从前有个人对我说，别要任何附(🆘)属品，在(⏲)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(🚹)抛弃的东西(💯)。

——《盗火线》

警察与贼天(🛸)生就(🍏)是一对冤家，而(🆒)他就是一(🙃)个警察，他就是一个(💝)贼。他说：我不能任由你们纵(📪)横霸(🛷)道我终将为你们送葬。他说：我一定等(🤧)到(😣)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他(👔)们注(🎸)定要在这个伤心(🕸)的城市里展(⬆)开追逐的游(🧚)戏(🎰)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🚱)死战。

电影中(🈷)，劫匪之一基斯的妻子被(🎄)警察拘禁变成诱饵(🐦)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(📥)人却含着泪摆(🌩)了摆手让他赶快(🗑)走，那一刻基斯那种放不下的神(🧟)情(👵)让人(🤞)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(🅾)一个(🚭)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(💈)第三遍《盗火线》。这一(🚆)遍看过，情绪(🔄)低沉了许(🏮)久。甚至一度，迈克尔·(🎷)曼的镜头一(🔢)在洛(🏬)杉(🐚)矶的灯火通(🍀)明的(♿)城市上空划过，就惹得心(⬇)里一阵难过(🤒)。虽然迈克尔·曼所有电(💌)影几乎都有这样的城市流光(🕸)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(🤞)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🎳)视剧《迈阿密(⏲)风(🚐)云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🎣)平。很(💍)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🏜)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线(👃)的时候(🥙)，是在几(🧕)年前(👴)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🤽)过很多枪战动作场面的我看得很激动(✖)。迈克尔·曼属于(🔐)技术精巧型的导演，动作戏极(🍗)注重细节，所以需要找军(🍷)官来给演员们上射击以(🔉)及枪战战略课程。那(🕓)著名的(👓)七分钟枪战里，两(🎉)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🌀)干净，除非必要，否则很少见到用血流四(🕚)溅来增加(🎪)效果。

第二遍看(🕍)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(⭐)在动作，两(🚝)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(🕣)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪(🗓)片，有(🍿)着一(⛩)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🚬)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(😮)，劫匪朋友之间和(🌵)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(😟)不像一般商业片那样将劫匪或者(🌥)警察之中某一方设计成全能。虽然(🎰)是极专(🏩)业的劫匪，但(📺)两次抢劫，都不以(🏃)成功(🅿)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(♌)的失败的伏笔。到了(🏝)中(🌳)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(🐝)，都(🕠)带来各种麻烦，这伙劫匪(✉)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(👝)匪(💚)伙盗贼，诸(🚓)如十一罗汉或者特工杰(🐎)森·(📒)伯恩或者纽(👅)约(🚙)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🥄)专业，但最终没能够逃(😓)脱败落警察枪口的下场。这(🐅)是他们(🚕)的命，迈克尔·曼一开始(🗒)就安排好(😪)了，在(🔡)这种命(💾)里挣扎，才能看得出这些(🌲)男人的质地。

最重要的是，看到了两个(😴)男人间作为对手(🐘)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🦑)句：“我说过(⚪)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(♓)帕西诺握起来(👘)，无奈(🥤)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🕉)候，关于动作戏(💽)的热血沸腾和(🥕)激动早没(🛁)了踪(😢)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入(🧜)化境(🐿)的演技(🐄)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(🦁)得咄(☕)咄逼人，并且没有谁能够抢了另(🔱)一(🍫)个人的戏。

