从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🧜)东西。

——《盗火(👇)线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(🐍)不能任(🧞)由你们纵横霸道我终将为你们(⛹)送葬。他(🌱)说：我一定等到最后。

两个男人的(🍪)故事是不乏温(🚓)暖的。

他们注定要(🌛)在这个伤心的城市里展开追(🌓)逐的游戏，天生注定他们就(🗄)背负了不同(🤷)的使命，这(🥤)让他们只能各走各(🐚)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🤣)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🚛)男人，宁可忍耐(🍘)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心(🕢)里藏着一个重(🐩)洋，流出来，却只(🈵)有两颗泪(🎫)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(👌)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🧓)都有这样的城市流光溢(🚤)彩，但这一(📝)部最忧伤。迈克(🧗)尔·曼想超越这部片子，太(🈶)难了，即便(🔃)是拿(🔒)自己(🏾)以前成绩辉(🚥)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(🌵)哪怕只有七分接(🐓)近《盗火线》的水平。很可能(💳)他自己(🐇)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍(🐿)看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🗼)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(😚)看得很(🔴)激动(🕓)。迈克(🚔)尔·曼属于技(🔧)术精巧型的导演，动作戏极注重(🍌)细节，所以需要找军官来(🦗)给(🙉)演员们上射击以及枪战战(😴)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(🍞)到无可(😐)挑剔。震动感观的力度就(🦕)从这些真实感中体(🔗)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🥔)，除非必要，否则很少见到用(🛄)血流四溅来(😤)增加效果。

第二遍看，爽的地(⏰)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🈸)起来(🏍)一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🧝)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(🌗)不断甚至絮(🏎)叨的对白，冗长且细(🈷)琐的枝(🕷)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(✋)生活，劫(🚽)匪朋友之(🚳)间和警察同事之间的(🍯)家庭聚会(🌛)等等场景。这部电影并不像一般商业(🍗)片(🍁)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(❤)全(🚑)能(🚼)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🏚)不(〽)以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩(🎢)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(🈷)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(😅)注定不是那种设计出(🧝)来的仿佛可以控(🍢)制一切的(🎣)劫匪伙盗贼(⏱)，诸如十一罗汉或(🃏)者特(😷)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(📄)·麦克(🐋)兰，这也不是(💨)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(🏽)石大(🍅)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(🏭)败落警(🧀)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🔚)始就安排好了，在这种(🚙)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了(❗)两个男(🎍)人间作为对手但互(👋)相尊(🥎)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🎍)说了一句：“我(✊)说过不会让你抓起来”，然后伸(💙)出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🏖)·帕西(🚐)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(🧞)后(🏓)泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🛥)，关于动(💴)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此(🥝)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(⛓)把两条道上最优秀的两个家伙都演(❗)得咄咄逼人，并(💢)且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(♓)种细(🏍)节在眼前再(🈹)次浮现，但这帮男人(🔌)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(🥉)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(🙆)是主要角色(🦎)还是(🍌)小(💹)到不起眼的(🌃)配角，他(🍱)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(👓)来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(🐵)直双眼无神(🥣)，但分析案情指(🍮)挥手下的时候(🎮)，都表现出思(🔒)维的极度清晰(🤵)与迅速，他能够短时间内观察完现场(🐭)并对手下们(🍬)分派任务，他能(📘)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(🧝)人，对罪犯从来都(📉)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(🏯)我老婆因为她请你(🔊)来，你可以坐在她(🤑)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(🐁)设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(📪)猛地扬(💬)起(⛔)来，眼瞪(🍊)得像要吃人。那男人被他的气势(💑)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🗓)己。

文森特(⏱)内心的弱，在于无法和亲人(🎷)分享自(💻)己工作的(🤞)成功或失败，因为不管成功还是失(💞)败，背后都是一桩桩命(📻)案，一具具尸体，一个个变(🏋)态，他不能(🚀)跟亲人说这些。他(♌)终于因此无法维系(⚽)婚姻，电影里(🎿)出现(🕕)的，已经是他第三任老婆(😮)。他老婆希望他(😐)能像一个正常的(♐)公(🥂)务员一样上下班，然后(🈚)“分享”一下一天的工作，至少(🚹)这表明他在这(⛓)段该死的家庭生活中(🏠)是“在场”的，文森(👏)特怒了：“我难道要在下班的时(🎋)候要对你说，哦，你(🦈)猜今天怎么了(💃)，一(👠)个人(👨)把(😡)自己的婴儿放到了(🙆)微波炉里烤了，就(🌺)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🛍)了这话很无奈并且牙根发痒(💷)，只说“你其实每天(🤧)跟你的那些尸体(🚩)生(🤗)活在一起”。而文(🛵)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🥐)敏(🥡)感”，让工(🌶)作包围自己(🦓)。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(👷)他(📃)是一个在黑暗中游刃(🈯)的优秀(💜)探员，他放弃的总是家庭，他对他那(✊)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(🦍)老婆诉苦，却只能(🏭)打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(👘)来不和谐而(🍅)伤心割腕的(😏)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(🌠)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🌛)个工(🚯)作狂，叫他(🙊)去工(💝)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(👥)，飞快。

