从(🐛)前有个人对我说，别(👚)要任何附属品，在你(💀)的生命中，不应该有任何你不能(🏧)在三十秒(😻)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🕌)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(🔹)我不能任由你们纵横霸道我终将为你(🛬)们送葬。他说：我一(🕌)定等到最后。

两(🛋)个男人的故事是不乏(🌿)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🤙)，天生注定他们就背负了不同(📫)的使命，这让他们只能(💇)各(🛂)走各的(🐂)，然后决一死战。

电影中(🚺)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(🧑)泪摆了摆手让(🎱)他赶(📌)快走，那一刻基斯那(⚓)种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🐻)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🖖)藏着一个重(🆎)洋，流出来，却只有两(🍙)颗(📨)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(💼)《盗火线》。这一遍看(🎤)过，情绪低(🥕)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛(🏒)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(🗝)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(✴)电影几乎都有这样的城市流光溢(🍔)彩，但这一部(🏨)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(😜)，太难了，即便是拿自己以前成(⏫)绩辉(🕜)煌的(🐓)电(🍬)视剧《迈阿密风云》来改编成(💝)电影，也(🔋)没可能哪怕(🏏)只有七(🚀)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(💛)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(🐮)一遍看盗火(🧞)线的(😽)时(⏳)候，是在几年前(🐖)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🏨)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(🌔)们上射击以及枪战(🌻)战略(🏤)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(👥)精确到无可挑剔(👔)。震动感观的力度就(💕)从这(🕶)些真实感中体现，没有(🏛)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🐹)到用血流四(🦉)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(🐡)抢劫的动作戏，加起来一共不(🧐)会超过15分(👯)钟，而这是(🙃)一部长达(⏰)三个小时的电影。电(💨)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(👉)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(♟)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🔦)一方设计成全能(👁)。虽然是极专业的(🌌)劫匪，但(🔻)两次抢劫，都不以成功告终(♌)，因为(♋)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的(🍦)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🎲)间，文格(🧓)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🛡)是那种设计(😬)出来(🚘)的仿佛可以控制一(💆)切的(🌙)劫匪伙(🧗)盗贼(📳)，诸如十一(👘)罗汉或(😠)者特工(🍊)杰森·伯恩(🐆)或者纽(🏬)约警察约翰·麦克兰(🖼)，这也(🍪)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(😥)面的(🥘)钻石大盗，虽然极专业，但最(🌁)终没(🐄)能够逃(💠)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(😃)些男人的(⛷)质地。

最重要的是(🏕)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(♏)枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(❎)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(👳)握(⛑)起(🕠)来，无奈的认同这句(🍰)话并接受(🐗)德尼罗的死掉(🐮)，然后泪水慢慢填(🍍)满眼眶，这个时(🐒)候，关于动(🛐)作戏(🚣)的热血沸腾和(🚁)激动早没(💳)了踪影。

此(😖)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🐧)把两条(🈶)道上最优秀的两(⌛)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🉐)谁能够抢了另一个人(🤒)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🌯)浮现(🎍)，但这帮男人(⤵)们刚强勇(🖍)猛的一(⬅)面隐(📐)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(🚌)人的内心突然全部跃(💣)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(🌙)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(🚂)来。

阿尔·帕西诺警(😲)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🤼)速，他能够(🏴)短(🧥)时间内(🐺)观察完现(🥉)场(🐛)并对手下们分派任务，他(😁)能很快看(🤥)出敌人的动机，他说话大声，对(👅)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(⭐)来，你可以坐在她的沙发上，在(🕖)她前夫(🚝)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(🏀)你不(🕢)准看我的电视机！”最后一(🏂)句话声音猛地扬起(😵)来，眼瞪得像(🦓)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🔶)像要(😷)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失(🤝)败(🖊)，因为不管成功还(👭)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(🐂)因此无法维系(🕙)婚姻，电(🐉)影里出(🚵)现(☕)的，已经(🦀)是他第三任老婆。他老婆(🍈)希望他能像一个正常的公(🅾)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🏣)少这表明他在这段该(❄)死的(🛰)家庭生活中是“在场”的，文森特怒(🎈)了：“我难道要在下班(🙊)的时候要对你说，哦，你猜今天(👅)怎么了，一个人把自己的(🤟)婴儿放到了微波(🌠)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🌯)听了这(🖤)话很无奈(🐶)并且牙根发(🏿)痒，只说“你其实每天跟你的那些(🔉)尸体生活在一起”。而文森特也只(👑)能将这(✅)些丑恶(🌖)藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🗜)感”，让工作包围自(🍳)己。

