电视(👾)剧《家》故(💃)事梗概(🤛)：(🧦)

高家是一个三代同堂的封(🏹)建大家族，当家掌权的(🎴)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(❤)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🌹)表妹梅芬的爱(💆)情，接(🤥)受“父母(💄)之命，媒妁之言”的婚(🛠)姻，用抓阄决定(🧝)，娶(📍)了素不相(💳)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🌲)嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长(♓)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(💩)嫉妒(🆑)，一些有形无形的箭齐射向他(🚄)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(😊)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(😶)人的态度，看在个性冲动的三(👳)弟觉慧(🔁)眼里，很不以为然，生(🛷)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣(🚮)的觉(🎱)新，和妻子瑞珏(🚈)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(🍸)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(⛳)再度出现(🉑)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(👲)夫就因病过(🌘)世。钱姨妈见女儿日子过不(🥀)下去，遂和对方解(🤜)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🍟)风光光地离开，如今却灰头土(🎑)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🎫)亲戚来往(🌧)，梅芬却意(🙊)外和觉新(😳)重逢。

梅芬的(🦄)不幸，使觉新自责(🐇)甚深，禁(😲)不住思(📟)念的(💥)痛苦，瞒着(⏯)瑞珏，前往探(⛸)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🚎)，内(🌮)心煎熬不已，终于(🌝)压抑不住(🗾)地向两个弟(🧜)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(🍨)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(🎿)这个秘密(🐩)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(➡)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🚳)起长大，渐(🎺)生(🍐)情愫，背(💷)地里偷偷来(🐓)往。然身份和阶级的差异(♊)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🌲)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🕥)够自立了，要把鸣凤(🕷)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(🌈)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(⤵)，想(🕐)求助于觉慧，又怕(⛔)拖累觉慧，几番(🏸)挣扎，最终还是没(💔)有开口。就在被送出去的前一晚(👡)，投(🙂)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死(👗)，让觉慧(✔)看透(🕵)这个虚伪腐败的大家庭，他想(🐰)离开，却在觉新的劝说下(🚂)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🥣)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(👜)接踵而来，高家兄(🗻)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(⏫)只有下辈子还了。

冯(🌠)老爷(🦍)想把侄孙女许给觉(📦)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🖊)老太爷，命觉新把人找(😞)回来，婚事(🐷)如期(🤺)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🤕)。夹在(🛥)祖父和手足之间，觉新里外不(😙)是人，备受(👕)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🏕)助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🐮)馆，还欠下一大笔债。东窗事(🈯)发，老(🍵)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(🐣)松口，让觉慧(🚣)把觉(👀)民找回来，婚事暂时不(🎞)提。觉慧兴(🔗)冲冲地把(🔍)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(💊)析。各房的矛盾(🕜)浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🕍)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(👧)”，逼觉新把瑞珏送到(🧖)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(🎺)地让(🦀)瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(😼)过来，不再扮演封(🔞)建家庭的忠(👴)臣。他想逃离这一切，可(👐)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🍔)离开。只有他暗地里资助(🗃)，觉慧才能无(👽)后顾(👰)之忧地继续学业(🛌)。觉慧动容，担(🐭)心觉新(✔)日后的处境。觉新不以(🥒)为(🎋)意，心想家(🌐)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🎰)活了十八年，让他又爱又恨的(⬆)“家(🥣)”。遥望码(📧)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🔂)，你一定要努力(🐴)，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版(🎸)的电视剧(🍳)，感(🍝)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🗻)是大概框架，没有认真读(🚟)过他的任何一部作品，感觉(⏹)似乎是(🧦)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🎊)真阅读《家(🐿)》的想法(🙏)，不过被(👚)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🎞)太大必要去阅读《牛氓(🕢)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(⭐)较，对于这部剧感觉还是很不(🔷)错的。由于是根据原著改编，虽然在故(🏘)事叙述及中(🈁)心立意上有很大改动，但毕竟(🥁)不似现在大多电视剧的(☕)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🎫)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(🤟)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🕘)流下眼泪。尤其是(🌚)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(👛)泪，作为这样一个封(🕙)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🎏)以被理解的，他的内心实在是(🔣)太苦了。黄磊所饰演的觉(🗾)新看上去满(🍛)是沧桑，背负(❣)着沉重(🐭)的压力，心中有的只剩无奈、绝(🧒)望和遗憾。他(🚩)是(🔠)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(🕡)荐一(🚿)下。

