从前有个人对我说，别要(🏂)任何附属品，在你(⛲)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🦊)东西(🥫)。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(🚼)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男(🔝)人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这(🗽)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🍓)们就背负了不同的使命，这让他(🐬)们只能(🌙)各走各的，然后决一(🤱)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(⚡)刻基斯(👶)那种放不下的神情(🏺)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(🚘)。

有一种男人，心里藏(🌦)着一个重洋(🥊)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🌔)影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🗡)至一度(🖨)，迈克尔·曼的镜头(🏯)一在洛杉矶的灯火(🍕)通明的城市上空划过，就(🧙)惹得心里一阵难过。虽(🏔)然迈克尔·曼所有(🗯)电影几乎都有这(⛳)样(🔷)的城市流光溢彩，但(🏛)这一部最(⛪)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🍪)煌(🤰)的电视剧《迈阿(😔)密风云》来改编(🐻)成电影，也没(🎆)可能哪(🥀)怕只有七分接(✏)近《盗火线》的水平。很可能他自(🎲)己都没有意识到，他(🌿)在不经意间他给《盗火线》赋(😝)予了多少细节与情感。

第一遍(🤕)看盗火线的时候，是(🕎)在几(🍘)年(🙀)前，那时看到的是(🔼)技术给人带(🌸)来的爽(🤕)快，当(🚪)时没有见识过(🧀)很多枪(〰)战动(👮)作场面的我看得很激动。迈克(🐗)尔·曼属于技术精巧型的导(🐖)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(🏏)作精确(🔤)到无可挑剔。震(🤲)动感观的力度就从这(🍬)些真实感中体现，没有(🙋)花(🕞)招。迈克尔·曼(😒)的暴力很干净，除非必要，否(🐒)则很少(🐊)见到(❄)用血流四溅来增加效(👓)果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🖕)爽，但意识到这电影的重点(👄)压(💺)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(🔼)一共不会超过15分钟，而这是(🈁)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(🏷)不像一(🛄)部精彩(🍁)的警匪片，有着一直不断(🚑)甚至絮叨的对(🏽)白，冗(🏞)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(🥕)里斯一团糟(🤺)的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🧕)警察同事(🚮)之间的家庭(🚸)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🤬)告终，因为电影一开始(🚁)那个不守规矩杀掉警员的混蛋(💋)文格鲁，埋下了最(🕜)大的失败(🕰)的(👰)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🏿)那种设(🐦)计出(🚶)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(🎆)，诸如十一罗(🃏)汉(🍝)或者特工杰森·伯恩或者纽约(🐟)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🤷)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🚊)逃脱败(😦)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🏘)·曼一开始就安排好了，在这种(🕴)命里挣扎，才能看得出(🔓)这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相(💅)尊重的友谊。影(🌸)片最后，德尼罗(👤)中枪(👴)，然后说了一句：(🤵)“我说(🚆)过不会让你抓起来(😥)”，然(🙅)后伸出手给艾尔·帕西诺(📽)，阿尔·帕西诺握起来(🏉)，无奈的(🍩)认同这句话并接受德尼罗的死(💵)掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🈴)，这个时候，关(✨)于动(⏸)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(🥀)的(🎨)演技(🧙)，他们把两条道上最优秀的两(👍)个家伙(😅)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再(🐌)次浮现，但(🔗)这帮男人们刚强勇猛的(🦅)一面隐(🔍)到背后，婚姻危(🌊)机也不那么清(♍)晰。这(🐴)些男人的内(🆚)心突然全部跃到了眼前。每个男人(🛁)，不论是主要(🍹)角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(👛)点点柔软的地方，奇怪地凸(🚇)显出来。