这回看，各种细节在眼(🐮)前再次(🎮)浮现，但这帮男人们(🐠)刚强勇猛的一面隐(♋)到背后，婚姻(🌟)危机也不那么清晰。这些男(🐂)人的内心突然全部(🚆)跃到了眼前。每个男人(🎉)，不论是主要角(🈶)色还是小到不起眼的(🌚)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(👯)一直双眼无(🤽)神，但分析(🐲)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(🚖)，他能够短时间内观察(🍬)完现场并对手下(💺)们分(🔜)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(😘)，对罪犯从来都用一(🛠)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🥋)家来的情人也一(⬅)样大吼：“你可以搞我(👭)老(🌞)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在(🚫)她前夫的荒谬的(🗽)后现代设计的房屋里，但是你不准看(🕑)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(🐂)男(🚵)人被他的气势(🌏)震得坐立不安，畏缩得(🍎)像要掐死(📿)自(🈹)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(🎥)成功或失败，因为不管(🎓)成功还(🛄)是失败，背(🈸)后都是(💻)一桩桩命案(⛎)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(📇)维系婚姻，电影里(🥓)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(🤯)一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🌲)享”一下一天的工作，至少这(⏯)表明他在这(🍎)段(😪)该死的家庭生活中是“在(🚻)场”的(♿)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🛋)，你猜今天怎么了，一个人把(🔜)自己的婴儿(🔢)放到了微波炉(🎞)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🎗)享。”老婆听了这话很无奈并且(🧞)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(⛑)些尸体(🛹)生活在一(🤐)起”。而文森(🥩)特(🌪)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(👎)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥(🍜)当(💬)，因为他是一个在黑暗中游刃的(🏃)优秀(🐂)探员，他放弃的(🧜)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(🚉)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🌑)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🧚)而伤心割腕的继女救(🔩)出来，在医院搂着(🌑)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🙀)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🕹)还(👳)是了解这个(🔐)工作狂，叫他去工作，文森(📊)特(🕚)起身，下楼梯赶去现场的速(♎)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(👂)一样强大，但他更讲究秩序(🏐)，说话不带那么大情绪(🎽)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🌌)看追过来的文森(👜)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🕕)撞将出去？他是(♐)个有(🎨)原则的贼(⏯)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(👽)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的(👶)，讲规则的劫匪(📷)。因为他明白自己是(🔉)个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🎨)不要抢劫的(🧔)劝告时他说(🐥)过，“我做我(🏔)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(🍱)声(🔱)响，立即警(📤)惕(🌋)起来并且放(🦏)弃(🦁)了行动；他(👗)乐意照顾朋友的一切(🔶)，像个大家长(🤸)，甚至帮助摆兄(🚘)弟的老(🍧)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🗒)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🌀)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(🔃)的脑袋狠狠砸在桌子上(🍙)，并且要在饭(🥚)店外面干掉这个家伙，但没(🐾)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司(📬)老板用(🍁)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠(⛏)话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的(🔥)弱，和文森特一样，也是(👁)一种生活无从分(😽)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🐁)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(👁)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(❤)里除了沙发没有任(⤵)何家具(💭)，这(⤵)些场景的美术设(🔘)计完全符合他孤独(😠)的心境。遇到伊(🔃)迪(🤙)之后他(🌶)悄悄离去，很久没再联系，在(😋)朋友之间(🆕)的家庭聚会上，发现只(🧝)有自己还没成家，有些黯然神伤(♏)，他突然明白(🎊)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🏑)个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🦄)拖泥(🔢)带水，不拖家带口，遇到事情可以(❇)随即(🗯)飞走，可是有什么(🥙)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🚗)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🎼)依靠——男(😅)人有时候当然也需要依靠(🐲)的。这是尼尔比文森特更(💪)悲凉的地方，至(🏡)少文森特(🛷)还(👣)结过(🚩)三次婚。在咖啡馆对话的(💁)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通(🌗)的生活(⚾)？”尼尔笑：“那他妈是什么(⚽)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🥛)活(🛁)不屑(🐃)一顾，但义无(🔻)反(⤵)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🏽)自(😈)己的设计公司”，做个普通人。这就(🔰)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(💂)个尼尔最亲密的朋友，他对于(🥘)抢(🔍)劫的各种技艺精湛，能用普通材(🐏)料制作炸开运钞车的装甲的强力(♍)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(👉)大男(💽)人，对老婆莎琳大嚷大(⌚)叫，脾气暴躁，喜欢(💠)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🗄)了伤但最终(🚴)逃掉了，因为他的老(🗣)婆虽然因为(📼)他的(🐟)赌钱和脾气而(🐷)出轨，但仍然深爱他(🚱)，她只在阳台上悄悄(📿)动(🖊)了一下手掌，克里(🌟)斯就清楚阳(🛐)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(📯)离开。他的(🖤)弱点也在于，他深爱着(👆)自己的老(💌)婆(🧚)，他受伤后被尼尔安排(😢)好出逃，但他(📅)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🔆)开(🔀)车离开了保护人的(🚟)房子不顾危险去找(🏺)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四(⏮)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(💵)，随即含泪(🗜)离开。

在抢银行的(🛰)过(⬜)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹(🌕)，戏份极少，死的很快，但关于他的(🤲)几(👜)个场景中，我们清晰地(🌡)看出他的苦闷(😁)。他出狱(✌)后被介绍(🤒)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(🐤)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(😮)没用，女(📱)友只(🎼)说“我为你骄傲”，他(🐞)几乎要哭。但是他无法忍(🦓)受饭店(🗓)老(📲)板一再的贬低(🛶)、奚落和精神上的侮辱，因(💺)为他还(🌀)是个身躯(⛽)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(🔝)那个(👡)被毒打到不能动弹而泄露(🔁)逃跑路线的伙(💚)伴(📤)特莱约(🌥)，看到(🥞)尼尔拿着枪(🍅)质问自己，首先问的是自己的老(🦄)婆怎么样了，尼(💽)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(👝)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🍨)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(⚡)这是这个硬汉的弱。

只有这样(💚)看上去琐碎，冗长，而不是极(🌜)度紧凑和紧张的剧本，才让男(💭)人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(⏩)示出如此丰富的质地(📡)。电影中，他们几乎都有流(🚣)过或者要流眼泪的时(🆔)候，那时他们心里最弱的地方(🦗)被(🐫)刺痛的时候。

不过，让我(➡)最爱这部电(🥃)影的原因，还是我第二次(🚪)看(😜)到的那一点，两个同样“heat”、但道(🏴)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(〽)阿尔·帕西(🕦)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🏄)论梦的含义；最喜(🍹)欢的镜头，还(🏿)是阿尔·帕(🕘)西诺杀死德·尼罗之后，那(💹)双慢慢湿润的(📝)眼睛—(💛)—(🎖)他(🤤)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(🔏)通(👂)常让人(🤽)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🕌)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🌖)法摆脱他们身上那(🍐)些男人一样都(🕔)有的(🍨)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(🆘)样细致入微，他很了解优秀到顶(🆕)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🍗)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🍷)的戏份。

另(🛡)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(👏)小心(🍄)发现，迈克尔(🔠)·曼安排的那些摇滚(💎)乐和管弦配乐(🕎)，情绪和影片中男人们最后的下场一(🤳)样沮丧到极点。