从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(😬)有任(😿)何你不能在三十秒(🎑)内抛(🙎)弃的东西。

—(😖)—《盗火线》

警察与贼天生就是(📻)一(🥍)对冤家，而他就是一个警察，他就是一(♌)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(🤝)的故事是不乏温暖的。

他们(🚳)注定(📰)要在这个(💏)伤心的城市里展(🌄)开追逐的游(⏩)戏，天(🙍)生注定他们就背负了不同的使命，这让他(😵)们只(🍯)能各(🖐)走各的，然后(⏭)决一死战。

电影中，劫匪(🕷)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🦇)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(👃)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🎎)焦，也不会让火星溅(👶)到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(🗿)着一个重洋，流出(🔨)来，却只有两(♌)颗泪珠！

陌路影视提供

看(🦃)了第(🥡)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🕠)低沉了许(🅾)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(🖥)灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🔕)曼所有电影几(😜)乎都(🎤)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(🚻)部片子，太(🗻)难了(🕰)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(💱)自己(♉)都没有意识到，他在不经意间他给《盗(🥁)火线》赋予了多少细(🐚)节与情感。

第一遍看盗火线的时候(🥜)，是(🐞)在几(👉)年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(📜)，当时没有见识过很多枪战(🛒)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(♑)术精巧型(🐾)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(🌎)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(🏷)分钟枪(⏯)战里，两(💲)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(🌈)作精确到无可(🤷)挑剔。震动感观的(🛑)力度就从(🧒)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(👺)·曼的(🌥)暴力很干净，除非必要，否则很少(🕦)见到用(📳)血(🎍)流四溅来增加效果。

第二遍(🤸)看(📣)，爽的地方依(🌼)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(⚫)一共不会超过15分(🧦)钟，而这是一(📍)部长达三个小时的电影。电影的(🚹)剧本一点(🍴)都不像一部精(🚿)彩的警(✍)匪片，有着(🦅)一直不断(🌙)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🚈)：包括警探文森特和(😢)劫(🏬)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(⏸)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(😌)庭聚会等等场景。这部(🧦)电影并不像一般商业(🍯)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业(🛑)的劫匪，但(✴)两次抢劫，都不以(🚡)成功(🤕)告终，因为电影一(🗃)开始(🍋)那个(🐌)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(😤)最大的失败的伏(👛)笔。到了中间，文(👿)格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🚎)女人(🤢)，都带来各(🔸)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🌼)计出来的(🏭)仿佛(🥋)可以控制一(🛷)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🐱)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🕥)兰，这(🤖)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🏗)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(📆)落警察枪(🚇)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(♋)命里挣(✏)扎，才能看得(🕍)出(🗨)这些男人(😻)的质地(⏺)。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手(🐊)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(🍵)一句：(🏪)“我(🗒)说过不会让你抓起(🆎)来”，然后(🎮)伸(🚁)出手给艾尔(⛹)·帕西诺，阿(🈲)尔·帕西诺握起来，无奈(🉑)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(⤵)填满眼眶(🕌)，这个时候，关(🚅)于动作(🛰)戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(🕛)有帕西诺和德尼罗入(📽)化境的演技(📋)，他(🚋)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🧤)人，并且(🎙)没有谁能够抢了另一(👅)个人(⛩)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🏆)也不那么清晰。这些男人(🤗)的内心突然全部跃到了眼前。每个男(👦)人，不论是主要角色还是(🐡)小到不起眼的配角(📚)，他们心中那一点点柔软(🖖)的(🧣)地方，奇怪地凸显(🛃)出来。

阿尔(🦅)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情(🏀)指挥手下的时候，都表(🏞)现出思维的(🌡)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🔄)，他能(🍨)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(〽)儿，甚(🗂)至(🐄)包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🕥)可以搞我老婆因为她请(✴)你来，你可以(🌷)坐在她(🔅)的沙(🖍)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(🏟)看我的(💢)电(🍕)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🔛)人。那男(🕢)人(❎)被(🙈)他的气势(📐)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(🐶)森特内(🥄)心(🐏)的弱(🤙)，在于(🎪)无法和(🎶)亲人分享自(🎉)己(🌆)工作的成功或失败(😡)，因为不管成功还是失(🧓)败，背后都是一(🐸)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(❣)现的，已经是他第三任老(🍇)婆。他老(🌥)婆希望(🥏)他能像一个正常的公务员一样上下班(🤔)，然后“分享”一下一天的工作(🔂)，至少这表明他在这段该(😛)死的(⚓)家庭(🌾)生活中是(🏍)“在场”的，文森特怒了：“我难(🌧)道要在下班的时候要(♎)对你说，哦，你猜今天怎(🚌)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(➡)闹(💑)。来吧(🏬)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(🚥)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(😢)活在一起(🔢)”。而文森特也只能将这些(🗡)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🐹)感”，让工作包围自己(📒)。

