从前有(🏫)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(📶)任何你不(👵)能在三十秒内(🌝)抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(😊)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追(♿)逐的游戏，天生注定他们就背负了不(🤫)同(👫)的使命，这让他们只能各(😽)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(👑)爱人却含着泪(🧙)摆了摆手让他赶快走，那(🙁)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(🌇)忍耐野火把心烧焦，也(😭)不会让火星溅到情人的(⏺)发梢。

有一种男(📸)人，心里藏着一个(😡)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(💽)第(👅)三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🌹)绪低(🤶)沉了许久。甚至一度，迈克(🕍)尔·(✌)曼的镜头一(🛬)在洛杉矶的灯火通(🗒)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🦃)然迈克尔·曼所(📶)有电(💏)影几乎(⛹)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🏐)便是拿自己(😀)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🍯)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🍚)他(🖤)自己都没(🐹)有意识(🎪)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(⛴)情感(🎶)。

第(😉)一遍(🏞)看盗火线的时候(🐉)，是在几年前，那时看到的是技术给人(🕐)带(🖕)来的爽快，当(🎛)时没有(🧤)见识过很多(🔧)枪战(📈)动作场面的我(🔞)看得很激动。迈克尔·曼属于技(🥅)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🤟)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(⏭)救助、冲锋等等动作精(🥪)确到无可挑剔(📠)。震动感观的力度就从这些真(🔫)实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🐿)，除非必(✳)要，否则很少见到用血流四溅(🏜)来增(🏦)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(😴)到这电(🖇)影的重点压根不在动作(🍩)，两场抢劫的(🛎)动作戏，加(🌝)起来一共(👄)不(🗻)会超(🌓)过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🚣)电影。电(🔻)影的剧本(🍨)一点(😹)都不像一部精彩的警(🕢)匪片，有(🦅)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(😴)细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🐉)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🦋)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(🏋)会等等场景。这部(⏬)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的(🍺)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🖨)终，因为电影一开始(💮)那个不守规(😽)矩杀掉警(🍈)员(🍷)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🕗)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带(📨)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🧓)计出来(🤢)的仿(🦋)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(👫)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🤬)》里面的钻(🤬)石大(🍽)盗，虽然极专业，但(🍎)最终没能够(🐜)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要(🛣)的是，看到了两个男人间作为(👑)对手(🔶)但互相尊重的友谊。影(👸)片最后(🖋)，德尼罗中枪，然后(🔅)说了一句：“我说过不会让你抓起(⏹)来”，然后伸出(🗾)手给艾(🌪)尔·帕西诺，阿尔·帕(🕥)西(🔕)诺(🤛)握起来，无奈的认同(💋)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(😋)个时候，关(🦁)于动作戏的热血沸腾和激动(🤧)早没了踪影。

此外还有帕西(🔣)诺和德尼罗入化(🔝)境的演技，他们把(✏)两条道上最优秀(🥔)的两个(🏟)家伙都演得咄咄逼人，并(🍚)且没有谁能够抢了另一个(👴)人的戏。

这回看，各种细节在眼(💞)前再次浮(🅱)现(📡)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🤼)背后，婚姻危(🌑)机也不那么清晰。这些(⛳)男人(😏)的内心突然全部跃到了眼前。每(👬)个男人，不论是主要角(🏩)色还是小到不起眼的配角，他们心中(🦂)那一(🥊)点点柔软的(🔛)地方，奇怪地凸(🗃)显出来。

阿尔·帕西诺警探(🧢)文森特一直双眼无神，但分析(🕵)案(♌)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(🗂)，他能够短(🕐)时间(👒)内观察完现(😔)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🦔)都(💅)用(🍍)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🌡)请回家来(🍡)的情(🍸)人也一(📽)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(🎦)计的房屋里(✝)，但是你不准看我(💸)的电视(🔶)机！”最后一(🐝)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🍦)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱(💖)，在于无法和亲人分享自己工作的(🍀)成功或失败，因(👘)为不管成功还是失败，背(😄)后都是一桩(🙄)桩命案，一具具尸体，一(⛺)个个变态，他不能跟(☔)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🎍)的(📹)，已经(🛰)是他第三任老婆(😧)。他老婆希望他(🖇)能像一个正常(🤓)的公务员一样上下(⛱)班，然后(🚊)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(🥚)的家庭生(🔓)活中(🧚)是(🕝)“在(👄)场”的(🔖)，文森特怒了：“我难道要在下班(🚃)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(🎳)了(🔇)，一个人把自己的婴儿放到了(🎿)微波炉(🦎)里烤(👬)了，就因为这婴儿太闹。来(🏾)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(📢)奈并且牙根(🌟)发(😽)痒，只(😚)说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(🔯)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(🥈)围自己。

他没有办法(❣)把工作和(🚏)感情处(🗻)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(📑)弃(🏇)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(🚆)亲近一(🧠)些，因(🦋)为回到家(🦓)，它不(🐺)能对(🖋)老婆(✈)诉苦，却只能打开这(🧙)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(😮)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🧡)回没有立即起身，只说要留下来陪着(👯)。但老婆还(🎖)是了解这个工作狂，叫他去(✋)工作，文森特起身(🦍)，下楼梯赶去现(📆)场的速度，飞快。