新(🕴)版电视剧《家(📬)》介绍

觉新——黄磊瑞珏(♐)——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被(🏐)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(➗)等(💛)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🐏)都知道，巴老原著的主题(🙎)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完(🏜)全按照巴老原来的反(🍉)封建主题(🎉)进行(🤵)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🐴)永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🕣)符(📲)合现代人审美方式的情感大(🍿)戏。”比如原著中觉新被(🥢)逼婚(🍐)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(🍒)房顶掀掉”这样一句话(🌊)，在剧(💔)中觉新则长跪不起、在家中大(🚝)闹。觉新与梅表姐各(😵)自成家后再(🌎)次重聚，也安排了(🎂)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新(🛣)版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🧥)姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🐜)慧要冲破(🗽)旧势力束缚的内容(🐲)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🍜)编成影视作(📘)品，存在三种(🥉)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🏫)一种是在理解(😘)原著基础上的适度改写(🥋)；还有一些改编作品(🛃)，只借用原著的某(⏸)些(🍃)内容，更(🍔)多(👗)的是随心所欲的再度创作(✌)。

巴金生(🎟)前曾表示，他写(🌨)《家》是要(🕝)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个(🎅)不合理制度的(🐫)死刑。新版《家(💗)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🎥)戏推到最重(🦂)要的位置。这(🍍)不能不说(🙍)是(🚟)一种折(😭)中的办法，以爱(📗)情这个(🥏)更符合现代人情感的表(⚾)达(✔)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(😐)巴金。但是人们不禁要问，这(🐴)还是(🥧)巴金的作品吗？

《家》巴金简(🥫)介

长篇小说《家》是(🌼)中国现代著名作家(🆗)巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(🚸)，转向自己最为熟悉的经验——封(🐎)建家庭的生活。他以自己的家庭(😫)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🦈)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的(🍐)现实主义笔触，刻画了(🐖)高公馆封建家(💕)长们的(📘)群丑(🔽)图。他们表面上道(🧠)貌岸然，实(🤤)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🛹)代表。他是这个封(💳)建家族最高(🍩)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🏖)护封建礼教和家庭制度(🐉)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰(🍴)朽的(🦑)躯(⛰)体(🍥)一(💔)样，已经日(🦒)薄西山，其崩溃的命(🍀)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🎺)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🚿)这个人物的恶德恶行，而是深入(🐵)鞭挞这个人(🍩)物所代表的家庭制度(🆖)，从这个意义上说，小说描写高(🏞)老(🎆)太(🏧)爷临死前破(🎰)例对觉慧表示的宽(〰)厚，就是相当深刻的一笔(✈)；表明作(👕)者即使是对反(😞)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(💃)多面(🥜)复杂性。

《家(👺)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🏿)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🤢)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(🎼)的结(🔉)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(🧣)者，他(🙇)既清楚封建伦理道德对包括他本人在(🍷)内的青年一代的残(🈸)害(😤)，又(🚤)不能(🦔)不担负起(🎡)封建家庭(🚒)的长子责任，逆来(🦈)顺受(🎏)，委屈求全，实行“作揖(🗯)主王义”，结果却于一切无补(🌎)，徒然牺牲了自(📑)己的爱情。他时时处于思想与(🃏)行动的矛盾中，在无所适从中承(🐪)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🎽)。