他没有办法把工作和感情处理妥当(💈)，因为他是一(👖)个在黑暗(🤐)中游刃的优秀探员，他放弃(🌥)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(🥔)为回到家，它(🚊)不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(⏰)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院(🎮)搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🏕)眼，这(😃)回没有立即起身，只说(😖)要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(👝)作(🏍)，文森特起身，下楼梯(🏣)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(👼)和文森特一样强(🐌)大，但他(🌺)更(🚭)讲究秩序，说话不带(🎇)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(😳)报，在影片最(😑)后(🚩)，他看(💛)了看自己心爱的(🧖)女人，看了看追过(🚏)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(💕)有(🏟)原则的贼(🍦)，他需要脱身。他拐下高速公路(🚁)决定找文(❄)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走(🐱)，就说明了他是个专业的，讲(🤱)规(👕)则的劫匪。因为他明白自(🚀)己是(🏠)个什么，在餐馆拒绝文森(🥈)特让他不要抢劫的劝告时他(🧢)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🍀)进退，在行动中听到了远处(🎽)车内的一点(🏚)声响，立即警惕起来并且放弃(🔞)了(♋)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🦐)家(🏳)务事。当然(📴)，他也(🔏)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🍣)导致不必(📤)要的追捕和麻(🛂)烦，他在餐(📔)厅把文(🍌)格鲁的脑袋狠(📞)狠砸在桌子上，并(🖤)且要在(🛡)饭店外面干(🗽)掉这个家伙，但没有得手(🎽)。但最后还是把几颗子弹送进了(🆒)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🍹)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🈚)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(🔮)。他自己起初并不愿意承认，在邂(🐾)逅女(🛁)孩伊迪(🕠)的时(🛸)候，他说：“我一个人，但不孤(🐻)单。”（I'm alone,not lonely.）但(🍃)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(💤)了沙发没有任(🥅)何家具，这些场(📀)景的(🥕)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🔽)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(🌩)家(🍍)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(♏)打电话，并且开始计划远走。其实他(💭)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🗿)，不拖(⏹)家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🏟)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🤓)了，并不会逐渐麻木(😎)，而是会越来越强烈(👎)地期盼一份(🚐)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(💜)有时候(🔍)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(🈹)特还结过(🦖)三(🚉)次婚。在咖(🥥)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🙆)什么？BarbeQ和球赛(🤳)？”

尼尔对普通生活不(😇)屑(♟)一顾，但义无反顾(💷)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🚊)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🦑)矛盾，他的弱。

克里斯，这个(🙇)尼尔最亲密的朋(🥩)友，他对于抢(🚉)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(🍍)装甲的强力炸药，能与(🐮)尼尔配合在(♓)枪战(🚛)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(😡)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(🦊)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(📏)婆虽然因(🥒)为他的赌钱和脾气而出轨(🦖)，但仍然深爱他，她只(✳)在阳(😥)台上悄悄动了一下手掌，克里(🐦)斯就清楚阳台后面有埋伏的警(😧)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(🏪)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🈚)车离(💩)开了保护人的房子不顾危险(🍄)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🏐)四伏的时候，重逢的笑容凝固(📤)在脸上，随即含泪离开。

在(🖋)抢银行(🌬)的(😑)过程中，被临时找来(🗿)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(🦌)场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(💡)介(🖐)绍到一件餐馆工作，餐馆(🍫)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🥨)嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🚆)友(🤝)只说“我为(🐺)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🐄)的(🌻)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🍲)，他决定放弃这份狗屎工作(🌯)，入了伙。看(🕧)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(🎷)泄露逃跑路线的(🌺)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🎎)质问自己，首(🔎)先问的是自己(🐄)的老婆怎么样了，尼(🗾)尔说她死了，他小声呜呻(📷)吟了(💆)一下，表情极痛苦(💨)，然后告诉(🎀)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(✍)而泄(📼)密，女人也这是(🏽)这个(🎮)硬汉的弱(⏯)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不(🚿)是极度紧凑和紧张的剧本，才(🚬)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(🌕)心里最(🥖)弱的地方被(🙋)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(🚉)同的男人之间惺(🍊)惺相惜却绝无(🕟)可能成(🌲)为朋友的友谊；最喜欢的场景(🚒)，还是(🤝)阿尔(🕷)·帕西诺和(🕋)德·尼罗在(🌥)咖(🧥)啡馆里谈论各自的梦，一个(🧙)梦见自己抓过(❕)的罪犯，一(🥔)个梦见自己(♊)溺在水里(🔹)，然后讨(🏉)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🌨)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛(🍌)甚至真的去持枪(💀)抢劫的电(❄)影，却想到这些，大概说明，我没有(🥒)这些(🗨)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(💲)些男(🐧)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(🐯)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(⬜)《迈(🔏)阿密风云》，就应该(🐷)了解这部电影肯(🗺)定不有什么好效果，因为迈克尔·曼(🗒)不大会拍女(🚶)人(🍣)，却给了女人这么重的戏(👂)份。

另外，听(🕊)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(🤠)现，迈克尔·曼安排的那(😩)些摇滚乐和管(📶)弦配(💍)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🐘)到极点。