从(🔝)前(👔)有个人对(🛒)我说，别要任何附属品，在你(🏷)的生命中，不(🤳)应该有任何你(✳)不能(🚤)在三十秒内抛弃的东西。

——(🤷)《盗火线》

警察与贼天(🐀)生就是(➰)一对(😒)冤家，而他就是(📇)一个(🎵)警察，他就(🤠)是一个贼。他(🚝)说：我不能任(🍉)由你们纵横霸道(👢)我终将为(🍤)你们送葬。他说：我一(🌝)定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(😰)背负了不同(🐤)的使命，这让他们(🌂)只能各走各的，然后(⛹)决一死(🍬)战。

电影中，劫匪(😃)之(🌵)一基斯(🦅)的妻子被警察拘禁(🐉)变成诱饵，当基斯(👁)看见阁(🌞)楼(🌐)妻子，他的爱人却含着泪(🛎)摆了摆手让他(⏳)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🙌)让人过目难(🥪)忘。

有一种男人，宁可忍耐野(💎)火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🖊)出来，却只(🚟)有两颗(🖋)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(㊗)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(😹)得心里一阵难过。虽然迈克(👶)尔(💓)·曼所有(🏌)电影几乎都有这样的城市流(💌)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(📥)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🤣)阿密风云》来改编成(⭕)电影，也(🥗)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(🍵)都没有意识到，他在不经意(⛽)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(📋)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🕌)来的爽快，当时没有见识过很(🍺)多枪战动作场面的我看得很激(🎒)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(🍕)戏极注重细节，所(🙈)以需要找军官来(🆕)给演员们上射击以及枪战战略课(🍦)程(🕯)。那著名的七分钟枪战(🗄)里，两方人马(🏀)的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🕛)。震动感观的(📣)力度就从这些(💂)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🤽)干净，除非必要，否则很少(📧)见到用血流四溅来增(🍆)加效果。

第二遍(🔽)看，爽的地(🚬)方依旧很(👤)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(🏚)一(🐀)部长达三个(✴)小时的电影。电影的(👵)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(💙)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(🎺)之间(🕊)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🌜)影(🔲)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🔪)之中某一方设计成(🐻)全能。虽(⛅)然是极专业的劫匪，但(🍰)两次抢劫，都不以成功(🌄)告终，因为电影一开始那(🧚)个不(⏫)守规矩杀(🛡)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🤴)笔。到(🚠)了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🚎)人，都带(🕔)来各种(🥞)麻烦，这伙劫匪(🤫)注定不是那(🗃)种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(⛵)·(👺)伯恩或者纽约警察约(🏭)翰(🦊)·麦克(🔌)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🥇)尔维尔《红圈》里面(🤲)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🌠)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(🤲)种(🍋)命里挣扎，才能看得出这些男人的质(😾)地。

最重要的是，看到了两个(🈺)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(🕑)尼罗(😴)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(🌁)伸出手给艾尔·帕(🐴)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🦆)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🦃)泪水慢慢(📧)填满眼眶，这个(🔆)时候，关于动作戏(⏮)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外(👆)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🌅)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🏯)人(🕦)，并且没有谁能够抢了另一个人(🔪)的戏。

这回看，各种(🐇)细节(🕙)在眼前(📡)再次浮现，但这帮(🔆)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🤢)然全部跃到了眼前。每个(🈹)男人，不论是主要角色还是小到不(👸)起(⏯)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🛰)。

阿尔·帕(🥄)西诺警(⬛)探文(⛳)森(🍀)特一直双眼无神，但分析案情指(😪)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并(🔶)对手下们分派任务，他(🀄)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🌊)犯从(🈳)来都用(😟)一股狠劲儿，甚至包(📔)括对对老婆请回家来的情人也(➡)一样大(😞)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🎗)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🚿)里，但是你(🕵)不准(🌉)看我的电视机！”最(🛰)后一句话声(😞)音(🎲)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(🎞)势震得(🍟)坐立不安，畏缩得(📶)像要掐死自(🌌)己。

文森(🅾)特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🎯)的成功或失败，因为不管成功还是失(♍)败，背后(🌙)都是一(🛅)桩桩命案，一(💮)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🌗)婚姻，电影(🕗)里出现的，已经(🌴)是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(🏃)个正常的公务员一样上下(🏌)班，然后“分享”一下一天的工(🚐)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(👴)怒了(🦆)：“我难道要在(✅)下班的时候要对你(💤)说，哦，你猜今天(🥈)怎么了，一个人把自己的婴(🧙)儿放到了微波(🐤)炉里烤了，就因为(🏳)这(👾)婴儿太闹。来吧，我(🛁)们来分享。”老婆听了这话(🌱)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(😈)体生活在一起(🥞)”。而文森特也只(🧞)能将这些丑(🍺)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🙌)感”，让工作包(🕣)围自己。