他没有办法把(🏨)工作和感情处理(🥥)妥(🗂)当，因为他是一个在黑暗中(🍏)游刃(🐥)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(🔝)小电视机甚至(🃏)更亲近一些(🦒)，因为回到(🐑)家，它不能对老婆诉苦，却只(🧑)能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(🏊)割(🙅)腕的继(🔑)女救出来(🐓)，在(🌜)医院搂着老婆，传(❇)呼机响了，他看了(⛳)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(🕦)着。但老婆还(✍)是(🏧)了解这个工作狂，叫(⏸)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(😅)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(✳)究秩序，说话不带那(🔹)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(💄)则、有仇(🧚)必报，在影片最后，他看了看自己(😮)心爱的女人，看了看追过来的(👦)文森特，只能放(🚣)弃这段(👀)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🌧)？他(👸)是个有原则的(🏂)贼，他需要脱身。他拐下高(🏻)速公路决定找文格鲁报仇而不是(🐂)带着心爱的人(🔬)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(😵)个什么，在餐馆拒绝文(⛲)森特(🗝)让他不(😫)要抢劫(🎖)的劝告时他说过，“我做我最(🏥)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(🔆)内的一点声(🏣)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(🙀)的一切，像个(💼)大家长，甚至帮(🥀)助摆兄弟的老婆出(🎬)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时(🎛)候心狠手辣，文格鲁没有原(🖼)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(👔)把文格(😺)鲁的(🍛)脑袋狠狠砸在桌子上(🍛)，并且要在饭店外面(⏩)干掉这个家伙，但没有得手。但最后(✋)还(⛩)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资(🛡)公司老板用废纸耍了他之(♑)后，他拿起电话打过去，撂下狠(🚄)话：“电话那头听我说话的，已经是个死(📕)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🚠)生活无从分(🛋)享的孤(🕯)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(🕟)女孩伊迪的时候，他说：“我一个(✳)人，但不孤单。”（(🌱)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(⏹)除了沙发没有任何家具，这(🛬)些场景的(〽)美术设计完全符(🔧)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🍾)伤，他突然明白，其实自己(📢)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(💟)打电话，并且开(🈴)始计划远走(🍀)。其实他(🌳)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(😩)带水，不拖家带口(⚾)，遇到事情可以随即(🕜)飞走，可是有什(🎅)么用呢，他是个男人而不是(🕋)个铁人，一个人的日子过久了，并不(✂)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🚨)靠—(⛔)—男人(🍔)有(🔯)时候当然也(🎿)需要依靠的。这(🔵)是尼尔比文森(🐫)特更悲凉的地方，至(🧐)少文森特(📸)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(💾)，文森特问：“这样来说，你永(⏪)远也不想要(🔯)普通(👸)的生活？(🍧)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🗼)尔对普通生活不(🎵)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(📬)个普通人。这就是这个大男(🙃)人没法解决的矛盾，他(🌲)的弱。

克里(🐧)斯，这个(🐔)尼尔(⛳)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(👇)料制作炸开运钞车的装(👺)甲的强力炸药(🆎)，能与尼尔配合在枪(🔍)战中互相(👅)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(😚)叫，脾(🎊)气暴(🌇)躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🏫)来的(🥊)大(🏉)把钞票投进了赌场，输得不剩几(❎)个(🔣)子儿。他(🕖)的下场好(💨)些，受了伤但(🚰)最终逃掉了，因为他的老婆(🤐)虽然因为他的赌钱和脾(🐞)气而出轨，但(💥)仍然深爱他，她只(🎡)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(🔼)有(🌤)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🚙)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(⏪)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(📬)险去找老婆(🆓)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(🙋)时候，重逢的笑容凝固在(🤢)脸上，随即含泪离开。

在(🔓)抢(🖕)银行的(🎶)过程中，被临时(🥃)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(♈)的很快，但(🔠)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🧜)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(✋)却像在使唤(🕚)奴隶。他的女友(♿)并不嫌弃(🆑)他，他觉得自己很没用，女友只(🚚)说“我为你骄傲”，他几乎(📼)要哭。但是他无法忍受(🐜)饭店老板一(⏫)再的贬低(🙉)、奚落(🐑)和(💐)精神上的侮(⏸)辱，因为他还是个身躯强壮的男人(㊙)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🎹)，入了伙。看(🚳)到电视上他(✔)死的(🐜)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(🧙)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🍻)线的伙伴(🎨)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🌧)己，首先问的是自己的老(🍌)婆怎(📐)么样了，尼尔说她死了(⛄)，他小声(🍈)呜呻吟了一下，表情极(🕢)痛苦，然后告诉尼尔，来的(🛢)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己(👯)遭毒打而泄密，女(🎻)人(👝)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🈂)去琐碎，冗长，而(🏎)不是(🏿)极度紧凑(😽)和紧张的剧本，才让男人们在(🏸)一部表面看上去极硬派(🔖)的(🏓)电影里显示出(🔛)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(🍉)地方被刺痛(😿)的时候。

不过，让我(🙎)最爱这部电(♊)影的原因，还是我第二次(⛽)看到的那一点，两个同样“heat”、但道(😗)路不同的(⌚)男人之间惺惺相惜却绝无可(🍑)能成为朋(🔱)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(🉑)尼罗在咖(🐚)啡馆里谈论各自的梦，一个(👐)梦见自己(😿)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🍹)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(♐)帕西(🐰)诺杀死德·尼罗之后，那(🔱)双慢慢湿润的眼睛——他干(🚹)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇(😗)猛甚至真的去持枪抢劫的电(😷)影(💖)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🍛)并(🗳)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🖖)的脆弱(🏢)。而迈克尔·曼在这(🏴)部电影里，把这些男人心中的弱体现得(➗)这样细致入微，他很了(🗳)解优秀到顶点的男(🚼)人们是怎样的。当初巩(🔴)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(🕰)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了(🕶)女人这么重的戏(👗)份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🌡)，不小心发现，迈克尔·曼安排(✌)的那些摇(⬅)滚乐和管弦配乐(⏸)，情绪和(💄)影片中男人们最后的下场一样沮(🌀)丧到极点。