德尼罗饰(🌘)演的尼尔和文森特一(🖨)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(📓)绪(⏺)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(🗜)原则、有仇必报，在(⬛)影片最后，他看了看自(➗)己心爱的女人，看了看追(🥖)过来的(🦎)文(🍣)森特(😣)，只能放弃(💨)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🎩)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🍞)仇而不是带着心爱的人直(💰)接保险的远走，就说明了他(😭)是个(🦏)专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🙀)白自己是个什么，在餐馆拒(💹)绝文森特让(⬆)他不要抢劫的劝告时他(🧑)说(🆒)过(🎌)，“我做我最(🖇)擅(🐗)长(🍧)的，去(🎓)抢劫，你做你最擅长的，来(🍭)捉我这样的(🔡)人。”他(🎅)懂得进退，在行(😧)动中听到了远处车内(💺)的一点(🍣)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(👰)弟的(🆙)老婆(🤑)出轨这类(🍷)家务事。当(💢)然，他也需要(✔)在(💻)必(⛔)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(♓)则地杀了人(🛺)，将导(♊)致不必要的追捕和(📌)麻烦，他(🔖)在餐(❎)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(😰)在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(🛣)送进了这个家(🏒)伙(😂)的肚子里。在投资公司老板(❓)用废纸耍了他之后，他拿起电话(✌)打过去(🚆)，撂下狠话：(🍃)“电话那头(👾)听我说(🐹)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(🌡)文森特一样，也是一种生活无从分(😦)享(🌿)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(🍮)迪的(🏢)时候，他说：(🗓)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🆚)，这些(🏩)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(📉)离(🖲)去(🆒)，很久没再联系，在朋友之间的(🍹)家庭聚会上，发现只(🆕)有(💊)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🤘)情寄托，于(⏬)是起身，给(⌚)伊迪打电话，并且开始计划远走。其(👺)实他心理明白，做(⛅)一(🎽)个专业的罪犯，最好(🌶)很“干净”，不拖泥带(🆚)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(⚾)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🤓)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(💙)里最弱的地方可以依靠——(⚫)男人(🔜)有时候当(🏡)然也需要依靠的。这是尼尔(🎊)比文森(💍)特更悲凉的地方，至少(💔)文森特还结(🔯)过三次婚。在咖啡(👰)馆对话的时候，文森特问：“这(👀)样来说，你永远也不想(🔉)要普通的生活？”尼尔笑：“那(📆)他妈是什(🍋)么？BarbeQ和球赛？”

尼(⛵)尔对普通生活不屑一顾，但(🈹)义无反顾地要(👡)带(🥟)着伊迪一起逃走并给伊(🔃)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🚸)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🚺)精湛，能用(🌹)普通材料制作炸开运钞(🐿)车的装甲的强力炸(♈)药，能与尼尔配合(💜)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🍲)婆莎琳大嚷(📤)大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🛄)钱，把抢劫得(😧)来的大把钞票投进了赌场，输(⏫)得不(😑)剩几个子儿。他的下场(♓)好些，受了伤但最终逃(🤙)掉了，因为他的老婆虽然因为他(🍅)的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🛢)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(⤴)楚(🏽)阳台后面有埋伏的警察，于是沉(🧢)稳(♎)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🎬)受伤后被尼尔安排(👫)好出(🐋)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人(⚫)的房子不顾危险去找老(🆙)婆，直(🎸)到看见莎琳亲自用一个手(🐴)势(🤚)告诉(🚰)她危机四伏的时候(🎚)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🕥)过程中，被临(⏬)时找来代替的黑人司机布(🐹)里(🍥)丹(🥑)，戏份极少，死的很快(📠)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(📑)狱后被介绍到一件餐馆工作(✊)，餐馆(❄)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🤝)嫌弃他，他觉得(🧓)自(🍚)己很没用，女(🚏)友只说“我为(🆑)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🍦)再的贬低、奚落和精神上的侮辱(🦎)，因(🈲)为他还是个身躯强壮的男(👁)人，在尼尔找到他的时候(🙂)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🍛)息，他的女友呆若(🎀)木鸡。

还有那个(🏽)被(🍂)毒打到不能(➗)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱(🥡)约，看到尼尔拿着(😢)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(🛠)了，尼(🦗)尔说她(⬛)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🌾)的，并非他自己遭(🧢)毒打而泄密，女人也这是这(🦒)个硬汉的(👇)弱。

只有这样看上去琐碎(🎢)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(🥢)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(🕕)如此(🥟)丰富的(🍄)质地。电影中，他们几乎都(🌘)有流过或者(🛣)要流眼泪的时(🌂)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(🏬)候。

不过，让我最爱(🔟)这部电影的原因，还是我第二次看到(📦)的那一(🗣)点，两(🔔)个同样(📀)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(📝)阿尔·帕(😼)西诺和德(🥚)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🌂)梦，一个(🔗)梦见自己抓过(🏨)的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🚌)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(👢)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🐆)掉敌人，失去知己，不(🎃)得(👼)不孤独(🗑)下去。

看这样一部通常让人想起强悍(🦑)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(⛎)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🌋)身上那些男(🏭)人一样都有的脆弱。而迈克尔·(😿)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(😟)现得(⛲)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🍉)是怎样的。当初巩俐阿姨出(🏣)演《迈阿密风(🔮)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(😷)·曼不大会拍女人(🔑)，却给了女人这么重的戏份(📖)。

另外，听着《盗火线》的原声音(🙆)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(👑)的下场一样沮丧到极点。