德尼(🐗)罗饰演的尼尔和文森特一(📈)样强大，但他更讲究秩序，说话(❄)不带那(🍀)么大情绪(🎧)但(⬅)掷地有声，他衣服从来都很(🕋)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🔑)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(😉)，怎(🏥)么不逞英雄，开上车撞将(👍)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🎥)拐下高速公(🚸)路决定找文格鲁报仇而不(👃)是带着心(🍗)爱的人直接保险的远走，就说明(📸)了他(🥙)是个专业的，讲规则的劫匪。因(🖥)为他明白(🌆)自己是个什么，在餐(🦁)馆拒绝文森特让他不要(⭐)抢劫的劝(🐄)告时他说(🍿)过，“我做我(🔢)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(💣)人。”他懂(📓)得进退，在行动中听到(💈)了远处车内(😽)的一点声响，立即警惕起来并且(🎀)放弃(👏)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(😣)家长，甚至帮助摆兄弟(🧡)的老婆出轨这类家务事。当(🥐)然，他也(⛓)需要(🌪)在(🌴)必要(♍)的时候心(🏾)狠(🔚)手辣，文格鲁没有原则地(🌩)杀了人，将导致不(🎚)必要的追捕和麻烦(💟)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🍩)上，并且要在饭(🏛)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🆚)这个家伙的肚子里。在投资公司老(🐥)板用废纸耍(🚯)了(🥥)他之后，他(🌀)拿起电话打过去(💊)，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🍨)，已经是个死(🆙)人。”

尼尔的(🔣)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🛵)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🙍)，他说：“我一个人，但(🍎)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🧦)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(💘)明白，其实自己急切要一份感(📚)情寄托，于是(🚀)起身(🚩)，给伊迪打(🚆)电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🙁)个(🔏)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🤲)飞走，可是有什(👓)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(📌)个人的日子过久(✋)了，并不会逐(🈳)渐麻木，而(🎬)是会越来越强烈(🦕)地期盼一份感情，可以让自己(😥)心里最弱(🖌)的(🔹)地方(✈)可以依靠—(📂)—男人有时候当然也需要依靠(🤫)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(❌)生活(😺)？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🦎)BarbeQ和球赛？”

尼(🦈)尔(🎹)对普通(🏅)生活不屑(🍤)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(😔)的设计公司”，做个普通人。这就(🤰)是这(💗)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(📀)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🎭)，能用(🧗)普通(🏜)材(⏮)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(🤙)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对(🤑)老婆莎琳大嚷大(😡)叫，脾气暴躁，喜(🕴)欢赌钱，把(♒)抢劫(🔑)得来的大把钞票投进了赌(🙄)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(♊)的(🎀)赌钱和脾(♉)气(🎫)而出轨，但仍然深爱他(🕗)，她只在阳(🏫)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(🤰)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(🏈)尔安(🏽)排好(🍾)出逃，但他只(👵)说(🦊)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🧥)开车离开了保护(🔗)人的房(🏥)子(🏨)不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🥓)手(✨)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(🛴)抢银行的(🌽)过程(🍺)中，被临时找来代替的(💘)黑人司机(🔕)布(🗓)里丹，戏份极少，死的很快，但(🔴)关于他的几个场景中(🏗)，我们清晰(❕)地看出他的苦闷。他出(😬)狱后被介绍(🗂)到(🌑)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(🦋)几乎(💱)要哭。但(🍗)是他无(🌫)法忍受饭店老板(🧗)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(💽)个身躯强壮的男人，在尼尔找(🦋)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🍊)的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(✖)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(💚)样(⤵)了，尼尔说(🏀)她死了，他(♎)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🕥)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🚣)他(🈚)老婆，他才说出秘(📛)密的，并(😖)非他自(🐓)己遭毒(🛴)打(🎠)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(🕕)紧凑和(🗻)紧张的剧本，才(🕢)让男人们在一部表面(👎)看上去(🗻)极(👻)硬派的电影里显示出如此丰富的(🖱)质地。电影中，他们几乎都有流过或(🚶)者要流眼泪的时候，那时他们(🧟)心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(🏟)的(📸)那一点，两个同样“heat”、但道路(🛶)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(🦃)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(⭐)的梦(🦅)，一个梦见自己抓过的罪犯(🚿)，一(🍹)个(🏿)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(📺)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🍭)湿(🐀)润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(⏳)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🗳)，却想(🎭)到这些，大概说明，我没有这(🙍)些男人的强(🤡)悍和智慧，但(👓)确凿有(👇)着并且无(🗑)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🏰)些男人心中的弱体现得这样细致入微(🕶)，他很了解优(🔶)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(😀)风(💟)云》，就应该了(🤵)解这部电影肯定(✍)不有什么好效果，因(🐁)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🥟)滚乐和(🎞)管弦配乐，情绪(🈵)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。