他没有办(🔵)法(🧥)把工作和感(🛳)情(🤝)处理妥当(🌽)，因为他是一个(👧)在黑暗中游(🚬)刃的优秀(😾)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(🍟)，因为回(🙍)到家，它不能(🛡)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🍖)因为家庭(🤖)生活从来不和(🖱)谐而(🍒)伤心割腕(📮)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🈲)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(❕)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🎬)，他讲究原则、(💋)有仇必报，在影(🦂)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🎴)弃这段感(🤽)情，怎么不(👺)逞英(🧦)雄，开上(🐟)车(♒)撞将(🛷)出(😷)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🥚)速公路决定找(📁)文格鲁报仇而不是带着心爱的(🔘)人直接保险的远走，就说明了他是(🚷)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(💇)让(🐲)他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🐎)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(㊗)长的，来捉我(⛱)这样的人。”他懂得进退(🐐)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即(〰)警惕起来(🚦)并且放弃了行(📂)动；他乐意照顾朋友(🔟)的一切，像个大家长(🔰)，甚至帮助摆兄(🖱)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🦗)要在必(❄)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(⏯)致不必(👂)要的追捕和麻烦，他在(🛰)餐厅把文(🤟)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(👜)饭(⏱)店外面干掉这个家伙，但(💄)没有得手。但最后还是把几颗(🦀)子弹送(🥢)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(⛱)耍了他之后，他拿起(💄)电话打过去，撂下(🧛)狠话：(🏺)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(👳)样，也是一种生活无从(🔔)分享的(🛫)孤独。他(🎒)自己起初并不愿意承认，在邂(💫)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🌍)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(👷)的房间里除了沙发没有任何(🚝)家(🏁)具，这些场景的美术设计完全符合(🛷)他孤独的心(💮)境。遇到伊迪之后他悄悄离(⬛)去，很久(🍎)没再联系，在朋友之(👐)间的家庭聚会上，发现只有(🔟)自己还没成(🐷)家，有些黯然神伤，他(😥)突然(🌍)明白(🕚)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(🚗)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(🙁)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(🔒)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(😷)可以依(🏇)靠——男人(🅰)有时候当然也需要依靠的。这是(🖌)尼尔比文森特更悲凉的地(🌋)方，至少文森特还(🌓)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🌍)问：“这样来说，你(🐩)永(🧦)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(👾)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🥛)伊迪一(🕰)起逃走并(🐂)给伊迪“开(👑)自己(🥗)的设计公司”，做个(🎥)普通人。这就是(🆔)这个大男人没(👡)法解决(🧀)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(✨)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🧖)用普通(🕥)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🦍)在枪(🎆)战中互(🚒)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🔪)气暴躁，喜欢赌(👋)钱，把(🗓)抢劫(🍝)得来(🚻)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的(🤡)下场(😾)好些，受(😊)了伤但最(🎛)终逃(🎁)掉了，因为他的老(😥)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(👻)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🐸)台(🦔)后(🌸)面有埋伏的警察，于是(😸)沉稳地离开。他(😐)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(⚪)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🐅)保护人的房子不(🔻)顾危险去找老婆，直(📣)到看见莎琳(🏣)亲自用一个手势告诉她危(⭐)机(😵)四(🀄)伏的时(🎟)候，重逢的笑容凝(🍊)固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🕌)里丹，戏份极少，死的(🚆)很快，但关于他的几个场(🥡)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(🎷)狱后被(⚫)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(👇)的女友(🎩)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🛳)友只说“我(🖤)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🖼)无法忍受饭店老板一(👹)再的贬低、奚落和(🍔)精神上的(😰)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🗂)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(📹)呆若(🏢)木鸡。

还有那个被(🤨)毒打(📰)到不能动弹(🐑)而泄露逃(🤑)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🍈)的老婆(😍)怎么样了，尼(👓)尔说她死(😝)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(🚤)尔(🐺)，来的人威胁杀他(🔆)老婆，他才说出秘密的，并非他自己(🖲)遭毒打(✏)而泄密(📪)，女人(🆒)也这(🧖)是(🌡)这(🕔)个硬汉的弱。

只有这样(📯)看上去琐碎，冗长(🥀)，而不是极度紧凑和紧张(🔻)的剧(🎫)本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(😿)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(🏩)者要流眼泪的时(👉)候，那时(📻)他们心里最弱的(🚗)地方被刺痛的时候。

不过，让我(🔓)最爱这部电影的原因，还是(😊)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🤛)不同的男人(🎉)之间惺(🐁)惺相惜却绝无可能成为朋(🏟)友的友(📔)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(😤)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他(🎮)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🎖)去。

看(➡)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🤲)说明，我没有这些男(🔥)人的强悍和智慧，但确凿有(⬛)着并且无(🐃)法摆(🎡)脱他们身上那些男(🍰)人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🌤)曼在这部电影里，把这些男人心中(✔)的弱(🕗)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(⌛)定不有(🗿)什(📀)么(💪)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(😬)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🗼)音乐敲(🔭)文章，不小(🎭)心发现，迈(🗼)克(🍻)尔·曼安排的(🎊)那些摇滚乐(⏩)和管弦配乐，情绪和影片(🔮)中(🛹)男人们最后的下场一样沮丧到极点。