《家》是(😆)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(🕠)。觉慧是高家最(🐭)早的觉醒者，他认(㊙)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🥛)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🙁)庭，勇(🤑)敢地追求新的光明(🐀)的人生道路(🧖)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🍣)并不孤(🕉)独，并不绝望(👘)，我无(🔈)论正在什么地方总能(🍂)看见一股(🔆)生活的激流在动荡(🥒)，在创造它自己的道路．”可以说，作(🏑)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第(⚡)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🌉)。它是在一九三一年作为(🍞)《激流三部曲》之一写成(🐹)的。所以最初发表的时候(🏩)用了《激(🤫)流》的(🦄)名字。《家》里面不(🐿)一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是(🆑)作(💞)者所(🐓)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作(⛱)者言(🤰)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(🤰)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🛀)道我是(👞)在挖开我的回忆(😓)的坟墓。那些惨(🤖)痛的回忆到现在还(😣)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(♓)摧残，以至于(🍠)得(🍦)到悲惨(🐴)的结局。那个时候我的心因为(🏣)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(👉)的那种感情。我甚至说过觉慧在(😯)他哥(♏)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(😣)吧。”一直到我写(🙈)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🛸)会吐露出来。所以我在一(🚊)九三七(📱)年写的一篇“代序”里大胆(🈁)地(🖱)说：“我要向一个垂死的制度叫(💷)出(🍺)我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激(📟)流”这(🏇)两个字，颇能(💟)表达五四运动前后中国社会剧烈(🌕)和巨大的变革，从家族本位社(🕹)会向个人和(🚋)国家本(🍿)位社会的变革。首先是个人(🐚)的觉(🐐)醒，之后(🚑)是个人从休(🗂)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(🌅)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🕰)家和社会。《家(🚝)》给予这一从旧到新的变革提(🥄)供了(😻)典型人物和典(🐈)型故事(🔢)。这一大变革到今天已临末期，但(📧)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🍨)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🛁)的哀欢。

小说一开头写(📅)风雪中那“黑洞”似的(😪)公馆，结尾写(🙇)觉慧如(💮)鸟(🛂)脱笼(👉)似的离(🔟)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🥟)从住了十八年的(🤱)家带到那未知的城市(🌼)和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🤱)之后，使人不能立刻离开书(🐹)中的世界。

这部小说的(🎁)魅力在左列(💿)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(♟)旧和新的人物典型，同时用一连串(📒)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🔥)激流年代的一首长(👠)歌(🌧)。换个方式说，《家》的角色、情节(😯)和主(🌆)题三者的配搭甚(👄)是匀称、和(🉑)谐。由于整体的结构完(💆)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说(🕚)，十部之中(😇)有九部(💶)，在(🚥)写作(🖕)时都怀(🔇)有一个文学以外的目标，巴金也未(🍏)能免俗，但是《家》是为纪念他大(🧤)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🥏)接近(🎰)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(💉)的小说(✉)。

(三)巴金一九五一年在(👶)《家》的《后(🦒)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东(🐥)西，而(⏺)且(⬜)这(😨)一(✝)直是鼓舞我的源泉。

在他一切(🚈)的作品(🏋)中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🎫)》尤其浓厚。这种气息(💁)反映一颗单(🛀)纯的心灵，读他的小(💇)说，你毫不感到是在绞汁(🚛)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这(🚏)不是艺术，而是(🌦)天赋。如他所说：“永生在青春(🕉)的原野”。

(四)巴金在一九三一(🙎)年(👒)四月写的《激流》总序，短短只有(🎒)一千字，具有同样意(😩)思的话重复(🔆)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🐰)，”(3)“……可(🖖)以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🈂)受苦……”。他在其它作品中，和作品的(👦)序言(🍾)或后记中，无(👣)数次的重复类似的话。读者或许(🍒)误解他是一个爱恨分明的人(⏩)，不，他是爱(🌓)得(🐎)深，恨得浅，爱得如火(💃)烧，恨得(🏡)如雪融的人。换言之，他(🌳)爱得认真，恨得软弱(🖱)。这因为(👡)他的恨根源于爱(💧)。因此在(🕌)《家》里，我们觉得可(🍇)爱的人十分可(🔀)爱，可恨的人(🖇)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(📱)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。