阿(🐟)尔(🏋)·帕西诺警探文森特一(🎍)直双眼无(🎉)神，但分析案情指挥(📀)手下的时候，都表现出思维的(📎)极度清晰与迅速(👼)，他能够短时间内观察完现场(🛳)并对手下(🔯)们分派(❣)任务，他能很快看出敌人的(🥣)动机，他说话大(🚐)声，对线人，对罪犯从来(👸)都(🏘)用一股狠劲儿，甚(🗜)至包括对对老婆请回家来的情人(🍻)也一样大吼：“你可以搞我老婆(🌧)因为她请你来，你可以坐在她的沙(🍻)发上，在她前夫的荒(🧦)谬的后现代设计的房屋里，但(❔)是你不准(🗣)看我的电视机！”最后一(⛓)句(🍹)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🏴)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲(🏗)人分享自己工作的成功或失败(🌉)，因为不管成功还是失败，背(🐘)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🎟)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(🕋)系婚姻，电影里出现的，已(🗽)经是他第三任老婆(🏯)。他老婆希望他能像一个正常(🎉)的公务员一样上下班，然后“分享”一下(🧞)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(📊)特怒了：“我难道要在下班(🎬)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(🖌)里烤了，就因为这(😋)婴(👑)儿太闹。来吧，我(🈸)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(🐆)痒，只说“你其(🐣)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(🌁)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(🛃)没有办(📜)法把(🛬)工作和感情处理妥当，因为他是(😷)一(🍑)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🔇)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🥀)更亲近一些，因为回到家(🏕)，它不能对老婆(🍌)诉苦，却只能打开这台(😐)电视。文森特把因为家庭(🚬)生活(💠)从来(🎈)不和(✳)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院(🛣)搂着老婆，传呼(🏧)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(📶)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(⛓)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(🕠)罗饰演的尼尔和文(🤸)森特一样强大，但他更讲究秩序(🚹)，说(😉)话不带那么(📿)大情(😩)绪但掷地有声(📟)，他衣服从来(🕺)都(⏳)很整洁，他讲究原(🍈)则、有仇必报(🔔)，在(🎋)影片(🌉)最(⛲)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过(🍣)来的文森特，只能放(🍑)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🕧)撞将出去？他是个有原(😺)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🚊)定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🤹)的人直接保险的远走，就说(😼)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🙏)己是个什么，在餐馆(⛽)拒绝文森特让他不要(😟)抢劫的劝告时他说过，“我做我(📴)最擅长的(📒)，去抢(🎎)劫，你做你最擅(☔)长的，来捉我这样的人。”他懂(🍓)得进退，在行(😥)动中(📖)听到了(🐙)远(😔)处车内的一点声响，立即警惕起来并(✨)且放弃(🤴)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🆔)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🈵)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(👦)把(👍)文格鲁(🦑)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🚄)颗(💭)子弹送进了这个家(🤮)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠(👦)话(🔷)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(👲)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🔙)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🔠)房间里除了(💑)沙发没有任何(💂)家具，这(🎛)些场景的美术设计(💑)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🍯)悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🕤)之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🎎)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(💄)迪打电话，并且开始计(🌧)划远走。其实他心(🔹)理明白，做一个(😞)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(🧦)带(🏍)口(❔)，遇到事情可以随即飞走，可(😀)是有什么用呢，他是个男人而(😫)不是个(🦃)铁人，一个(💝)人的日子过(🦍)久了，并不会逐(😌)渐麻木，而是(😮)会越来越强烈地期盼一份感情，可以(🛁)让自己心里(🍋)最弱的地方可以依靠——男(🉑)人有时候(🍆)当然(📑)也需要依靠(🎁)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🏡)方，至少文森特还结过三次婚。在(🧕)咖啡馆对话的时(😵)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🖋)“那他妈是什(🥥)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🎭)生活不屑一顾(🧑)，但义(🆙)无反顾地要带着(🔪)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(🐌)司”，做个普通人(➿)。这就是(🔩)这个大男人没法(🔫)解(🧀)决(🕞)的矛盾，他的弱。

克里(😪)斯，这个尼尔最亲密(🥘)的朋友，他(🥙)对于抢劫的(🥪)各种技艺精湛(💙)，能用普通材料制作炸(🖐)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(😰)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🥌)莎琳(🔷)大嚷大(🌪)叫，脾(📃)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(📺)钞票投进了赌场(🚓)，输得不(✴)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🌺)最终逃掉了，因(🏸)为他的老婆(🚤)虽(👔)然因为他的赌(❕)钱和脾气而(🛢)出轨，但仍(🍲)然深爱他(🍸)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🎹)，克里斯就(🥡)清楚阳台(🦌)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(🥊)也在(👟)于，他(💷)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🀄)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老(🏬)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🛌)诉她危机四(🌑)伏的(😁)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🏏)即含泪离开。

在(🛅)抢(👏)银行的(😧)过程中，被(🤽)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(📻)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🐋)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🐺)嫌弃他(😡)，他觉得自(👉)己很没用，女友只说“我为(🥋)你骄傲”，他几乎要哭。但(👸)是他无法忍(🎣)受饭店老板一再的贬低(🎲)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🏆)个身躯强壮的男人(🐑)，在尼(🎬)尔找到他的时候，他(🚳)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🏳)视上他(👝)死的消息，他的女友呆若木鸡(📣)。

还有那个被毒打到不(🎯)能(🛋)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🚶)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(🈲)婆怎么样了，尼(🏘)尔说(♑)她死了，他小声呜呻(🚰)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(👌)打而泄密，女人也这是这个硬(🌆)汉的弱。

只有这样看上去(✡)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(♋)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(⛏)极硬派的电影里显示出如此丰(🚼)富的质(🍒)地。电影(💤)中，他们几乎都有流(🐧)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🏽)被刺痛的(🏣)时(⏳)候。

不过，让我最爱这(😣)部电影的(🕰)原因，还是我(🛺)第二次看到的那(💫)一点(🐯)，两个同样“heat”、但道(🐰)路不同的男(🐩)人之间惺惺(🛩)相惜(🐅)却绝无可能成(🍟)为朋(🛀)友(🏧)的(😒)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🐭)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(📋)罪犯，一个梦见自己溺在水(👤)里(🚉)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(🧙)之后，那双慢慢(🥖)湿润的(🛐)眼睛——他干掉敌(💏)人(📖)，失去知己，不得不孤独下(🛫)去。

看(🥊)这样一(💲)部通常让人想起强悍(🏢)、勇猛甚至(🌶)真的(🥎)去持枪抢劫的电(♍)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(🌏)，但确(👩)凿有着(🔞)并且无法摆(❓)脱他们身上那些男人一样都有(✌)的脆弱。而(🔧)迈(📿)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎(🚦)样的。当初巩俐阿姨出演《迈(👯)阿密风云》，就应该了解这部(🧥)电影肯定不有什(👶)么好效果，因为迈克(💅)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(📔)戏份(🛃)。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🎶)文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🦇)摇滚乐和管弦配乐，情(🗺)绪(🚬)和影片中男人们最后的下场一样(👞)沮丧到极点。