⬆)尔，来的人威胁杀他老(😇)婆，他才(🧚)说出(⛵)秘密(🚹)的，并非他自己遭毒打而泄密(🌯)，女人(🌿)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🌝)的质地。电影中，他(🥫)们几乎都有(🥦)流过(🔑)或者要(🔶)流(🙅)眼泪的时候，那时他们心里最弱(🌭)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🔘)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🔢)诺(🏭)和(🍐)德·尼(🛡)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🏗)己抓过(📡)的(🎤)罪犯，一个梦(🍒)见自己溺在(🎌)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🈲)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他(👲)干掉敌(🍭)人(🏇)，失去知己，不(🔘)得不孤独下(🕯)去。

看(🐴)这样一部通常(😀)让(😏)人(🥎)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🛀)，却想到这些，大(🌘)概说明，我没有这些男人的强(🙌)悍和智慧，但确凿有着并(🍳)且无法摆脱他们身上(🚇)那些男人一样都有的脆弱。而(💈)迈克尔·曼(🔦)在这部电影里，把(✖)这些男人心中的弱体现(🗨)得这样细致入微，他很(✔)了解优(🍧)秀到顶点(😋)的男(🌚)人们是怎样的。当初巩俐阿(🥏)姨出演(🌸)《迈阿密风(👣)云(📃)》，就应该了解这部电影肯定不有(🌊)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🤪)人，却给了(😐)女人这(🏕)么重的戏(🏭)份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(✉)敲文章，不小心发现，迈(😭)克尔·曼安(👼)排(😌)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样(🈴)沮丧到极点。